來源：中國文物網(wǎng)

　　10年前,，藏界就有人大呼“高古瓷要大漲”,，而10年后,，除了少數(shù)名窯精品價格迅速攀升外,，大多數(shù)高古瓷還處于價值洼地,。當(dāng)下,，與明清瓷器動輒拍出天價的市場行情相比,，高古瓷整體行情卻未有大的攀升,，為何高古瓷市場行情為何不及明清瓷呢,，業(yè)內(nèi)專家認(rèn)為主要由文物流通政策的影響,、古今中外審美取向差異所、高古瓷真假難辨贗品泛濫,、內(nèi)冷外熱的收藏大環(huán)境這四方個面的原因所致,。

　　也曾是市場的寵兒

　　實際上，高古瓷在歷史上也曾是收藏家的寵兒,，也有過明清瓷望塵莫及的市場價位,。專家稱，在民國時期,，一件中檔的宋瓷就能換五件中檔的乾隆官窯瓷器,。民國時高古瓷的價格遠(yuǎn)高于明清瓷器，“三十年河?xùn)|，三十年河西”,，現(xiàn)在高古瓷和明清瓷的行情完全掉了個個,。

　　多年來一直推崇高古瓷收藏的翟健民介紹，從歐美的國際拍賣市場看,，從上世紀(jì)70年代后期到90年代中期,，高古瓷市場曾有過一段時間的火爆。之后跌進(jìn)低谷,，經(jīng)歷了長時間的冷清,，市場行情一直不溫不火。

　　文物流通政策的影響

　　首都博物館原常務(wù)副館長,、國家級資深陶瓷鑒定專家,、中國文物學(xué)會文物鑒定委員會副會長張寧稱，對于市場而言,，宋瓷之所以目前無法與元,、明、清瓷器抗衡,，主要受到國家政策的影響,，并不是本身的價值沒有元、明,、清瓷器高,。元青花、明清官窯中的斗彩,、琺瑯彩,、釉里紅等固然有自己的文化價值與藝術(shù)價值，而且距今年限較近,，存世量相對較大,，而宋代瓷器存世量較小，加之,，乾隆時期之前的瓷器,，國家的政策規(guī)定只允許在國內(nèi)流通，出口受到一定限制,，國際市場因此受到很大的影響,，對于國際市場而言，宋瓷的地位遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其它時期的瓷器,。

　　古今中外審美取向差異所導(dǎo)致

　　當(dāng)下,，收藏市場上都是明清瓷器特別是明清官窯比較走俏，而高古瓷則難以望其項背,。為何會如此呢,，業(yè)內(nèi)專家表示，其中最主要的一個原因就是目前國內(nèi)收藏界對高古瓷的文化藝術(shù)價值和收藏價值的了解普遍不足，大多國內(nèi)藏家對高古瓷的認(rèn)識不足,，高古瓷的文化藝術(shù)特征與他們的審美趣味不符,，沒有形成收藏高古瓷的文化氛圍和審美情趣。

　　高古瓷鑒賞家老妖表示,，相比而言,，高古瓷在國內(nèi)收藏市場上的受重視程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及明清瓷，這其中除了市場的成熟度,、資金,、社會整體價值取向等因素外，還有很重要的一個原因應(yīng)該是審美取向的問題,。與明清瓷的華麗,、秀美不同,，高古瓷表現(xiàn)的審美趣味更多以樸拙,、含蓄為主。當(dāng)然,，這其中也有受工藝發(fā)展歷史所限的因素,，但其實高古瓷中不乏精巧、靈秀之作,。即便是五大名瓷這樣為當(dāng)時王公貴胄所珍視賞玩的最高藝術(shù)品類,，其美學(xué)追求的重點仍是力求表現(xiàn)淡雅、灑脫的中國傳統(tǒng)文人氣質(zhì),。簡單說,，對高古瓷的欣賞要求更高的藝術(shù)品位。

　　古陶瓷鑒賞家余乃剛稱,，從清代到現(xiàn)在,，我們的審美觀慢慢變得俗氣了，不喜歡文人化的樸素優(yōu)雅的東西,，而喜歡富麗喜慶的東西,。

　　在古陶瓷收藏鑒賞家汪幫宏看來，作為傳統(tǒng)收藏大項的高古瓷,，沉寂多時,，其價格仍在低位，未來隨著社會的發(fā)展和人們鑒賞能力的提高,，對高古瓷的認(rèn)識將會發(fā)生大的改變,，高古瓷價格的回歸將是大勢所趨。

　　真假難辨贗品泛濫

　　值得注意的是,，真假難辨,、贗品泛濫所造成的收藏風(fēng)險成本加大也是高古瓷市場行情遇冷的原因。國內(nèi)目前五大名窯的瓷器中，最受追捧的汝窯珍品存世量非常稀少,，但市場上的贗品卻層出不窮,，真假難辨，存在較大的收藏風(fēng)險,，造成大多數(shù)藏家對其望而卻步,。

　　據(jù)業(yè)內(nèi)人士介紹，由于高古瓷器相對來說制作工藝比較簡單,，文飾并不復(fù)雜,，因此也成為贗品泛濫的重災(zāi)區(qū)。目前文物販子的造假已達(dá)登峰造極的地步,，已經(jīng)不單是小商小販的個人行為,，而形成了大資金投入的產(chǎn)業(yè)鏈行為。

　　國家文物鑒定委員會委員,、著名文物鑒賞家趙自強(qiáng)稱,，現(xiàn)在的造假者很聰明，他們用一些碎瓷片為原料,，重新回爐,，做個新的出來，機(jī)器無法識破,，因為材料的確是“真的”,；還有一些仿品是拼接而成的，底部是真的,，但上半部分是假的,、新做的，即所謂的老底新瓷,。

　　內(nèi)冷外熱的收藏大環(huán)境所致

　　在陶瓷收藏中,，當(dāng)下國內(nèi)藏家大多把重點放在明清彩瓷上，較少關(guān)注高古瓷,。與其價值相比,，國內(nèi)高古瓷的價格卻普遍偏低，高古瓷在國際市場上的行情遠(yuǎn)高于國內(nèi),，高古瓷收藏存在“內(nèi)冷外熱”的現(xiàn)象,。

　　據(jù)相關(guān)資料顯示，目前國內(nèi)高古瓷的成交數(shù)量和成交價格遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及國外市場,。一段時期以來,，在內(nèi)地拍賣市場上成交的高古瓷數(shù)量不足歐美市場高古瓷總成交量的1/3，而中高檔高古瓷在內(nèi)地拍出的價格也只達(dá)到歐美中檔的水平,。

　　中國國家博物館副研究員喬萬寧表示,，一直以來,，高古瓷國內(nèi)市場行情與歐美、日韓相比有很大差距,。歐美高古瓷市場成熟已久,，對高古瓷的價值和價格也有充分的認(rèn)識。日韓市場比較偏愛單色釉的高古瓷,。

　　在古陶瓷收藏家,、鑒賞家樓鋼看來，其實,，藝術(shù)品市場與股票市場有很多相似之處,，都有莊家，都有操盤手,。對于中國古陶瓷而言,，莊家不在中國而在歐洲。早在七年前他就曾撰稿稱歐洲的莊家正在對中國明清瓷器拉高出貨,，而將回籠的資金用于高古瓷器的建倉,。十多年來，除去一些特定的器物,，明清瓷器的買家大多是中國人而賣家大多是歐美人,，反過來,，高古瓷器的買家基本上是清一色的歐美人,，鮮有中國人出現(xiàn)。

　　(文章參考上海證券報,、大河報,、廣州日報、信息時報)