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重估故事的力量與文學的邊界

2021年01月14日 15:24  |  來源:文匯報
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我們今天常講文化創(chuàng)新,,我覺得這些年來,我們的文學中最具有文化創(chuàng)新性和世界性的,,就是網(wǎng)絡(luò)文學,。我們今天常講人類命運共同體,我們的文學中對構(gòu)建人類命運共同體最有推動性的,,就是網(wǎng)絡(luò)文學,。

我們是不是可以有一種新的文學,一種“無界”的大文學,,包含了更廣義的人類敘事作品,,它們相互之間隨著媒介的發(fā)展有著更多的交流與融合。在這樣一種開放的觀念下,,文學的天地是非常廣闊的,。

去年十一月,我參加了上海國際網(wǎng)絡(luò)文學周的一個圓桌論壇,。一開始我也沒太當回事,,以為就是國內(nèi)那種常見的會議,,請一些國內(nèi)作家和學者,再請幾個外國人來,,就“國際”了,。到了那里才發(fā)現(xiàn)這是真的國際會議,。來的主要是外國作家,,他們克服種種旅行的困難,寧愿隔離十幾天也要來參加這個會議,,這是一種什么樣的精神,?更令我大吃一驚的是,這些不是一般的外國作家,,而是外國網(wǎng)絡(luò)文學作家,,更確切地說,他們是在起點國際上以中國網(wǎng)絡(luò)文學的模式進行創(chuàng)作的各路外國網(wǎng)文大神,。其中一位來自英國的JKS Manga,,他的作品《我的吸血鬼系統(tǒng)》在起點國際上收獲1200萬的點擊量,有近11萬讀者收藏,。

這事為啥特別令人振奮,?從上世紀起,我們就在講中國文學要走向世界,。這么多年過去,,除了莫言和劉慈欣這樣的世界級獎項的獲得者,有多少中國作家能夠走進外國普通讀者的視野,?我們來看看閱文集團發(fā)布的《2020網(wǎng)絡(luò)文學出海發(fā)展白皮書》的數(shù)據(jù),,如今已有超過10萬外國作家開始網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作,原創(chuàng)作品超過16萬部,,既有書寫奮斗,、熱血、努力等主題,,也有浪漫愛情與科幻元素,,中國網(wǎng)文的全球粉絲已超過7000萬人。請注意,,這些不是翻譯的中國文學作品,,而是外國人以中國獨創(chuàng)的網(wǎng)絡(luò)文學模式創(chuàng)作的擁有大量讀者的原創(chuàng)作品。什么是中國文學出海,?這才是真正的中國文學出海,。

為什么說這是真正的文化輸出?要知道,,外國原來是沒有“網(wǎng)絡(luò)文學”這個詞的,。沒錯,,他們有電子文學(electronic literature),那是上世紀80年代開始出現(xiàn)的以數(shù)碼媒介為載體的文學,,其實是電子化的先鋒文學,,注重交互性和實驗性,受眾很小,。國外網(wǎng)絡(luò)受眾更多的是“同人文學”(fan fiction),,那是利用原有的漫畫、動畫,、小說,、影視作品中的人物角色、故事情節(jié)或背景設(shè)定等元素進行的二次創(chuàng)作小說,。把“網(wǎng)絡(luò)文學”(web novel)這個概念推向世界,,并建立起成熟運營模式、平臺和龐大讀者群的,,是中國網(wǎng)絡(luò)文學,。我們今天常講文化創(chuàng)新,我覺得這些年來,,我們的文學中最具有文化創(chuàng)新性和世界性的,,就是網(wǎng)絡(luò)文學。我們今天常講人類命運共同體,,我們的文學中對構(gòu)建人類命運共同體最有推動性的,,就是網(wǎng)絡(luò)文學。

