臨沂使君帖（又稱戎薛帖） 31.4×25.1厘米 米芾

臺北故宮博物院藏

現(xiàn)存米芾書跡,，真,、行、草,、隸,、篆諸多書體皆有涉及，然行書無疑代表其書法藝術(shù)成就,。蘇軾的“風(fēng)檣陣馬”,、黃庭堅的“快劍斫陣”可謂的評。誠如蘇,、黃所言,，米芾的行書縱橫灑脫,、跌宕多姿。

《臨沂使君帖》為米芾寫給臨沂使君的信札,。此帖前二行“芾頓首,。戎帖一,薛帖五上納，陰郁,，為況”以行書寫出,，將要言之事交代清楚，古時書法的實用性當(dāng)見一二,。第三行“如何芾頓首”,，第四行“臨沂使君麾下”轉(zhuǎn)為草書，連綿恣肆,，沉著痛快,。全篇可見，不同書體將信札分作兩部分,，信札格式又將同為草書的第三行與后一行予以區(qū)分,，打破平均之勢。此帖為米芾行書與草書完美結(jié)合之作,，前兩行墨色濃淡跌宕,，字距緊結(jié)無所連帶；后兩行雖字字連綿,，卻有朗朗之感,。

文中行書部分提按明顯，為米芾標(biāo)志性縱勢行筆,。第一行引首“芾”獨立一字,，起筆飽滿乃文中墨色最濃處；“頓首戎”三字權(quán)且為一字組,，字形稍大,，氣脈一致，“戎”字末尾“戈”畫出鋒凌厲,；后兩字及“薛”左半部分提按較輕,，右下則行筆加重，如壓紙鎮(zhèn)石,，頓挫有力,。第二行前兩字“帖五”為一字組，“上”字獨立,，字形向右收縮,，有跳躍活潑之感；中間“納陰郁”三字,，字勢呈S線形擺動,，下筆如高空欲墜之石,，字字險絕；后“為況”二字字形縮小獨立,，與開頭“芾”字遙相呼應(yīng),。

第三行連綿恣肆，行氣左下,，將前兩行行書斷開之處巧妙連環(huán)成一個整體,，且中間字形收縮，兩端擴張,，又與第四行呈微弧形對應(yīng)之勢,。其中，“如何”“頓首”四字歷代碑帖中頗為常見,，且已然成為代表性連屬形式,。“芾頓首”三字,，更是成為一種個人符號,。第四行與前一行雖同為連帶，卻變幻章法,，“臨沂使”三字連屬處細(xì)若游絲，將斷不斷,；“使”字撇捺兩筆縱橫開張,，“君麾”二字明顯右傾，此三字字形為全篇最大,，然筆畫舒朗,，了無沉悶之感?！跋隆弊?jǐn)嚅_連帶,，戛然而止，如珠落玉盤,。

米芾行書面貌豐富,，得益于其終身不斷地探索。其用功精勤,，自況“一日不書便覺思澀,，想古人未嘗片時廢書也”。米芾于書法從唐人上溯魏晉,，早年師法的唐人書家計有柳公權(quán),、沈傳師、顏真卿,、歐陽詢,、褚遂良等,，中歲力追魏晉，并不遺余力搜羅“二王”等名家法帖以供學(xué)習(xí),，對王獻之評價尤高,，以為“子敬天資超逸，豈父可比”?，F(xiàn)存《中秋帖》即為學(xué)界定為米芾臨本,。

米芾注重臨摹名帖，并努力化解古人,，其自詡“壯歲未能立家,。人謂吾書為集古字，蓋取諸長處,，總而成之,，既老始自成家，人見之,，不知以何為祖也”,，可知其學(xué)書路程。如此篇《臨沂使君帖》三四行連綿恣肆的草書,，雖取法“小王”“一筆書”,，卻不落窠臼，成就自家面貌,。