電視劇《清平樂》最近頻上熱搜,，在劇中名臣賢相中,，活到91歲的政壇老壽星文彥博是比較耀眼的一位。在劇中,，文彥博第一次正式出場是和韓琦一起向宋仁宗為范仲淹求情,，他說范仲淹是一位仁人志士,，有心系天下的胸懷，但卻接連被貶黜,，著實冤屈,。這一情節(jié)反映出文彥博為人正直的品質(zhì)。

文彥博 三札卷 43.6×223cm 故宮博物院藏

文彥博（1006-1097）,，字寬夫,，號伊叟,，汾州介休（今屬山西）人。北宋時期著名政治家,、書法家,，史稱“介休三賢”之一。文彥博歷任仁,、英,、神、哲四朝,，薦躋二府,，七換節(jié)鉞，出將入相五十年,，為北宋中期的社會穩(wěn)定與發(fā)展做出了巨大貢獻,。其實，文彥博不只是政治才能杰出,，由于他滿腹經(jīng)綸,，博古通今，胸中珠璣羅列,，流露在書法上，也是不同凡響,。宋樓鑰在《攻愧集》中說：“潞公翰墨飛動,，使人望而畏之?！笨梢妼ζ鋾鞯目隙?。然而，他的存世書跡極為稀少,，就文獻著錄所見,，僅有《左藏帖》《三札卷》、《內(nèi)翰帖》（又稱《得報帖》）,、《王拱辰墓志》篆蓋,。

文彥博書法呈現(xiàn)出一種率意自然的風(fēng)格特征，在他的傳世墨跡《三札卷》中表現(xiàn)得尤其鮮明,。此帖通篇率性揮毫,，字里行間盡顯流暢自然之態(tài)。這似乎與其所處時代書風(fēng)有關(guān),。書法發(fā)展到宋代,，尤其是到宋代中期，減少了對法度的鉆研,，而一直賡續(xù)在唐代已然興起的浪漫主義書風(fēng),，并進一步拓展,，造就了“尚意”的書風(fēng)?！吧幸狻睍L(fēng)主張“放筆一戲”“信手自然”,，追求“無法之法”“不工之工”，強調(diào)行文的率性能呈現(xiàn)出自然的狀態(tài),，而《三札卷》把此風(fēng)貌體現(xiàn)得淋漓盡致,。

通卷看上去就如行云流水一般，沒有絲毫的做作或故弄玄虛之態(tài),，而是內(nèi)心情感的真實流露,，無雕琢之氣。行間距的疏密排布更是恰到好處,，無精心安排之意,，一切都顯得渾然天成。整體章法的剞側(cè),、動蕩不大,，但在一行之間卻可見其變化。如“口水此”一行,，“口水此”三個字重心明顯向右傾斜,，到“欲”字開始向回拽，“將午橋”三字已轉(zhuǎn)正,。書寫時有敗筆就涂抹掉,，寫在一旁，更顯其率性隨意,，天真爛漫,。此帖用筆爽健清勁，隨意而適,。正如宋黃庭堅《山谷集》云：“潞公書筆勢清勁,，真不愧古人?！比》ㄋ朴型跻萆僦?，中側(cè)并用，既顯敦厚樸實之質(zhì),，又呈溫婉靈動之姿,。如“大”字、“得”字,、“遂”字等都是采用側(cè)鋒行筆,。“羅”字,、“河”字等皆是運用中鋒,。此帖的字形結(jié)構(gòu)疏宕閑雅,，有飛動之意，大有吸取楊凝式之書風(fēng),。如“流”字,、“過”字、“?！弊?、“貴”字等，通過字形本身的左顧右盼,，上下俯仰,，形成一種跌宕之勢。我認為墨色的枯濕變化最為精妙,，沉穩(wěn)中體現(xiàn)著流動,。從濃厚的墨色到滿是飛白的過渡，給人以強烈的視覺沖擊,，同時也表現(xiàn)著一種信手拈來的自然美,。正是因為這種似“游雨得水，景山興云”的自然,，使潞公的書作體現(xiàn)著一種雅逸俊邁的書卷氣甚濃的文士書風(fēng),。

由此可見文彥博不只在政壇有極高地位，藝術(shù)領(lǐng)域也是頗有成就的,。其書法遠紹“二王”,，近師顏真卿、楊凝式等,，將篆籀筆意融入行草，形成了自己所特有的率意自然,、英爽古樸,、蘊藉凝重的風(fēng)格特征。雖然文彥博書法在北宋書壇的地位并不高,，與宋四家等人更是無法相提并論,，但這并不妨礙我們對其書法藝術(shù)的研究。

正如徐利明先生在《中國書法風(fēng)格史》中所講道：“北宋后期所展現(xiàn)的‘尚意’書風(fēng)的鼎盛景象,，有一個醞釀,、漸進的過程，而北宋初期的李建中,、李宗諤,、林逋，和中期的范仲淹,、文彥博,、歐陽修,、司馬光以及古典主義的代表人物蔡襄，都在客觀上從不同角度,、在不同的程度上為后期尚意書風(fēng)高潮的形成,，做了積極的準備和必要的鋪墊”。我們應(yīng)該承認文彥博的書法成就是有限的,，然而,，他對尚意書風(fēng)高潮的形成所起的作用是不容忽視的，其深厚的書法傳統(tǒng)功底與豐富的學(xué)識修養(yǎng)使得作品有著獨特的價值,，也仍然值得當(dāng)下深思并加以研究,。