作者：白燁

核心閱讀

在持續(xù)多元多樣的基礎(chǔ)上,，網(wǎng)絡(luò)文學依托中國歷史文化,、直面現(xiàn)實生活的創(chuàng)作追求更為突出，向經(jīng)典文學靠近的寫作取向更為凸顯,，現(xiàn)實題材作品數(shù)量不斷增加,，網(wǎng)絡(luò)文學的樣態(tài)與格局更趨合理,，在生態(tài)與發(fā)展上也更具可持續(xù)性

對于網(wǎng)絡(luò)文學的認識，要隨著它的發(fā)展而變化,，不能停留在某一階段,、某一層面，防止以主觀認識的小格局去面對文學活動的大世界

只有厘清了有關(guān)網(wǎng)絡(luò)文學的基本觀念,，樹立起正確的審美尺度與健康的藝術(shù)趣味,，才能逐步形成積極正向的審美風尚和風清氣朗的文化環(huán)境，為網(wǎng)絡(luò)文學的更大更好發(fā)展營造和諧而良好的氛圍

自上世紀90年代依托互聯(lián)網(wǎng)應(yīng)運而生以來,，我國網(wǎng)絡(luò)文學在各種力量的合力推動下，在作家創(chuàng)作,、作品傳播,、網(wǎng)站經(jīng)營,、產(chǎn)業(yè)鏈接、滿足讀者,、服務(wù)社會等方面,，快速發(fā)展滋長，不斷開拓進取,，已成為中國當代文壇最具活力的文學力量之一,，尤其在步入新時代后，網(wǎng)絡(luò)文學正在邁向一個新的臺階,。

制圖：張丹峰

突破瓶頸,，才能贏得更好發(fā)展

網(wǎng)絡(luò)文學經(jīng)歷了不同發(fā)展階段，最近幾年無論是作者隊伍,、創(chuàng)作生產(chǎn),，還是產(chǎn)業(yè)伸延、行業(yè)拓展,，都以發(fā)展之快速,、變化之巨大，為世人所矚目,。尤其是習近平總書記在文藝工作座談會上發(fā)表重要講話之后,，網(wǎng)絡(luò)文學從業(yè)者的創(chuàng)業(yè)積極性得到充分調(diào)動，網(wǎng)絡(luò)作者的創(chuàng)作能動性得到充分激發(fā),，使得網(wǎng)絡(luò)文學在數(shù)量與質(zhì)量兩個方面,，都有顯著的增長與有力的提升。據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)信息中心發(fā)布的《第44次中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展狀況報告》,，至2019年,，網(wǎng)絡(luò)文學用戶數(shù)量已達4.55億，網(wǎng)民使用率達到53.2%,，半年增長率達到5.2%,。此外，根據(jù)中國音像與數(shù)字出版協(xié)會發(fā)布的《2018中國網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展報告》,，國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作者已達1755萬,。至2018年，網(wǎng)絡(luò)小說作品數(shù)量累計已達到2400多萬部,，向海外輸出中國網(wǎng)絡(luò)文學作品的數(shù)量高達1.1萬多部,。從作品的內(nèi)容構(gòu)成和題材分布來看，在持續(xù)多元多樣的基礎(chǔ)上,，依托中國歷史文化,、直面現(xiàn)實生活的創(chuàng)作追求更為突出，向經(jīng)典文學靠近的網(wǎng)絡(luò)文學寫作取向更為凸顯,，現(xiàn)實題材作品數(shù)量不斷增加,，網(wǎng)絡(luò)文學的樣態(tài)與格局更趨合理,，在生態(tài)與發(fā)展上也更具可持續(xù)性。

認真檢省網(wǎng)絡(luò)文學的現(xiàn)狀,，深入審視網(wǎng)絡(luò)文學的發(fā)展態(tài)勢,，仍不難發(fā)現(xiàn)其中隱含的諸多問題，亟待人們?nèi)ド羁陶J識和努力解決,。而發(fā)現(xiàn)和解決這些問題,，也意味著使網(wǎng)絡(luò)文學爭取更大的進步，獲得更好的發(fā)展,。習近平總書記在文藝工作座談會重要講話中,，既充分肯定文藝創(chuàng)作“產(chǎn)生了大量膾炙人口的優(yōu)秀作品”，也指出文藝創(chuàng)作中存在的“有數(shù)量缺質(zhì)量,、有‘高原’缺‘高峰’”,，以及“抄襲模仿、千篇一律”“機械化生產(chǎn)”“快餐式消費”等現(xiàn)象,。這樣一些問題,，在傳統(tǒng)的嚴肅文學領(lǐng)域不同程度地存在著，在新興的網(wǎng)絡(luò)文學領(lǐng)域表現(xiàn)得更為突出,。

