今年三月,，保利文化在港掛牌上市，以三年凍資之王的姿態(tài)成為“中國拍賣第一股”,，隨之,，保利香港春拍即取得逾11億港元的歷史最好成績。春拍正酣,，這也讓內(nèi)地收藏家對(duì)于保利春拍多了幾許期待,。

羅中立 春蠶 估價(jià)：RMB 18,000,000-22,000,000

　　大師專場(chǎng)扛鼎近夜場(chǎng)

　　據(jù)了解，此次春拍,，北京保利特別推出“向六位大師致敬專場(chǎng)”,。據(jù)了解，這6位近現(xiàn)代藝術(shù)大師分別為陸儼少,、張大千,、徐悲鴻,、黃胄、謝稚柳,、陳佩秋伉儷等,。其中，各專題將取精品10件左右,，并各有領(lǐng)銜之作,。其中，“水宕云閑——陸儼少重要作品專場(chǎng)”中,，陸儼少繪畫生涯中罕有的巨幅實(shí)景山水《羅浮新顏》將亮相拍場(chǎng),。據(jù)了解，此作為陸老1977年在江西井岡山為當(dāng)?shù)馗锩o(jì)念館完成繪畫任務(wù)時(shí)所作,，畫面尺幅達(dá)到四十七平尺,，取全景式構(gòu)圖，俯瞰視角表現(xiàn)羅浮小鎮(zhèn)的生產(chǎn)生活實(shí)景,，畫面大氣壯闊,，與革命圣地的氣勢(shì)相契合,。

　　而“云山潑墨——張大千重要作品專場(chǎng)”中,，張大千潑彩山水精品《云壑漁隱圖》系畫家創(chuàng)作巔峰時(shí)期1969年所繪，泥金紙上自下而上山石聳立,，極具北宋山水峻嚴(yán)憾人氣魄,。其以自創(chuàng)的潑彩潑墨技法，石青石綠色彩漬染變幻,，如云氣般流動(dòng)于山間,，金色質(zhì)地與青綠交相輝映，極具視覺震撼力,。而傅申先生也曾對(duì)《云壑漁隱圖》作過一番精彩鑒語,。

　　此外，為農(nóng)歷馬年而特別推出的“騮奇絕代——悲鴻神駿專場(chǎng)”中,，徐悲鴻《雙飛神駿》得自于近代文化名人馬衡家族的傾情支持,。據(jù)了解，該畫作繪于1950年代,，系徐悲鴻先生為馬衡之子馬彥祥與云燕銘1950年結(jié)婚所作賀禮,，以兩匹駿馬祝愿二位新人在事業(yè)發(fā)展上與日常生活中比翼齊飛。除此件外,，馬衡家族支持的于非闇工筆花鳥《朱頂紅》也將會(huì)在近現(xiàn)代書畫夜場(chǎng)之中拍賣,。

　　與此同時(shí)，“黃胄美術(shù)基金會(huì)推薦專場(chǎng)”則是繼去年秋拍后,，北京保利與黃胄美術(shù)基金會(huì)的第二次合作,。以此推動(dòng)黃胄藝術(shù)的研究,、傳播與傳承。該專場(chǎng)中,，黃胄《套馬圖》是畫家1987年所作,，畫面尺幅約42平尺，場(chǎng)面宏大,，氣勢(shì)磅礴,，構(gòu)圖豐滿，墨色渾厚,，筆墨奔放瀟灑,，在其同類題材的作品中，規(guī)格十分罕見,，可以說是黃胄晚年創(chuàng)作精力最為旺盛,，風(fēng)格、技法最為成熟時(shí)期的一幅代表性作品,。

　　此外,，“謝稚柳、陳佩秋伉儷專場(chǎng)”則是向20世紀(jì)海上畫派致敬的一個(gè)切入點(diǎn),，謝稚柳1947年所作《嫁妹圖》,，贈(zèng)友人關(guān)德懋，構(gòu)圖以《虢國夫人游春圖》為參專,，衣著皆施以重彩,，大量的白粉畫出云氣蒸蒸，敲鑼打鼓,，畫面熱鬧非常,。

　　除此5換個(gè)專場(chǎng)以外，近現(xiàn)代書畫夜場(chǎng)還將匯聚近60件佳作,。其領(lǐng)銜作品當(dāng)屬傅抱石《二湘圖》,，此作為畫家1954年所繪，上款人為畫家好友徐平羽先生,，畫面滿布隨秋風(fēng)飄舞的木葉,，湘君、湘夫人緩行其間,，其貌古媚,，敷色明麗淡雅。而潘天壽1953年所作《竹石雙禽》,，取指畫技法表現(xiàn),，墨彩縱橫交錯(cuò)，構(gòu)圖清新蒼秀,，氣勢(shì)磅礴,，趣韻無窮,。張大千《山水人物十開冊(cè)頁》，包括人物,、山水,、蔬果題材，為畫家八十歲時(shí)所繪,，并有畫家自題簽,，清新雅致。徐悲鴻《五祿圖》,、李可染《襟江閣》,、于非闇《雁蕩山鷓》等作品也將重磅登場(chǎng)。

