原標(biāo)題：寧紹地區(qū)傳統(tǒng)嫁妝的裝飾風(fēng)格

寧波的描金漆器至明代已達(dá)鼎盛期,，據(jù)《浙江通志》載：“明宣德年間,，寧波泥金,、彩漆縹霞,、描金聞名中外”,?！翱~霞”應(yīng)該是“漂霞”的通假,，是灑金的一種,。

十里紅妝嫁妝漆木家具,、漆木器皿泥金朱漆是最常用的裝飾技藝,。寧波的泥金彩漆源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，從現(xiàn)有文字資料看,，寧波唐代時(shí),，朱金漆工藝技藝高超，并被廣泛用于佛教造像和殿堂建筑上,。盡管現(xiàn)在寧波唐代實(shí)物已不復(fù)存在,，但日本奈良的唐招提寺可以作為佐證。唐天寶十一年（公元752年）揚(yáng)州大明寺高僧鑒真一行三十多人,，曾在寧波阿育王寺數(shù)月,，后在日本奈良建造的唐招提寺，建筑及殿內(nèi)佛像大量采用朱金漆工藝,。

清盤(pán)龍高甩堆灰描金提桶

據(jù)南宋《寶慶四明志》載：日本輸入明州的主要是黃金,、砂金，同時(shí)明州的絲織和漆原料,，以及佛教題材繪畫(huà),、佛像及工匠大量輸入日本。在宋代的中日貿(mào)易中,，日本也向明州輸入日本的朱金木雕,，當(dāng)時(shí)被百姓稱(chēng)為“倭漆”。乾道九年（公元1173年）,，明州商人楊本綱自日本回明州帶回日本太宰府平清盛（藩主）給明州知府的復(fù)碟及禮物描金櫥,、描金提箱、黃金等,。明州“居民遂仿效之”,，日本的倭漆工藝影響和促進(jìn)了宋代寧波朱金漆工藝的發(fā)展。

據(jù)《髹飾錄》描飾條目載：“灑金,，一名砂金漆,，即撒金也,。麩片有細(xì)粗，擦敷有疏密,，罩髹有濃淡,。又有斑灑金，其文：云氣,、漂霞,、遠(yuǎn)山、連線(xiàn)等,?！蓖跏老逑壬ⅰ霸茪狻⑵?、遠(yuǎn)山,、連線(xiàn)，都是灑金的不同名稱(chēng),，由金點(diǎn),、金片分布狀態(tài)的形似而得名。據(jù)推測(cè),，灑金的點(diǎn),、片在一件器物上，通體疏密是一致的,。斑灑金則有的地方疏,，有的地主密，并且金片的聚合,，形成云霞之狀,，所以才給它取出不同的名字來(lái),?！睋?jù)《寧波朱金木雕》一書(shū)載：明成化四年（公元1468年），日本貢船到寧波,，明朝皇室委托寧波府置辦給日本的贈(zèng)禮,，除絲繡品外，還有朱紅漆彩妝戧金轎一乘,、朱紅漆戧金交椅一對(duì),，朱紅漆戧金交床兩張，朱紅漆褥金寶相花折疊面盆架兩座,，朱紅漆戧金碗二十個(gè),，褥金黑漆戧金碗二十個(gè)?？梢?jiàn)當(dāng)時(shí)寧波的戧金工藝非常發(fā)達(dá),。戧金是一種在漆器上刻劃出金色線(xiàn)條,、細(xì)點(diǎn)的裝飾技法，在日本相當(dāng)風(fēng)行,。

寧波泥金彩漆從制作技藝上來(lái)看,，是浙東髹漆工藝總匯，它集中運(yùn)用了堆漆,、貼金,、貼銀、描金,、泥金,、罩漆、上彩,、飾云母螺鈿,、砂金等工藝手法。

彩漆,，即色漆,，是各種顏色漆的統(tǒng)稱(chēng)，寧波主要以朱漆或黑漆為主,。寧波泥金彩漆,，主要是指在朱漆地或黑漆地上描金和堆漆，從外觀形態(tài)來(lái)說(shuō)可分為浮花,、平花,、沉花三大類(lèi)。

