曾經(jīng)風(fēng)光一時(shí)的金銀細(xì)工陷入技藝瀕臨失傳的窘境,，盡管2008年揚(yáng)州江都金銀細(xì)工制作技藝被列為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目，給這一古老的工藝帶來了新的曙光,，但如何真正解決后繼乏人、工藝瀕危的困境,，顯然還需要更多的探索和支撐,。

　　曾經(jīng)風(fēng)光無限

　　談及揚(yáng)州金銀細(xì)工的起源，就得上溯至春秋戰(zhàn)國時(shí)期,，這一技藝迄今已有近3000年的歷史,。金銀細(xì)工在唐宋時(shí)期已經(jīng)非常輝煌，從1983年揚(yáng)州出土的唐代金櫛《伎樂飛天》可見一斑,。明代以后琺瑯工藝的運(yùn)用,，使金銀細(xì)工更加流光溢彩。至清代,，金銀器制作工藝臻于完善,。2008年南京長干寺出土的宋代《七寶阿育王塔》，塔身鐫刻有揚(yáng)州朱成信制的銘文,，充分證明了當(dāng)時(shí)揚(yáng)州金銀細(xì)工技藝的領(lǐng)先地位,。

　　司馬光在《資治通鑒》中提到，揚(yáng)州富庶甲天下,，時(shí)人稱“揚(yáng)一益二”,。其實(shí)，金銀細(xì)工技藝的傳承與發(fā)揚(yáng),，與邗溝尤其是京杭大運(yùn)河的開通有著莫大關(guān)系,。揚(yáng)州在經(jīng)濟(jì)、文化上的空前繁榮,，也為鏤金器,、鑲嵌器、漆器,、玉器,、刺繡等技藝的發(fā)展提供了可能。

　　金銀器主要是宮廷貴族使用,，后來也出現(xiàn)了一般民用的金銀器,。但遺憾的是，新中國成立后金銀細(xì)工技藝出現(xiàn)了幾十年的斷層,，這是為什么呢,？國家級非遺揚(yáng)州金銀細(xì)工繼承人方學(xué)斌對于金銀細(xì)工技藝的歷史有著深刻的認(rèn)識(shí)，他在接受北京商報(bào)記者采訪時(shí)表示,，“解放后,，國家對金銀實(shí)行統(tǒng)購統(tǒng)配，揚(yáng)州,、江都銀樓業(yè)大都改行了,。1971年,，國家輕工業(yè)部部署恢復(fù)發(fā)展出口首飾生產(chǎn)。為了給國家創(chuàng)匯,，同時(shí)能把這項(xiàng)技藝發(fā)揚(yáng)起來,，上世紀(jì)70年代創(chuàng)辦了揚(yáng)州金屬工藝廠。但由于技藝多年閑置,，許多揚(yáng)州本地的老銀匠水平出現(xiàn)下滑,，最后從上海請來了40多位國內(nèi)頂級的老藝人，其中就有我的老師沈培坤,、杜方等,。在隨后的幾年里，我與老師一起設(shè)計(jì)制作了《渾天儀》,、《司南儀》等大型金銀器作品,，后來我獨(dú)立創(chuàng)作的《鹿拉鳳車》、《鄭和寶船》等作品曾經(jīng)多次獲得全國工藝美術(shù)百花獎(jiǎng),，上世紀(jì)80年代應(yīng)該是揚(yáng)州金銀細(xì)工最為輝煌的階段了”,。

　　傳統(tǒng)技藝瀕臨失傳

　　然而好景不長，延續(xù)了30年輝煌的江都金屬工藝廠在改制后倒閉歇業(yè),，很多老藝人被迫轉(zhuǎn)行,。同時(shí)，這一技藝需要多年的培養(yǎng)和訓(xùn)練才能掌握,，短期內(nèi)回報(bào)甚微,，很多年輕人失去了進(jìn)入這一行業(yè)的熱情。據(jù)介紹,，目前揚(yáng)州專職從事金銀細(xì)工技藝的不足10人,，這一古老的技藝瀕臨失傳的窘境。

　　其實(shí)遭遇這般困境的并不是只有金銀細(xì)工技藝,，雕漆,、景泰藍(lán)、刺繡等技藝也面臨著后繼乏人的危險(xiǎn),。總有老藝人在抱怨年輕人“耐不住寂寞,，熬不過艱辛,，更等不及收益”，但若想調(diào)起年輕人的積極性,，就要讓他們看到這一技藝的社會(huì)地位和市場價(jià)值,。顯然，一味固守傳統(tǒng)路子而不尋求創(chuàng)新的技藝可能終將被歷史所淘汰,。