　　青花重器領(lǐng)銜古董珍玩

　　明代永樂,、宣德兩朝,，世稱“永宣”，是中國青花瓷發(fā)展史上的第一個(gè)高峰,，無論在裝飾風(fēng)格上,，還是釉料使用中，都堪稱中國陶瓷藝術(shù)的范本,。在此次北京保利“大明?格古”古董珍玩專場(chǎng)中,，“明永樂 青花如意垂肩折枝花果紋梅瓶”、“明宣德 青花折枝花果斗笠碗”及“明宣德 青花纏枝花卉紋碗”等三件青花重器堪稱代表之作,。

　　據(jù)了解,，永宣青花往往以各式花卉,、果實(shí)圖案為飾,，一方面是受當(dāng)時(shí)文化藝術(shù)風(fēng)格影響，也是因?yàn)槊鞔罉纺觊g大運(yùn)河的疏通和造船業(yè)的空前發(fā)達(dá),，使南北交流日益迅捷,，各地四時(shí)花果齊聚于御前。故而嶺南的荔枝,、江南的枇杷,、西北的葡萄、中原的石榴等,，方能同時(shí)出現(xiàn)于永樂青花梅瓶之上,。

　　而明代初期的宮廷花鳥花則繼承了宋代院畫的傳統(tǒng)。據(jù)了解,，永宣時(shí)期出現(xiàn)了一批專攻花鳥的宮廷畫家,，明宣宗朱瞻基更是雅尚翰墨，尤工花鳥,。永樂時(shí)期工筆重彩的邊景昭,、宣德時(shí)期專攻沒骨法的孫隆,，這些供職內(nèi)廷的宮廷花鳥畫家影響了設(shè)計(jì)瓷器紋飾的內(nèi)務(wù)府畫師，并最終增強(qiáng)了增加了瓷器彩繪造型的藝術(shù)性與趣味性,。

　　在用料上,，永宣青花官窯使用的獨(dú)特西亞鈷料“蘇麻離青”。此種價(jià)超黃金的青花鈷料的輸入隨著鄭和船隊(duì)的啟程而始,、停航而終,，其蹤影再未見于宣德之后的官窯青花器上，這種獨(dú)特性,，亦是造就永宣青花不朽傳說的重要因素之一,。

　　潤白細(xì)膩的瓷胎之上，流淌著濃麗粹然的寶藍(lán)色,，零星而自然點(diǎn)染的鐵銹斑,，將之映襯得愈加高潔幽雅。亮艷的發(fā)色,、暈散的線條,、深邃的神韻，在點(diǎn)染勾勒中,，體現(xiàn)出中國水墨繪畫的藝術(shù)效果,。

　　細(xì)觀上文所述的三件永宣青花器，其紋飾均以濃青料勾繪輪廓,，再蘸上濃色抹畫在紋樣的暗部,，然后用稍含清水的筆尖將青料洗染過渡到亮部，最后做局部修飾,，使其裝飾性更強(qiáng),。這種技法雖元青花已開始使用，但永宣時(shí)期的效果更加分明,，細(xì)小的筆觸使色調(diào)的深淺濃淡變化更加明顯,，局部的紋樣又具寫實(shí)性，并淡化邊緣線的界限,，具有繪畫中工筆寫意兼具的意味,，顯得豐富多樣。

　　除此三件青花重器以外,，此次保利拍賣推出的“明嘉靖 五十兩金錠”在形制和工藝上堪稱上乘,，且其中所鐫刻的文字更加確定其宮廷身份。而A.W.Bahr舊藏“元 鈞窯玫瑰紫釉菱花式洗”則體現(xiàn)了明人的好古博雅,，此洗直徑達(dá)25厘米,，足內(nèi)“一”字標(biāo)記表明其為此套洗中最大者。

　　除以上重器以外,，此次保利春拍古董珍玩宮廷藝術(shù)夜場(chǎng)部分將推出“秀采——清代官窯的兩個(gè)世紀(jì)”專題拍賣,，揀選各朝官窯30余件,，品質(zhì)精良，大部分為首次現(xiàn)身拍場(chǎng),。如出自上海文物商店舊藏并著錄于《清代瓷器賞鑒》一書的“清乾隆 粉彩御題詩雞缸杯一對(duì)”,、出自徐展堂先生“徐氏藝術(shù)館”舊藏的“清康熙 豇豆紅釉柳葉瓶”等。

明嘉靖 四十年內(nèi)戶部五十兩金錠 500-700萬元