從我開(kāi)始學(xué)習(xí)電影到從業(yè)至今，已經(jīng)接近20年了,。其間,，我經(jīng)歷了種種不同的創(chuàng)作狀態(tài)，有一些感悟和體會(huì),。

在最初的從業(yè)階段,，我的創(chuàng)作喜歡主題先行，為了讓人和事滿(mǎn)足邏輯性,、假定性,，耗費(fèi)了大量精力，然而等作品出來(lái),，卻發(fā)現(xiàn)那種費(fèi)勁屬于用“拙力”,，到頭來(lái)，往往人物不生動(dòng),，故事不流暢或太晦澀,。于是，我把創(chuàng)作的重心移到電影的技術(shù)方面,，經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的思考和學(xué)習(xí),，電影技法日漸成熟。然而,，雖然作品敘事相對(duì)流暢,，人物相對(duì)飽滿(mǎn)，但是電影中可供“咀嚼”的內(nèi)容少之又少，缺少余味,、缺少留白,、缺少靈魂。

意識(shí)到這個(gè)問(wèn)題后,，我感到非常迷茫,。習(xí)近平總書(shū)記關(guān)于“文化自信”的論述，給了我很大的啟發(fā),。

電影算是舶來(lái)品,，很多電影的理論基礎(chǔ)及技巧都是西方式技巧。從學(xué)習(xí)電影開(kāi)始,，我們就看了大量歐美經(jīng)典影片,，美學(xué)觀念潛移默化地受到影響。當(dāng)我們用這些方法講中國(guó)故事時(shí),，難免會(huì)碰到影片缺少靈魂的問(wèn)題,，因?yàn)槲覀兞?xí)慣把故事裝進(jìn)西方敘事體的瓶子里，但顯然,，這兩者之間存在很大不同,。既然我們需要“文化自信”，那就必須了解我們自己的文化,，用我們自己的文化來(lái)講好中國(guó)故事,。

于是，我開(kāi)始重讀中國(guó)的經(jīng)典名著,，還去聽(tīng)相聲,、評(píng)書(shū)和戲曲，了解中國(guó)民間故事的敘事結(jié)構(gòu)和勾勒人物的技巧,。我把書(shū)架上陳放已久的畫(huà)冊(cè)重新取下來(lái)翻看,，去學(xué)習(xí)中國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)的配色、構(gòu)圖,，在這個(gè)過(guò)程中,，我明白了“留白”的重要，繪畫(huà)需要留白,，敘事也需要留白,，這是我們中國(guó)人聽(tīng)故事的習(xí)慣。

我?guī)е@些新的思考拍攝了《送你一朵小紅花》,。拍攝過(guò)程中,，我一直告誡自己要“舉重若輕”,，時(shí)刻審視自己是否違背了中國(guó)人聽(tīng)故事的習(xí)慣,，要留閑筆，要有留白。

第一次完整觀看《送你一朵小紅花》后,，我如釋重負(fù),。即使它還有很多不完美的地方，至少我可以確定,，這種講故事的方式我選對(duì)了,。在如何講好中國(guó)故事方面，我似乎找到了一些方法和抓手,。這也是未來(lái)我要繼續(xù)探索的一條路?，F(xiàn)在看來(lái)，最關(guān)鍵的是取傳統(tǒng)文化的“道”,，用中國(guó)自己的“器”,。

新時(shí)代，新氣象,，新一代中國(guó)人在成長(zhǎng),、在奮斗。作為這個(gè)時(shí)代的文藝工作者,，我們有責(zé)任也有義務(wù)記錄下中國(guó)人的故事,。我們要體會(huì)大家的苦痛與快樂(lè)、幸福及希望,。

時(shí)代賦予電影力量,，電影也描摹著這個(gè)時(shí)代，我們?nèi)沃氐肋h(yuǎn),，仍須砥礪前行,。

(作者為電影《送你一朵小紅花》導(dǎo)演，本報(bào)記者劉陽(yáng)采訪整理)