縱觀近人筆記野史或今人的著述論文，多將慈禧太后描繪成學(xué)識(shí)淵博、多才多藝的才女,，更有媒體稱贊其“畫艷驚眾人”,。但細(xì)觀其親書的密諭和抄寫的佛經(jīng)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)她不僅沒有任何書畫功底,，且文化水平有限,，所寫的諭旨錯(cuò)字連篇。種種史料已充分證明,，現(xiàn)在世間流傳鈐有“慈禧皇太后御筆之寶”印章的諸多書畫作品,，實(shí)為他人捉刀代筆。

　　慈禧太后是中國歷史上的著名人物,，可以說是家喻戶曉,。那么，其人的文化學(xué)養(yǎng)究竟如何呢,？

　　有史記載：慈禧學(xué)識(shí)淵博

　　縱觀近人筆記野史或今人的著述論文,，多將慈禧太后描繪成學(xué)識(shí)淵博、多才多藝的才女,，不但深嘆其政治手段之高超,，而且會(huì)被其淵博的學(xué)識(shí)以及在詩詞歌賦,、書法繪畫方面的精湛造詣所折服。

　　學(xué)識(shí)淵博,。曾侍從慈禧太后的德齡說,，慈禧對(duì)中國古代歷史和比較有名的稗史或傳奇，可說的確是有幾分研究,，為尋常人所不及,。曾為慈禧太后畫像的美國女畫家卡爾說她不但能作詩詞，且出筆清新,，非同凡響,，頗得“大宗氣派”；還能以文言寫文章,，“振筆疾書,，洋洋千言不窮，斯真稀有之才……彼于古名家之詩文詞,，能滔滔背誦,，如數(shù)家珍。”慈禧太后內(nèi)侄曾孫葉赫那拉·根正也說,，她對(duì)文史,、繪畫都非常喜歡，據(jù)說6歲時(shí)就能流利地背誦《三字經(jīng)》等文,，“包括唐詩宋詞,，都能用滿漢雙文背誦。”“除了政治才能外,，慈禧還具有非凡的文學(xué)和繪畫才能,。”

　　工于古體詩詞。徐珂在《清稗類鈔》中,，明確記述慈禧太后“工試帖詩”,，從其所載的兩首試帖詩來看，不僅文字對(duì)仗工整,，而且很有意境,。

　　擅長書法繪畫。英國人濮蘭德,、白克好司稱贊慈禧太后不但“能通古今治亂大勢(shì)”“又能詩,、善書畫”?！肚灏揞愨n》中也記載她“善書畫”“喜作擘窠大字,，亦臨摹法帖，作小楷,。尤喜繪古松,，筆頗蒼老”,。清末學(xué)者費(fèi)行簡也說她“書法端腴”。美國畫家卡爾極力稱贊她“能作擘窠大字,，受賜之人,，無不珍同拱璧，視為人世希有之至寶……太后之書法,，雖翰苑中人，亦不過是”“其所畫之著色花草,，神采如生,，不減名家”。清末太監(jiān)信修明回憶：“太后喜寫‘龍’‘虎’‘福’‘壽’大字,，六尺,、八尺，極有氣魄,。”

　　2002年至2011年,，國內(nèi)多次舉辦書畫展，均有慈禧太后書畫作品展出,，有媒體稱贊其“畫艷驚眾人”,。

　菡萏荷藕圖

　　慈禧親書真跡反差大

　　然而，我們看到的一些慈禧太后親書真跡,，與上述書法,、繪畫卻有極大反差。

　　咸豐十一年(1861)慈禧太后與恭親王奕訢聯(lián)合發(fā)動(dòng)辛酉政變前,，她親自起草將肅順等人解任的密諭,。

　　從這封密諭，我們不難看出慈禧太后的文化素養(yǎng)其實(shí)不高,。第一,，字跡歪歪扭扭，看不出有任何書法功底,，與世間所傳慈禧太后御筆書法大字比,，更有天壤之別。第二,，她的文字和文化基礎(chǔ)并不好,。密諭共237個(gè)字，其中有錯(cuò)別字12個(gè),，達(dá)16處之多,，而且語句多不通順。如“進(jìn)成(城)后,，在(再)傳旨著恭親王總理贊襄正(政)務(wù),，是(當(dāng))否,，求兄弟著議”，23個(gè)字中有4個(gè)明顯的錯(cuò)別字,。第三,，她本人亦知自己文化水平有限，故在密諭中有“求七兄弟(指奕譞)改寫”之語,。

　　4年后,，同治四年(1865)三月底，慈禧太后的學(xué)養(yǎng)與書法也無多少提高,。與1861年的密諭比較后,，我們發(fā)現(xiàn)，這一罷革奕訢上諭的字跡,，同樣寫得歪歪扭扭,，書寫水平未見提高。上諭不過226個(gè)字,，有錯(cuò)別字13個(gè),。在前一密諭中，她屢次將“權(quán)理朝政”錯(cuò)寫為“權(quán)理朝正”,、將“再行歸政”錯(cuò)寫為“再行歸正”,。她也知道自己寫得很差，所以“先作詔以待”,，后發(fā)交文淵閣大學(xué)士倭仁,、體仁閣大學(xué)士周祖培等人，并說：“詔旨中多有別字及詞句不通者,，汝等為潤飾之,！”

