不出意外的話,，世界名畫《自由引導(dǎo)人民》將不會前往中國展出了。

　　今年是中法正式建交五十周年,，作為系列慶?；顒拥囊徊糠郑▏媱潖牟┪镳^中借出一批名畫送往中國展覽,，法國外交部長洛朗·法比尤斯還主動表示,，可以將盧浮宮珍寶—《自由引導(dǎo)人民》帶去中國展覽。但這一提議遭到了盧浮宮專家們的強(qiáng)烈抵制,，他們認(rèn)為，這幅名作目前狀況“過于脆弱”,，不宜再做挪動,。

　　關(guān)于是否可以外借，這已不是第一次爭議,。這也正說明了這幅畫的意義,。藏于盧浮宮的《自由引導(dǎo)人民》，已從歷史的記錄者變成歷史本身,。畫面中定格的一瞬,，出現(xiàn)在法國政府1980年推出的郵票上，出現(xiàn)在 1983年版的100法郎鈔票上,，出現(xiàn)在廣告,、唱片、漫畫,，以及許多關(guān)于自由的意象里,。

　　脆弱的“出訪史”

　　而今已被奉為經(jīng)典的《自由引導(dǎo)人民》，是浪漫主義畫家歐仁·德拉克羅瓦為紀(jì)念1830年法國七月革命創(chuàng)作的油畫作品,。他將自己親身經(jīng)歷的事件,，轉(zhuǎn)換為一幅巨大的歷史畫作。自入藏盧浮宮140年來,，這幅畫僅有過兩次“出訪”經(jīng)歷,，從結(jié)果來看，似乎脆弱與意外始終與它聯(lián)系在一起,。

　　1999年,，法國與日本舉辦國家文化年的活動，時任法國總統(tǒng)希拉克希望將這幅最具代表性的作品借去日本展覽,。與這次一樣,，當(dāng)時盧浮宮的專家們表示反對，但出于政治與外交需要，希拉克堅持將其借給日本,，結(jié)果當(dāng)《自由引導(dǎo)人民》回國后,，發(fā)現(xiàn)受到損害。

　　第二次更為驚心動魄,，時間也更近,。2013年，《自由引導(dǎo)人民》被借到盧浮宮在法國北部建造的朗斯分館臨時展出,，一次看似頗為簡單的國內(nèi)調(diào)動,，卻又出事了：2月7日傍晚，即將閉館之際,，突然間,，一名28歲的女性觀眾用黑色記號筆在《自由引導(dǎo)人民》的右下方寫上了“AE911”幾個大字，隨即當(dāng)場被博物館保安和另一位觀眾抓獲,，警方調(diào)查后發(fā)現(xiàn),，這位女子屬于精神障礙，故不再追究其責(zé),。據(jù)司法機(jī)關(guān)判斷,，“AE911”或許與1700名美國建筑師和工程師在2006年發(fā)起的聯(lián)名請愿，呼吁美國國會徹底調(diào)查“911事件”真相有關(guān),。

　　萬幸的是,，這次意外并未對整幅畫造成重大損失。據(jù)專家介紹,，涂痕只是附著在畫表面的清漆層上,，盧浮宮相關(guān)公告還簡要介紹了修復(fù)過程：“修復(fù)人員使用一種溶劑去除記號筆的黑色油墨。第一步,，在調(diào)色盤上進(jìn)行溶劑化的多次調(diào)配實(shí)驗(yàn);第二步,，在畫作本身進(jìn)行兩次實(shí)驗(yàn)，以驗(yàn)證溶劑的有效性和無損性;第三步,，使用溶劑去除黑色油墨,。”于是，一天之后,，《自由引導(dǎo)人民》便重新被掛在了墻上,。

　　命運(yùn)多舛

　　一百多年過去后，這幅畫已被視作自由與平等的象征,，而在當(dāng)年,，如果拋去畫面中央“自由女神”的話，《自由引導(dǎo)人民》就是1830年巴黎巷戰(zhàn)的真實(shí)寫照,。

　　在七月革命三個月后,，德拉克羅瓦開始作畫,，他寫信給他的兄弟：“因?yàn)槁袷子诠ぷ鳎那樽兒貌簧?，這次的主題比較現(xiàn)代,，是一道防御工事，我雖然沒能為國家作戰(zhàn),，但至少可以為國家作畫,。”三個月后，大功告成,。

　　某種意義上,，這幅《自由引導(dǎo)人民》打破了歷史畫的常規(guī)，尤其是畫作中間那位手持現(xiàn)代步槍的古典女神,。她手擎三色旗,，頭戴象征著自由的弗里吉亞帽，袒胸露懷且不失莊嚴(yán),，從外表看不出任何溫柔之色,。她沾滿了戰(zhàn)場上的塵土，腳下則是尸體,，有起義者的，也有起義者的敵人的—譬如左下角那位年輕的士兵,，沒有褲子和鞋子,，只剩一只襪子，尊嚴(yán)掃地;右邊的尸體則身穿軍裝,，扣子開著,，像被搜過身，值錢東西似乎都被拿走了,。就這樣,，在煙霧下的巴黎，自由女神和其他人一起,，踩著令人不安的尸體前進(jìn),。一切都像是一則真實(shí)的寓言。

　　1831年5月1日,，《自由引導(dǎo)人民》在巴黎的官方沙龍中首次展出,，引發(fā)巨大轟動，同時伴隨著歡呼與錯愕,，海涅為這幅畫寫了贊美詩,，但“差評”似乎占據(jù)上風(fēng)，《自由引導(dǎo)人民》被視為毫無美感,，畫面骯臟,，甚至當(dāng)時有評論者形容自由女神是“市場上的賣魚婦”。

　　事實(shí)上，自展出之后,，這幅曠世名作的遭遇便頗為奇特,。取得政權(quán)的路易·菲利普的“七月王朝”政府斥資3000法郎買下了它，但很快就消失了,，因?yàn)樗菒懒藥缀跛腥恕?ldquo;舊政權(quán)的人看了不爽,，因?yàn)樗尸F(xiàn)了英勇的法國士兵橫尸街頭;新政權(quán)的人看了不爽，也是因?yàn)轭愃频脑?，他們不希望被人認(rèn)為是靠著這種方式奪權(quán)的政府,，認(rèn)為他們的力量來自暴民。而對在畫中出現(xiàn)的激進(jìn)分子而言,，這幅畫提醒了他們,，并未得到自己追求的東西。”在BBC關(guān)于《自由引導(dǎo)人民》的紀(jì)錄片中,，一位評論家曾這樣說道,。

　　在盧森堡宮展出數(shù)月后，因時局變化,，政府悄悄把這幅畫還給了作者德拉克羅瓦,，據(jù)說被他擱置在一個親戚的鄉(xiāng)間別墅里，等待著未知的命運(yùn),。直到十七年后,，1848年，戰(zhàn)火重燃,，防御工事再次出現(xiàn)在巴黎街頭,，法國爆發(fā)二月革命，此時的德拉克羅瓦已是革命的反對者,，他在給朋友的信中寫道：“盧梭說他寧愿要摻雜著危險的自由,，也不要和平的奴役，我的看法恰恰相反,，我認(rèn)為槍炮打出來的自由,，不是自由。自由是和平地來去,，隨心所欲地享用晚餐和其他被政治紛擾阻撓的樂事,。”

　　在人民的要求下，《自由引導(dǎo)人民》重新在盧森堡宮展覽,。同年6月,，巴黎工人起義，這幅畫又被政府摘下,。直到1874年—在德拉克羅瓦去世11年后,，才被送入盧浮宮,，真正進(jìn)入歷史的殿堂。