6月8日，遼寧大學(xué)發(fā)出官方文件稱,，“自2015年5月31日起,，原‘遼寧大學(xué)本山藝術(shù)學(xué)院’更名為‘遼寧大學(xué)藝術(shù)學(xué)院’”。遼寧大學(xué)給出的解釋是,，遼寧大學(xué)與趙本山的合作期已滿,，學(xué)校選擇不再繼續(xù)合作。

　　這個2004年成立的學(xué)院,，因有趙本山這個金字招牌,，自成立后受到社會的廣泛關(guān)注。在合作期間,，學(xué)院培養(yǎng)的一些學(xué)生成為熱播鄉(xiāng)村劇《馬大帥》《鄉(xiāng)村愛情故事》的演員,，這無疑增加了該學(xué)院的魅力和知名度。此次校方選擇不再合作,，由此引發(fā)了人們對二十多年來趙本山所主導(dǎo)的喜劇藝術(shù)的討論,。

　　不會產(chǎn)生痛感的趙氏喜劇

　　“一身皺巴巴的中山服，一頂破舊的八角帽,，一張似笑非笑,、似哭非哭的‘豬腰子臉’，一口經(jīng)過改造了的東北話”,，提起農(nóng)民,，趙本山20多年來塑造的農(nóng)民形象常常會最先進入人們的腦海，甚至比街口進城賣菜的老農(nóng),，遙遠故鄉(xiāng)面朝黃土背朝天的老鄉(xiāng),，更深刻，更鮮明,。

　　以“本山大叔”為首的趙家班春晚小品,、《劉老根》《鄉(xiāng)村愛情》等電視劇，被喜劇化的農(nóng)民形象閃耀多時,。趙本山,，無疑是這場喜劇化風(fēng)暴的代言人。

　　趙本山在遼寧當(dāng)?shù)卣嬲擅?，是因為他出演的一個盲人的角色,。1982年，趙本山在拉場戲《摔三弦》中扮演瞎子張志,，在遼寧省農(nóng)村小戲調(diào)演中,，獲優(yōu)秀獎,。一時間，人們知道鐵嶺出了個趙本山,，稱他為“天下第一瞎”,。《摔三弦》改變了趙本山的人生際遇,，趙本山自己也坦承：“可以說這個戲(《摔三弦》)成全了我一生,。”

　　1990年，在相聲演員姜昆的推薦下,，趙本山帶著小品《相親》登上了春晚的舞臺,，并獲“雙星杯”戲劇曲藝類第一名。正是這次演出,，讓趙本山一炮而紅,，正式走出鐵嶺，進入了億萬觀眾的視線,。此后除了1994年因家事沒有登上春晚的舞臺,，直到2011年，趙本山每年都如同北方家庭年夜的餃子一樣不可缺少,。

　　底層,、喜劇，無疑是趙本山最好的代名詞,。在遼寧大學(xué)關(guān)于“區(qū)域文化與遼寧農(nóng)村題材電視劇研究”課題中也提到,，這種來自底層和民間的氣息為當(dāng)下的中國觀眾創(chuàng)造了一種親切和安穩(wěn)的氣氛，讓他們對自己庸常的日常生活產(chǎn)生了一種認同感,。

　　不管是劉老根,、馬大帥等農(nóng)民形象，還是真實的東北農(nóng)村的生活場景,，又或者是“二人轉(zhuǎn)”式的插科打諢,，都體現(xiàn)出了一種濃郁的地域特色和民間文化的特征。喜劇化的處理方式規(guī)避了現(xiàn)實生活中的矛盾,，也放棄了對生活本質(zhì)的透視和揭示,。

　　趙本山顯然明白，逗樂觀眾才是演出的最主要目標(biāo),。“觀眾愛看”“為大眾服務(wù)”一直是他的口頭禪,。“現(xiàn)在的人們，尤其是年輕人,，學(xué)習(xí)也累,，生活也累，所以對喜劇要求簡單了,，他們不想在看的過程中分析這個分析那個,，笑就是笑，一句話也許就笑了”,。趙本山曾在接受媒體采訪時談道,。

　　幽默的語言、夸張的肢體,、無底線的自嘲,、相互的揶揄諷刺，都成為趙氏喜劇逗樂觀眾簡單粗暴卻有效的元素,。

　　一個大規(guī)模的笑的時代

　　總是帶著干部帽,，身穿四兜中山裝出現(xiàn)的趙本山，將農(nóng)民的喜劇形象表現(xiàn)得妙趣橫生,。作家余秋雨曾評價趙本山：趙本山及其小品藝術(shù)撥動了時代的笑神經(jīng),，使中華民族迎來了一個大規(guī)模的笑的時代。

　　2002年播出的《劉老根》是趙本山最早執(zhí)導(dǎo)的電視劇,。一個退休的老支書帶領(lǐng)大家搞旅游餐飲業(yè)致富,，幽默詼諧的風(fēng)格是趙本山最擅長的老戲路。這也是首部在中央電視臺一套挑大梁的農(nóng)村喜劇,。

　　據(jù)趙本山創(chuàng)立的本山傳媒官網(wǎng)顯示,，以劉老根為品牌的劉老根大舞臺目前在沈陽、北京,、天津,、深圳等地共有9家。據(jù)《沈陽日報》報道,，2012年,，以“二人轉(zhuǎn)”演出為主的劉老根大舞臺的年收益高達2.5億元，號召力可見一斑,。

　　當(dāng)時,，電視上關(guān)于農(nóng)村題材的影視作品并不多。作家,、學(xué)者梁鴻對記者說,，現(xiàn)在的電視劇，真正拍農(nóng)民題材的仍舊比較少,。影視作品受到利益和受眾的影響,，在商業(yè)化、消費化,、娛樂化之后,，很少有機構(gòu)或者投資方投錢拍攝農(nóng)村題材的作品。這讓真實的農(nóng)村很少出現(xiàn)在人們的視野里。