作者：葛劍雄（復(fù)旦大學(xué)教授、中央文史研究館館員）  

一個(gè)人熱愛自己的祖國,、自己的家鄉(xiāng),，就像孩子愛母親一樣，是不需要任何理由的,。但如果有了一個(gè)充分的理由,，肯定會使這種愛更加堅(jiān)定，更加持久,，更加自覺,，更加自信?！逗脚闹袊肪徒o了我們這樣一個(gè)理由,。

對我們生于斯、長于斯的土地,，我們往往自以為早已看得真,、看得透了，早已領(lǐng)略她的壯美河山,、秀麗風(fēng)光,，早已記住故鄉(xiāng)的一草一木、父老鄉(xiāng)親的音容笑貌,。其實(shí),，就像蘇東坡的詩句所說“不識廬山真面目，只緣身在此山中”,。即使是走過中國大江南北,、游蹤遍及全國各地的人，看了《航拍中國》還是會不時(shí)受到震撼,，前所未有地感受到了祖國和家鄉(xiāng)蘊(yùn)含的美麗,、親切,、博大、神奇,、圣潔,。為什么同樣的景觀，會產(chǎn)生不同的效果呢,？為什么觀看《航拍中國》會勝過身臨其境的體驗(yàn)?zāi)兀?/p>

首先,，這是由于《航拍中國》運(yùn)用現(xiàn)代器材和技術(shù)，為我們提供了最佳的視角,。就像中國畫用獨(dú)特的透視角度來描繪山水神韻一樣,，《航拍中國》采用載人直升機(jī)與無人遙控機(jī)相結(jié)合的方法，針對不同的對象,，針對不同的氣候,，選用相應(yīng)的技術(shù)手段，并且在航拍攝影上做出了前沿的先鋒探索,。從《航拍中國》第三季開始,，還特別注重對四季的拍攝，對同一地點(diǎn),、同一對象在不同季節(jié)下呈現(xiàn)出來的不同美景,，進(jìn)行了多次拍攝，有計(jì)劃地選取拍攝,，展現(xiàn)時(shí)間之下的非凡之美,。

《航拍中國》對每個(gè)省（市,、區(qū)）的選材既有特色又有代表性,，覆蓋自然、人文,、社會各方面,；既有紅色景點(diǎn)、革命圣地,，也有傳統(tǒng)名勝古跡,、文化遺存；既有像港珠澳跨海大橋這樣最新的建筑奇跡,，也有先民遺傳下來的尋常村落民居,；既有已進(jìn)入世界遺產(chǎn)名錄的自然遺產(chǎn)和文化遺產(chǎn)，也有已經(jīng)列入和尚未列入的非物質(zhì)文化遺產(chǎn),；既濃縮了高山峻嶺,、雪峰冰川、懸崖峭壁、幽谷深壑,、天坑地縫,、飛瀑激流、大江廣澤,、碧水丹山,、疾風(fēng)怒濤、林海莽原,、奇花異草,，形成動人心魄的浩大情景，也將人們生息其間,、習(xí)以為常的民居,、窯洞、山路,、梯田、作物,、魚塘,、水渠，普通民眾,、日常生活,、民間節(jié)慶、歌舞聚會拍出了令人震撼的美麗畫面,。由于攝制組創(chuàng)造性地利用最新的技術(shù)手段,，又做了充分準(zhǔn)備，精心制作,，很多拍攝點(diǎn)呈現(xiàn)出的效果不僅當(dāng)?shù)厝藦奈锤惺苓^,，就連曾經(jīng)多次造訪的旅行家也從來沒有見過。

《航拍中國》濃縮了空間,，也通過解說詞匯聚了時(shí)間,。無論是數(shù)百萬、數(shù)十萬年的滄海桑田,、地貌地形的演變,，還是數(shù)百千年的人類活動、社會變遷,，都用準(zhǔn)確通俗的語言娓娓道來,，結(jié)合遺存遺物的特定畫面和大環(huán)境的宏觀場景，往事歷歷在目,，歷史就在眼前,。這些跨越長時(shí)段的自然地理和人文地理的變化，非專業(yè)的參訪者就是在現(xiàn)場也難以領(lǐng)會，但《航拍中國》通過特殊的拍攝和制作手段,，加上準(zhǔn)確的解說詞,，條理清晰的表達(dá)，使觀眾獲得在書本和現(xiàn)場都不容易確立的正確概念和相應(yīng)的知識,。

這些都是《航拍中國》為什么能從第一季延續(xù)到第三季的重要原因,。未來，我們有信心期待第四季或第五季的到來,。我們可能看到過諸多美景,，親身拜訪了諸多文化遺址，但我們更希望感受藝術(shù)和技術(shù)完美結(jié)合的《航拍中國》鏡頭下的壯麗山河,，期待站在最佳的欣賞視角俯瞰中國,。

《光明日報(bào)》（ 2020年06月17日 15版）