描金,。在朱,、黑漆膜上描金上彩，描繪花紋,；描銀也歸入此列,。不再研磨推光及罩透明漆。描金彩漆是描金與描彩漆兩種漆工藝的合稱(chēng),。描金,，是漆器中常用的裝飾手段，《髹飾錄》中說(shuō)：“描金,，一名泥金畫(huà)漆,，即純金花文也。朱地,、黑質(zhì)共宜焉,。”描金漆的做法是在黑漆地或紅漆地上加描金花紋,，沈福文先生撰寫(xiě)的《漆工資料》上具體介紹了描金銀漆的制作過(guò)程：“將打磨完的中涂漆,，再髹涂紅漆或黑漆,，這層叫做上涂漆。干燥打磨平滑后……推光達(dá)到光亮后,，用半透明漆調(diào)彩漆,。薄描花紋在漆器面上，然后放入溫室,，待漆將要干燥時(shí),，用絲棉球著最細(xì)的金粉或銀粉，刷在花紋上,，花紋則成為金銀色,。”

寧波漆器除描彩描銀外,，很多器物是描漆與描金相結(jié)合,。根據(jù)《髹飾錄》：“描彩，一名描華,，即設(shè)色畫(huà)漆也,。其文各物備色，粉澤爛然如錦繡,。細(xì)鉤皴理以黑漆,，或劃理。又有彤質(zhì)者,，先以黑漆描寫(xiě),，而后填五彩?！泵璨始丛诠馑氐钠岬厣嫌酶鞣N漆畫(huà)出花紋的做法,，又叫“彩漆”。如六出形燈戲紋果盤(pán)是“彤質(zhì)者,，先以黑漆描寫(xiě),，而后填五彩”工藝的極好例子，即在紅色地上描漆,，人物,、花卉等花紋先用黑彩鉤出輪廓，然后在輪廓中填五彩,。盤(pán)子金彩與五彩交相輝映，紅,、黑兩色占主導(dǎo)地位,，使器物華麗而不失穩(wěn)重。

描金,、描漆還分平花和沉花兩種,，平花,，是在朱、黑漆膜上描金上彩,，描繪花紋,，不再研磨推光及罩透明漆。寧紹嫁妝器具大都采用平花裝飾手法,，表面不再罩漆,。沉花是在描金或描漆后，上面再罩一層透明漆,，花紋在透明的漆膜之下,，即罩漆，其優(yōu)點(diǎn)是金色受到罩漆保護(hù),，不會(huì)磨殘,。寧波泥金彩漆漆器中盤(pán)、腳桶之類(lèi)為增強(qiáng)耐用性,，常用罩漆工藝,。但罩漆不能明澈如水而微黃，年久還會(huì)轉(zhuǎn)深,，變成紫下閃金的色澤,。如金漆描花腳桶，內(nèi)壁通體髹金,，黑漆繪折枝花卉,，再罩漆，金彩就顯得古樸而沉穩(wěn),。

堆漆,，即“浮花”， 花紋高高凸起,，是在用生漆髹成的漆膜上,，用漆灰堆花紋，或用模子在堆起的漆灰上印出花紋,，再經(jīng)雕琢,、上漆。正是《髹飾錄》所謂“隱起”的做法,，隱起,，一般與描金及描漆相結(jié)合?！恩埏椾洝份d：“隱起描金,，其文各物之高低，依天質(zhì)灰起,，而棱角圓滑為妙,?！蓖跏老逑壬鸀榇藯l作注曰：“隱起描金，實(shí)際上等于用漆灰來(lái)作浮雕,，陰陽(yáng)高低完全按照物象的形狀來(lái)定,。物象上面或?yàn)⒔鹦迹蛏夏嘟?，而物象上的紋理,，或再用金勾，或用刀刻,，或用黑漆勾,。”堆漆用的材料用桐油,、黏土,、瓦粉、蜃灰或石灰按一定比例搗制而成,，以手揉不粘,、壓而不散為上。堆塑后的面形,，經(jīng)數(shù)月后逐漸堅(jiān)硬如石,，不走形，不開(kāi)裂,，還可貼金上彩,。如泥金堆漆小提桶，朱漆地,，遍體開(kāi)光堆塑折枝花卉紋和嬰戲紋,，提梁上纏繞堆飾兩相對(duì)龍紋，龍頭最高部位高出提梁超二厘米,。圈足飾回紋,，紋飾均泥金，勾線(xiàn)奔放而粗獷,，花紋艷麗而極富裝飾味,，但富麗豪華有余，精巧典雅不足,。