　　另外,，現(xiàn)代技術(shù)對這一行業(yè)的沖擊也很大,。與古代的金銀細(xì)工制作技藝相比，現(xiàn)代技術(shù)尤其在打磨,、電鍍等方面都運(yùn)用了新的工業(yè)化設(shè)備,，還有數(shù)控機(jī)床、3D打印等技術(shù),，但是工業(yè)化制作會(huì)有很多新的問題出現(xiàn),，比如市場出現(xiàn)了很多粗糙的壓制作品，使金銀細(xì)工作品的精致不復(fù)存在,，藝術(shù)性大大降低,，這都是需要注意的問題。

　　國家不斷加大對傳統(tǒng)技藝的扶植和保護(hù),，除了宣傳報(bào)道,，還會(huì)組織各類非遺展示活動(dòng)。2008年揚(yáng)州江都金銀細(xì)工制作技藝被列為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目,，這對于金銀細(xì)工的傳承和發(fā)展而言意義重大,，也讓這一技藝的堅(jiān)守者看到了希望。“揚(yáng)州金銀細(xì)工納入國家級非遺項(xiàng)目,，是對這項(xiàng)技藝的一種肯定和保護(hù),，作為中國特有的傳統(tǒng)技藝，金銀細(xì)工的歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值都非常高,。這項(xiàng)技藝是創(chuàng)作好的金銀器的必經(jīng)之路,，多年的積累和磨練讓它完整而成熟，制作工序也非?？茖W(xué),，要感謝國家讓這項(xiàng)技藝進(jìn)入更多人的視野，在這樣的平臺(tái)上金銀細(xì)工才有機(jī)會(huì)發(fā)展得更好,。”方學(xué)斌表示,。

　　自我造血是關(guān)鍵

　　現(xiàn)實(shí)問題是，在國家搭臺(tái)唱戲的同時(shí),，最為核心的還是要看技藝本身能否“自我造血”,。曾有業(yè)內(nèi)人士指出，文化遺產(chǎn)要優(yōu)雅體面地生存,，只靠政府去做宣傳推廣或臨時(shí)性的補(bǔ)貼救濟(jì),，從長遠(yuǎn)來看，這類“非遺”項(xiàng)目的未來并不明朗,。

　　金銀細(xì)工作品制作精美,，市場前景良好。但金銀原料價(jià)格不菲,，大多出口銷售或者定制,，與大眾市場需求尚有距離,。尤其是禮品市場萎縮之后，金銀細(xì)工的市場出現(xiàn)大幅下滑,，這也促使一些金銀細(xì)工的藝人開始嘗試轉(zhuǎn)型,。

　　受到青銅器及現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)的啟發(fā)，方學(xué)斌將創(chuàng)作目光投向鍛銅藝術(shù),。由于材料與工藝的不同,，作品風(fēng)格也會(huì)有很大差異。比如金銀細(xì)工富麗輝煌,，適合表現(xiàn)作品的精致玲瓏,，一般以圓雕為主；銅材質(zhì)渾厚大氣,，適合表現(xiàn)大型作品,，一般以浮雕為主。為了適應(yīng)市場,，方學(xué)斌承接了不少廣場雕塑等“短平快”的項(xiàng)目,，雖然效益不錯(cuò)，但是技藝都很一般,。他內(nèi)心一直渴望做一件大的真正有學(xué)術(shù)影響力的作品,。2014年6月22日，中國大運(yùn)河成功列入《世界遺產(chǎn)名錄》,，這激發(fā)了他的創(chuàng)作熱情,。目前方學(xué)斌籌備時(shí)間最長、投入精力最多的一件作品《大隋龍舟》正在緊張進(jìn)行中,。

　　對于金銀細(xì)工技藝的傳承,，方學(xué)斌也做了不少努力。他認(rèn)為,，金屬藝術(shù)自身具備商業(yè)價(jià)值,，市場也一直存在。對于傳統(tǒng)藝人而言,，肩負(fù)的不僅是生存,，還有責(zé)任，只有創(chuàng)作出更多好的作品,，才能將市場做大,。另外，在傳統(tǒng)技藝的教育普及方面可以組織一些大型展覽,，讓更多人尤其是年輕人關(guān)注到傳統(tǒng)藝術(shù)的價(jià)值和意義,，如果愿意從事這個(gè)行業(yè)的年輕人越來越多,，傳承自然也不是問題,。（徐磊）