來源： 金羊網(wǎng)-新快報(bào)  作者：王世國

　　如果可以穿越時(shí)空，那么當(dāng)我們置身于東漢靈帝時(shí)代,，就會看到,，許多人就像今天的“低頭族”,。人們坐在一起聊天吃飯時(shí)，對在座的彼此都不在意，而是各自都低著頭，用手指不停地在桌子上或地上寫著什么。他們究竟在干什么呢,？原來他們都是在練習(xí)一種可以簡單快速，甚至可以連字連畫,、隔行不斷地書寫的新書體——草書,。

　　由東漢張芝創(chuàng)造的草書一出，立刻風(fēng)靡天下,。當(dāng)時(shí)的社會賢達(dá)對張芝草書的仰慕,，甚至超過了孔子和顏淵。張芝草書的臨本也被晚輩后學(xué)拿回去,，珍藏起來,。社會上學(xué)習(xí)草書蔚然成風(fēng)，大家日夜練習(xí),，廢寢忘食,，十來天就寫壞一支筆，個(gè)把月就用盡數(shù)丸墨,，衣領(lǐng)袖口往往也被墨蹭黑了,，甚至嘴和牙齒也是黑的。這是何等癡迷的一種景象??！

　　對此，與張芝同鄉(xiāng)同時(shí)代的趙壹非常不滿,，他寫了一篇討伐草書的檄文《非草書》,，對當(dāng)時(shí)人們熱衷于練習(xí)草書的現(xiàn)象大加批評。趙壹充滿夸張譏諷的批評,，一點(diǎn)也沒妨礙草書的流行與傳播,，以及人們近乎瘋狂的練習(xí)。

　　本來,，草書就是簡省正書(篆、隸,、楷,、魏碑)筆畫以后，潦草簡捷地書寫,，所以草書比正書在書寫上應(yīng)當(dāng)更加方便,，但是為什么反而如此之難？那時(shí)人們在勤奮練習(xí)什么呢,？其實(shí),，他們并非在練習(xí)書法的用筆運(yùn)筆,，而是在訓(xùn)練自己草書造型能力。因?yàn)?，草書有著與正書完全不同的字形,，既要寫得讓人可以辨識又要有美感，就必須熟練地掌握它的結(jié)字造型規(guī)律,。

　　可惜,，古往今來，許多書法家和書法愛好者還沒有東漢人明白這一點(diǎn),。那么,，草書的圖形創(chuàng)造究竟有何玄機(jī)呢？

　　寫草書首先要學(xué)習(xí)掌握草書字的規(guī)范字形,，這些字形都是在長期流行運(yùn)用中約定俗成的,。南朝陳隋時(shí)的智永臨摹王羲之楷書和草書，寫成《真草千字文》,，并且寫了800多本,，遍施浙東諸寺?？梢哉f,，這是中國書法史上用采用王羲之書體，對草書圖形的第一次“建模”,，影響深遠(yuǎn),。此后，許多書法名家都寫過草書《千字文》,，甚至民國于右任還試圖建立“標(biāo)準(zhǔn)草書”,，都可以看作是對草書圖型的重建和改造。但是一千多年來,，草書字形基本上都沒有超越魏晉南北朝建立起來的“模型”,。

　　穩(wěn)定的“模型”給草書帶來了認(rèn)識上的便利，但是在實(shí)際創(chuàng)作中,，又是伴隨著書法家性情,、筆法、章法,、形制的不同而千變?nèi)f化,，甚至“遺形取神”，寓有形于無形之中,，達(dá)到形神兼?zhèn)洹?/p>

　　縱觀經(jīng)典草書大家,，他們在造型上，一方面大量運(yùn)用夸張變形的藝術(shù)手法,，以吸引眼球,，創(chuàng)造亮點(diǎn),，增加草書的藝術(shù)魅力；另一方面還綜合運(yùn)用這樣一些藝術(shù)手段：

　　一是大小參差,。草書不同,，字形的大小、長短不是由一個(gè)字的筆畫多少?zèng)Q定的,，而是根據(jù)情感或章法表現(xiàn)的需要,，參差互見，甚至是有意放大,。

　　二是正斜間出,。草書在一個(gè)字的造型或一行字的排列上或左或右，或正或斜,，欹斜錯(cuò)落,，順勢成象。草書不求每行中軸線的垂直,，但求通盤的氣勢相貫,。

　　三是長畫短點(diǎn)。草書不僅注意一行字與字之間的聯(lián)絡(luò)關(guān)系,，而且還特別注意行與行之間的借讓穿插的橫向關(guān)系,。因此，在造型上,，常常寫出一些跨越行距的縱長的筆畫,，或者將一些筆畫壓縮成短點(diǎn)。

　　四是縱橫開合,。結(jié)字時(shí)常表現(xiàn)出放逸縱肆之姿,。因此，書法家在圖形創(chuàng)造時(shí),，對一個(gè)字偏旁部首的點(diǎn)畫處理,，常常是大開大合，形成強(qiáng)烈反差,，特別出彩,。

　　總之，草書是與正書完全不同一種書體,，在圖形創(chuàng)造上有著自己的特殊規(guī)律,，寫草書者不可不知。

　?。ㄗ髡呦祻V東省書法評論家協(xié)會主席）