說到網(wǎng)絡(luò)文學,,有些人可能又要不以為然了:扁平化,、程式化、眼球化,、市場化……好像離純文學十分遙遠,。這個問題也不能用老眼光來看。就說程式化這個問題,,其實哪種文學都離不開程式化,,因為程式背后有各種神話原型結(jié)構(gòu),有文學最基本的人類學意義上的內(nèi)驅(qū)力,。關(guān)鍵是對于這些程式如何應(yīng)用,,如何發(fā)展。中國網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展到今天,,已經(jīng)把類型文學不斷細化,,發(fā)展到極致,產(chǎn)生許多擁有中國特色的風格亞型,如洪荒,、修真,、血族、競技,、盜墓,、異能、宅斗,、宮斗,、重生、清穿,、末世,、女強,、網(wǎng)配,、女配、機甲等等,,令人眼花繚亂,,適合各種不同讀者的口味,在風格,、類型和題材的多樣性方面達到了中國文學前所未有的階段,。

網(wǎng)絡(luò)文學也把文學的故事性提升到了一個新的高度。這個問題也可以從文學史的角度來看,。在很長時間里,,我們的作家其實是不太注重講故事的。到了上世紀80年代,,不重故事又有了一個新的冠冕堂皇的理由:現(xiàn)代主義,。一時間,“非情節(jié)化”成為文學界的時髦用語,,并在80年代的先鋒文學中發(fā)展到極致,。可是到了90年代,,從余華的《活著》開始,,中國作家?guī)缀跤侄蓟氐搅斯适隆:芏嘌芯空呔驼J為先鋒派在中國水土不服,,這個當然有道理,,可是我們今天經(jīng)歷了網(wǎng)絡(luò)文學的大爆發(fā)再來重新看這個問題,可能會有新的發(fā)現(xiàn),,那就是故事可能真的很重要,,比我們原先想象的還要重要得多。故事的力量真是不得了,,它是人類文明的基石,,又特別富有時代性,。看看今天的社交媒體,,上面全是故事:傳播需要故事,,交流需要故事,營銷需要故事,,人民需要故事,。誰能講好故事,誰就能獲得話語權(quán),,實現(xiàn)信息的最大化,。

故事無所不在,是人的本能,,文化的剛需,,那么誰是天生的故事講述者,誰來承擔把故事講好的角色呢,?文學家當然是第一梯隊的天然選手,。2003年,《達芬奇密碼》剛出版的時候,,我被其故事性吸引,,寫了一篇書評《好看》,提出一個說法:中國文學與世界差距最大之處不在純文學,,而在類型文學上頭,。十幾年過去,這個說法可以修正一下了,??纯磩⒋刃馈ⅠR伯庸,、紫金陳的作品,,中國作家講故事的能力得到了前所未有的發(fā)展,已經(jīng)完全同世界接軌了,。

自從以電影為代表的影像藝術(shù)興起以來,,就一直有“文學已死”的說法。步入21世紀,,隨著新媒體和電子游戲的發(fā)展,,文學似乎遭遇了更大的危機。但是如果我們換一個角度,,把視野擴大來看的話,,文學不但沒有死,又轟轟烈烈地回來了,還在不斷發(fā)展壯大,;當然文學的形態(tài)也在不斷變化,,重點在不斷轉(zhuǎn)移。如果我們把網(wǎng)絡(luò)文學,、類型文學,、同人文學、游戲文學,、自媒體寫作這些都算進來的話,,會發(fā)現(xiàn)今天文學的疆域變得越來越大。

文學有邊界嗎,,需要邊界嗎,?這是一個越界和融合的時代,也是一個新的部落化的時代,。我理解的越界并不是文學要成為非文學,,不是我要成為你,而是我要通過越界來理解你,,我越界之后再回過頭看我,,能有新的認識,,新的意義,。這也是文學的意義。我永遠不能成為你,,正如我看了一部文學作品之后成不了那里面的人物,,但是我看了文學之后,回來對我的生活更有信念和信心,,這也是一種越界,。

從這個意義上,我們是不是可以有一種新的文學,,一種“無界”的大文學,,包含了更廣義的人類敘事作品,它們相互之間隨著媒介的發(fā)展有著更多的交流與融合,。我們可以思考這個文學怎么樣能夠加入到更大的文化生態(tài)中去,,為人類生存提供更多的想象和表達,提升對可能性進行探索的能力,。在這樣一種開放的觀念下,,文學的天地是非常廣闊的。

(作者 嚴鋒 為復旦大學中文系教授)


編輯:楊嵐

關(guān)鍵詞:文學 故事 網(wǎng)絡(luò)


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