眼下，人們越來越注重精神“進(jìn)補”,，流連于博物館,、美術(shù)館,，已成為越來越多人的自發(fā)選擇,。雖然我國博物館事業(yè)進(jìn)步顯著,，已能基本滿足觀眾需求,，但說起參觀體驗,，恐怕不少人有話要說：展陳方式較陳舊,、參觀路線不合理、講解文字欠生動……策展水平不高,，引來諸多吐槽,。

　　正是細(xì)節(jié)上的差距，造成了我國博物館與世界一流博物館之間的差距。我國博物館事業(yè)如何更好地滿足人們?nèi)找嫔壍木裎幕枨?，提供更體貼更人性化的文化服務(wù),，如何從“溫飽”升級到“小康”，讓觀眾從鬧心變開心,，還有很長的路要走,。近期，記者探訪了國內(nèi)外一些著名博物館,，從策展與教育兩個維度,，探索升級的路徑。

　　——編 者

　　策展不夠?qū)I(yè),，重數(shù)量輕質(zhì)量,，細(xì)節(jié)處理不當(dāng)，讓展覽效果打了折扣

　　上周末一早,，來自河北的小趙走進(jìn)國家博物館,。“精品很多，但如果藏品的展示方式再生動,、多樣一些,，我們對文物的了解會更透徹。”小趙是一個博物館迷,，幾乎每到一座城市都會參觀當(dāng)?shù)氐牟┪镳^,，但展陳方式過于隨意等問題令他很困擾，“最常見的方式,，就是一件文物加一塊牌子,，上面只寫了名字和出土?xí)r間地點。信息太少,，很難喚起觀眾對歷史的想象,，更別提感染力了。”

　　在國博的“中國明清家具珍品”展廳里,，一位外國老太太在黑漆描金龍紋方角柜前駐足良久,，“總體很好，不過有些展品離我較遠(yuǎn),，很難看清楚,，像我這樣的老人，就比較辛苦,。”

　　而在網(wǎng)上，展示不到位,、路線不合理,、沒有休息區(qū)等，成為觀眾挑刺的重災(zāi)區(qū)：“看一次展覽走了不少重復(fù)的路”,；“在一些主打古代藏品的博物館,，標(biāo)牌上都是生僻字”,；“展柜玻璃反光，晃眼睛,，文物上人影重重”,。

　　相較于觀眾感性的抱怨，專家們的思考顯得理性,。

　　在國博副館長陳履生看來,，目前，中國很多博物館講究數(shù)量缺少質(zhì)量,，策展還比較簡單,，缺少專業(yè)考量和知識含量的訴求。

　　“國內(nèi)有的博物館在一些基本陳列中,，過分強調(diào)設(shè)計感和高科技手段,，不規(guī)則裝飾和燈光多。”上海博物館副館長李仲謀有過一些不好的體驗：有些博物館在館內(nèi)擺放許多數(shù)字屏,，非常雜亂,，反而干擾和影響了觀展體驗，“高科技應(yīng)該是一種輔助手段,，不應(yīng)過度使用,。”一位不愿具名的策展人也認(rèn)為，“細(xì)節(jié)上處理不當(dāng)很容易讓展覽效果打折扣,，但一些博物館不把這些當(dāng)回事,，只是為了完成任務(wù)。”

　　盧浮宮是上博副館長陳克倫心中的世界一流：布展不緊不松,，展館氛圍很好,。盧浮宮的藏品浩如煙海，如何在有限時間內(nèi)進(jìn)行高質(zhì)量的游覽,？盧浮宮為游客設(shè)計了40余種主題的參觀線路,，其中既有了解盧浮宮作為昔日王宮的歷史路線，也有濃縮館藏精華的杰作欣賞路線,，還有專題瀏覽路線,。在他看來，“當(dāng)前中國博物館發(fā)展太快,，不太注重研究,；展覽做得很膚淺，給觀眾帶來的體驗也很膚淺,。”

　　正如一位觀眾在河南一家博物館的留言簿上所寫：“免費看展覽,，開心；參觀體驗差，鬧心,！從鬧心到開心的距離,，便是一般博物館到一流博物館的努力空間。”

　　美國的博物館有專職策展人,，他們既是本領(lǐng)域的專家,，又善于利用視聽手段，提升展覽的感染力

　　國外著名博物館在策展上有哪些經(jīng)驗,？

　　美國大都會博物館是紐約的文化磁場,，每年吸引600余萬名游客。馬克斯韋爾·K·赫恩是大都會博物館亞洲藝術(shù)部主任,，這位地道的美國人還有個中文名——何慕文,。他介紹，美國的博物館有專職策展人,，他們都是該領(lǐng)域的專家,，很注重展示手段的豐富和專業(yè)。已在大都會博物館工作44載的何慕文就是策展人出身,，研究中國藝術(shù)近30年,。在他看來，策展人的能力體現(xiàn)在既能搜羅藏品信息,，又能利用這些信息講述主題,，他們在布展前期研究付出的時間和精力超乎想象。

