2015年底，30集少數(shù)民族題材電視劇《鄂爾多斯風(fēng)暴》在中央電視臺電視劇頻道收官。該劇開播后收視率一直保持上揚態(tài)勢,，在與包括《羋月傳》在內(nèi)的眾多大戲角逐中，連續(xù)多天占據(jù)全國網(wǎng)收視榜第五,、第六的席位。據(jù)悉,，該劇2011年便制作完成送至央視,，歷經(jīng)4年時間，才得以最終播出,。一部較為優(yōu)秀的少數(shù)民族題材電視劇要擱置數(shù)年才能與觀眾見面,，其生態(tài)之艱難可見一斑。少數(shù)民族題材電視劇如何才能突破困境,、適應(yīng)市場,？

《鄂爾多斯風(fēng)暴》海報,。資料圖片

●少數(shù)民族題材電視劇生存困難重重

據(jù)不完全統(tǒng)計，近5年來,，在央視黃金時段播出的少數(shù)民族題材電視劇,，平均每年只有兩部。

“現(xiàn)在,，愿意播出少數(shù)民族題材電視劇的有影響力的平臺只有央視一家,，想在其他強勢衛(wèi)視播出幾乎沒可能?！薄抖鯛柖嗨癸L(fēng)暴》的總制片人袁白說,，“市場整體不看好少數(shù)民族題材作品。少數(shù)民族題材作品往往因為文化差異,，走向市場時免不了存在所謂的‘文化折扣’,，不太可能像市場上較為流行的影視劇那樣，容易贏得超高的收視率,?！?/p>

無論央視還是各大衛(wèi)視,，電視劇評價多以收視率為準,，只擁有“小眾市場”的少數(shù)民族題材，不免令平臺擔憂,。近年來,，湖南衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視,、東方衛(wèi)視等上星頻道選擇的電視劇作品以大制作,、大投入的偶像劇和古裝劇為主，少數(shù)民族題材作品受到冷落,。

業(yè)內(nèi)人士介紹說,，而正因為不被看好，少數(shù)民族題材電視劇的投資回報率遠低于其他類型電視劇,，能夠回收成本,，成為制片方最大的勝利。尋找投資,，也就成了少數(shù)民族題材電視劇的最大困境,。經(jīng)費不足，便無法吸引具有市場號召力的編導(dǎo)和明星加盟,。如此“雞生蛋,、蛋生雞”的困局，導(dǎo)致了制片方埋怨播出困難,，播出方又不滿于作品質(zhì)量,。少數(shù)民族題材電視劇的惡性循環(huán)亟須被打破,。

●在社會效益與經(jīng)濟效益的博弈中求生存

少數(shù)民族題材電視劇承載著某一民族的文化傳播功能，而電視劇是市場化程度最高的文化產(chǎn)品,，少數(shù)民族題材電視劇的播出有利于各民族間的文化交流,，促進民族團結(jié)。制作并播出少數(shù)民族題材電視劇,，不能只以經(jīng)濟效益為準,，其社會效益更是價值所在。所以尋求社會效益與經(jīng)濟效益的雙贏,，創(chuàng)新制作理念,，才是突破困境的關(guān)鍵。

2012年,，中央電視臺電視劇頻道推出的少數(shù)民族題材電視劇《木府風(fēng)云》,，創(chuàng)造了少數(shù)民族題材電視劇的收視新高。因《木府風(fēng)云》的廣受好評,，中央電視臺又追加它在綜合頻道的播出,。專家學(xué)者一致認為，《木府風(fēng)云》為少數(shù)民族題材電視劇樹立了一個新的標桿,。

強化故事性,，正是少數(shù)民族題材作品創(chuàng)作的突破口。電視劇《鄂爾多斯風(fēng)暴》的高收視率離不開故事懸念的成功營造,。全劇一開始就制造出“換子疑云”,，隨著劇情展開，謎團一步步被解,?！段乃噲蟆肺乃囋u論部主任高小立評價：“《鄂爾多斯風(fēng)暴》在敘事上采取三重敘事結(jié)合，家庭敘事,、愛情敘事,、抗戰(zhàn)敘事。這三個敘事結(jié)合得比較完美,，使這部電視劇具備了歷史價值,、文化價值、當代價值,?！?/p>

解放軍藝術(shù)學(xué)院教授、著名評論家邊國立分析,，可以將少數(shù)民族題材電視劇作為歷史劇,、抗戰(zhàn)劇、年代劇進行創(chuàng)作,，整合更豐富的故事類型,，令劇情引人入勝,，從而有效地吸引市場關(guān)注。