電視劇《劇場》劇照,，該劇講述了一個(gè)小話劇團(tuán)臺前幕后的冷暖人生,。

　　作家嚴(yán)歌苓到現(xiàn)在還不太適應(yīng)自己的編劇身份。6月10日,，由她編劇的34集都市情感劇《劇場》將在北京衛(wèi)視播出,，原本從來不參加電視劇宣傳的嚴(yán)歌苓,，上周趁著為新書回國宣傳的間隙，“順道”參與了這部新劇開播前的看片會,。出人意料的是,，她似乎不大會替自己做廣告，反而在現(xiàn)場吐了不少苦水,。

　　《劇場》是嚴(yán)歌苓擔(dān)任編劇創(chuàng)作的第二部作品,，上一部《幸福來敲門》由蔣雯麗、孫淳主演,，播出后被譽(yù)為“中年文藝片”,。這部《劇場》將時(shí)間定位于上世紀(jì)80年代，描述了江南小城的市話劇團(tuán)里的女演員們,，為爭奪主角而發(fā)生的一系列矛盾沖突與情感糾葛,，展現(xiàn)了臺前幕后的冷暖人生。

　　嚴(yán)歌苓說,，一開始寫這個(gè)劇本,，其實(shí)是因?yàn)槎嗄昵翱催^英國作家毛姆的一篇小說，那個(gè)故事講述了老演員和年輕演員之間的舞臺爭奪戰(zhàn),。嚴(yán)歌苓當(dāng)時(shí)覺得很有意思,，于是把這個(gè)主題移植到了自己的新劇中,。

　　對嚴(yán)歌苓來說，寫劇團(tuán)的故事是信手拈來的事情,，因?yàn)樗哪赣H就是一位話劇演員,。“在我小時(shí)候，她有時(shí)一部劇要演一百多場,，我會完整地看下來幾十場,。”嚴(yán)歌苓說，她自己從十二三歲起就進(jìn)入軍隊(duì)的歌舞團(tuán),，在劇團(tuán)中也有過生活歷練,，她把這部劇當(dāng)作是對母親話劇生涯的一種紀(jì)念。

　　嚴(yán)歌苓希望寫出老演員對舞臺的情感,。“我媽媽那代人,，會把話劇舞臺看成是一個(gè)‘圣殿’，那是他們寄托理想和信仰的地方,?？涩F(xiàn)在很多年輕演員已經(jīng)不這么看了，他們可能不覺得話劇有那么神圣,。我想寫一寫這些老演員和青年演員,，在藝術(shù)境界和做人境界上的不同，他們又怎樣越過這些不同,，最終走到一起的,。”嚴(yán)歌苓說。

　　因?yàn)槭鞘煜さ念}材,，劇本寫得很快,，用嚴(yán)歌苓自己的話說，“創(chuàng)作一旦開始,，就像燃起了一股火,，不大好撲滅。”她經(jīng)常三天寫兩集,，激動的時(shí)候甚至一天一集,，30多集的劇本她一個(gè)多月就完成了。“不過,，我只寫一稿,，從不改稿。”這樣的自信,，大概只有名作家才會有吧,。

　　嚴(yán)歌苓寫劇本的方式，也和其他編劇很不一樣,。她不會找人幫忙攢故事,，也不會招來一群人討論劇本大綱,，她說自己在創(chuàng)作上不相信任何人，只信任自己,，“我按照自己獨(dú)立的思考去創(chuàng)作,，像寫一部長篇小說一樣。所以我不會改稿子,，至于導(dǎo)演怎么拍和改,，跟我一點(diǎn)關(guān)系都沒有，我也控制不了,。”

　　不過,，這種做法也會讓她偶爾感到不適。比如,，她至今也沒能完全解決寫電視劇本的技術(shù)問題,，就連格式都是錯(cuò)的?？墒呛瓦@比較起來，自己的長篇小說要是被別人改得面目全非,，她會更加不能接受,。“不要找人去改我的長篇小說，最后改得牛頭馬面,，我都不敢相認(rèn),。”嚴(yán)歌苓說這話時(shí)似乎有些怨氣。

　　當(dāng)年的電視劇《小姨多鶴》,，就是別人改編了嚴(yán)歌苓的長篇小說,，外界一直口碑不錯(cuò)，可她卻突然直指這部劇批評起來,。嚴(yán)歌苓說,，電視劇在結(jié)局處把多鶴的身份從日本人改成了中國人，“取消掉了背景,，故事就是不成立的,，感覺就像是一個(gè)大騙局一樣。”

　　在她看來,，改編電視劇盡量不要對文學(xué)造成傷害,，如果非要讓自己來搞電視劇，那還不如寫原創(chuàng)劇本,。不過她也承認(rèn),，自己每次接編劇的活兒都是因?yàn)楦鞣N原因盛情難卻，至于什么時(shí)候還會再當(dāng)電視劇編劇,，就連她自己都說不準(zhǔn),。