　　光緒三十年(1904)慈禧太后抄寫的《般若波羅蜜多心經(jīng)》，雖較前述諭旨的水平有所提高,，但字體結(jié)構(gòu)仍然呆滯松散,，筆力稚嫩。將以上真跡與世間所傳慈禧太后親書的“福”“壽”“龍”“虎”等大字立軸比較,，任何人都可一望而知,，兩者絕非一人所書。

　　世間流傳多為代筆之作

　　筆者認(rèn)為,，世間流傳的所謂慈禧太后書畫真跡,，至多為雖鈐有“慈禧皇太后御筆之寶”，實(shí)際由他人捉刀代筆的偽作,。有些甚至可能是這些偽作的現(xiàn)代仿制贗品,，理由有五。

　　第一,，從書法與繪畫的技能,、技巧上分析,。在中國，書法,、繪畫都需要基本的技能技巧,，故有“書畫同源”之說。既然慈禧太后的文字書法未達(dá)精諳之妙,，其繪畫不大可能有精湛造詣,。第二，從慈禧太后書畫的數(shù)量上分析,?！肚灏揞愨n》稱她“喜作大字，用丈余庫臘箋,，書‘龍’‘虎’‘松’‘鶴’等字，歲多至數(shù)百幅”,。這么大數(shù)量的書法作品,，已屆老年且身體并不強(qiáng)健的慈禧太后恐怕難以獨(dú)自完成。第三,，從慈禧太后的身高體形以及撰書繪畫所需付出的體力體能上分析,。卡爾說她1903年“見太后方持其如椽之筆,，瀕濡其毫端于一大硯臺(tái)中,。既見墨色已濃淡得中，遂振筆疾書,，一揮而就,。全字長可四英尺，作‘福’‘壽’等字樣,，筆力絕勁,，不作一毫巾幗氣”。但從清宮保留下來的老照片來看,，慈禧太后并不算高,，1.60米左右。一位身材不高,、年已68歲老人的體能,，怎能支持她揮動(dòng)如椽大筆，振筆疾書橫寬“四英尺”的大字,？第四,，從慈禧太后繪畫的形式及風(fēng)格上分析。徐珂記載她并不擅長用筆端正,、力求形似的工筆畫,，其繪畫風(fēng)格為寫意,。然而，目前我們看到鈐有“慈禧皇太后御筆之寶”的各種畫作,，卻恰是用筆工整謹(jǐn)嚴(yán),、細(xì)膩逼真、線條流暢的工筆畫,，而不是縱筆揮灑,、墨彩飛揚(yáng)的寫意畫。兩者之間存在明顯的繪畫風(fēng)格差異,。第五,，早已有人指出慈禧太后的書畫有捉刀代筆者。徐珂指出,，她于“萬幾之暇,，輒畫扇及立幅以賜大臣?；疾荒芙o,，乃覓代筆二人。一為歸安姚彥侍方伯之嫂,，一為云南繆中書嘉玉之妹(即繆嘉蕙)”,。繆嘉蕙多次指出,，慈禧太后曾親選18名最優(yōu)秀的畫家,，“他們惟一的職責(zé)就是為慈禧作畫。這些畫師被分為三組,，每組每月為她作畫十天,。”太后“在這些畫上蓋上自己的名章，再請(qǐng)翰林院的翰林們附上幾句相關(guān)的詩,，每當(dāng)宮里舉行宴會(huì)時(shí),，她就把這些畫贈(zèng)送與人，好像這些畫都是她自己畫的”,。

秀毓靈根圖

　　上述史料充分證明,，現(xiàn)在世間流傳鈐有“慈禧皇太后御筆之寶”印章的諸多繪畫作品，及“福”“壽”“龍”“虎”等大字立軸或?qū)β?lián)等,，是他人代筆,、代書的捉刀偽作。

　　既然慈禧太后的文化素養(yǎng)不高,，其書法繪畫水平亦處于初學(xué)者階段,，為什么前引各種著述卻多有溢美之詞呢？筆者認(rèn)為，有些著述的作者是慈禧太后家族的后人或有較為特殊的接觸,，難免帶有個(gè)人感情色彩,；有些著述并非嚴(yán)肅的學(xué)術(shù)著作；有些著述的作者可能并未見過慈禧太后手書的真跡,，看到的都是鈐有“慈禧皇太后御筆之寶”的代筆之作,。

　　筆者在此指出慈禧太后的文化學(xué)養(yǎng)并不太高，主要是希望讓大家認(rèn)識(shí)一個(gè)真實(shí)的她,。慈禧太后與清廷的其他后妃相比,，仍屬文化學(xué)養(yǎng)與綜合素質(zhì)較高的佼佼者。