　　談到策展過程,，何慕文說,，策展人首先要提交一份報告。比如,，文物從哪來,？大型展覽從外館借文物通常需要一年左右，因此辦展耗時長,，一般要準(zhǔn)備5年,。辦展可以由本館出錢，也可以找基金會資助,，如果花費過高,，可能會被要求減少租借文物數(shù)量。

　　“策展是考驗人文素養(yǎng)的設(shè)計,。”何慕文介紹,，在大都會博物館，接下來的具體布展由博物館設(shè)計部門與策展人協(xié)作,。設(shè)計部門做出平面圖,，標(biāo)出每件展品的位置,，包括展品是否需要玻璃罩,、展覽空間如何布局等，再交由策展人定奪。3位燈光師也要與策展人商量亮度,、燈光效果等細(xì)節(jié),。“文物應(yīng)該被尊敬。我們布展的宗旨,，是讓觀眾與展品相遇時,，能夠欣賞到它的美麗。”

　　何慕文認(rèn)為,，優(yōu)秀的策展人會調(diào)動聲,、光、電等手段,，強化對觀眾視覺,、聽覺、觸覺的沖擊力,。比如大都會本年度最受歡迎的展覽“中國：鏡花水月”,，便將高級時裝與中國傳統(tǒng)藝術(shù)及電影對照展陳，尤其是虛實交錯的燈光打法,，營造瑰麗,、神秘的異國情調(diào)。

　　在有“美國人童年天堂”之稱的國家自然歷史博物館,，孩子們可以觸摸與真物相同大小的動物標(biāo)本,；站在月球秤、火星秤,、木星秤上,，測量自己在各星球上的重量；躺在地上,，仰望天頂?shù)缺壤乃{(lán)鯨標(biāo)本等,。這些體驗毫無疑問增加了博物館的感染力和吸引力，體現(xiàn)的是策展人的人文素養(yǎng)和專業(yè)能力,。

　　博物館要順應(yīng)時代發(fā)展,，調(diào)整展覽的語言、手段,，學(xué)會給觀眾講故事

　　提升策展水準(zhǔn),，國內(nèi)博物館一直在努力探索，比如故宮會在觀眾排隊的地方放置觸摸屏,，國博使用二維碼導(dǎo)覽等,。

　　不過,，不少國內(nèi)博物館并沒有專門的策展部門，“基本上都是團隊合作的形式,，比如內(nèi)容策劃,、形式設(shè)計等都是分開的，但會一起參加布展,。”陳克倫說,，“過去做的比較多的是專題式展覽，現(xiàn)在以文化主題展為主,，想要將精品展的概念引申出去,，就需要更廣博的知識。”

　　“客觀來看,，目前國內(nèi)博物館的策展能力受到研究能力,、服務(wù)能力、館舍條件等方面的限制,。”上海博物館館長楊志剛說,，“上博想要開展體驗式、互動式展覽方式,，首先就受到場地的限制,。”總面積3.9萬平方米的上博位于市中心，地方小,、展品多,，人流壓力大。即便節(jié)假日每日限流8000人次,，去年觀眾還是超過了200萬人,。而國博新館建成后每年接待觀眾大約700萬人次，比舊館時翻了近3倍,。

　　在國內(nèi)博物館的展覽中,，中國書畫展是很重要的一個板塊，但觀眾卻經(jīng)常抱怨展柜燈光昏暗,，看不清展品,。陳履生對此解釋：“這與中國書畫自身的特質(zhì)有關(guān)。”中國書畫使用紙質(zhì)材料,，不能接受太強光線的照射,，展柜又有深度，這就增加了觀眾的觀展負(fù)擔(dān),。“可以通過一些輔助方式提升觀眾體驗,，比如，同時設(shè)置常態(tài)性展覽陳列可打強光的復(fù)制品,，采取局部放大等手段,。”

　　“國內(nèi)博物館要升級,，首先要提升學(xué)術(shù)研究能力，其次要知道怎么講故事,，用故事來吸引人,。”楊志剛說，“博物館要順應(yīng)時代發(fā)展,，和觀眾互動非常重要,。要根據(jù)觀眾的意見來調(diào)整展覽的語言,、手段,、包括空間營造。”

　　陳克倫介紹,，上博會隨機進(jìn)行觀眾調(diào)查,，把展品介紹改得更詳細(xì)，就是調(diào)查后改進(jìn)的結(jié)果,，“我們以后打算把觀眾調(diào)查的工作交給第三方機構(gòu)來做,，這樣結(jié)果更公允。”

　?。ňC合本報記者李曉宏,、曹玲娟、王遠(yuǎn),、陳星星,、康巖、管璇悅報道,，實習(xí)生楊曦參與采訪）

　　《 人民日報 》（ 2015年11月10日 12 版）