廓清認識,，實現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學新可能

從這些年人們的閱讀觀感來看，網(wǎng)絡(luò)文學在看似紛繁多樣的類型中,，因為一些有分量的作家主要集中于玄幻類型寫作,，使玄幻類型成為囊括奇幻、仙俠,、修真,、魔法、靈異,、架空,、穿越等眾多相近類型的超大類別，這些作品經(jīng)過多種改編產(chǎn)生較大影響,，這也造成網(wǎng)絡(luò)小說中玄幻類型一家獨大的傾向,。其中一些作品，在接續(xù)寫作中開始出現(xiàn)由套路化,、程式化構(gòu)成的自我重復,。還有一些作品缺少應(yīng)有的人文內(nèi)涵。這些問題的存在,，使得“玄幻”寫作的巨大的影響與其積極的能量并不相應(yīng)相稱,。

這些年隨著主管部門的積極引導，旨在寫實的作家不斷介入，現(xiàn)實題材作品在網(wǎng)絡(luò)小說中不斷增多,，呈現(xiàn)出數(shù)量增長較快,、寫法豐富多樣的可喜趨向,。但深入閱讀這些現(xiàn)實題材作品,，包括那些進入一些排行和文學評選之列的作品，又會發(fā)現(xiàn)有分量又有質(zhì)量的作品也并不多見,，多數(shù)作品還停留在對生活事象的紀實性描寫層面,，生活實錄甚于藝術(shù)運思，典型化營構(gòu)和文學性提煉都明顯欠缺,，讀來或缺少內(nèi)力,，或缺少余韻，與嚴肅文學的現(xiàn)實題材作品水準尚有較大的差距,。

更為大量的包括各個類型在內(nèi)的其他小說作品,，或者缺乏精心的營構(gòu)，或者缺乏精到的敘事,，用嚴格的文學標準來衡量,，基本上屬于還不夠成熟的半成品，或自我摸索的練習作,。因為這樣一些問題不同程度的存在,，網(wǎng)絡(luò)小說的整體文學質(zhì)量受到很大的影響，其社會效益也因而大打折扣,。

網(wǎng)絡(luò)文學產(chǎn)生的這些問題,，有著多方面的原因。比如,，大眾化的主體顯揚,，商業(yè)化的運營模式，娛樂化的文化趣味等,。但從根本上看,，主要還是一些基本認識上的固化與偏差，導致了一些人網(wǎng)絡(luò)文學觀念走向偏狹,。在一些人看來,，網(wǎng)絡(luò)就是一個娛樂的場所、游戲的舞臺,，因此,，把追求欲望敘事和感官刺激當成網(wǎng)絡(luò)文學的題中應(yīng)有之義。這里,，首先把大眾公用的網(wǎng)絡(luò)定義單一化,，繼之又把多元共生的網(wǎng)絡(luò)文學的定義傾斜化。網(wǎng)絡(luò)文學不會特別鐘情誰,，也不會特別排斥誰,，它自當遵循兼收并蓄,、推陳出新的原則，按照自己的規(guī)律去優(yōu)勝劣汰,。

與此相關(guān)的,，還有一些看法和說法，也都值得推敲和反思,。比如,，網(wǎng)絡(luò)文學寫作就是文學愛好者的自發(fā)自鳴、自娛自樂,，不必苛求文學高度,，只需守住道德底線；網(wǎng)絡(luò)文學的特性就是讀寫的互動性,，讀者的“粉絲”化,，因而不能與嚴肅文學等量齊觀，不好用嚴肅文學的標準加以衡量等,。這些看法和說法,，都有抓住一點、不及其余的局限,，以某種單一想象把網(wǎng)絡(luò)文學的特點凝固化,、單項化、偏狹化,。

網(wǎng)絡(luò)文學是一個還處于成長過程中的新興事物,，它的發(fā)展依然方興未艾，它的最大特點是巨大包容性,，這也使它具有了極大的可能性,。因此，對于網(wǎng)絡(luò)文學的認識,，要隨著它的發(fā)展而變化,，不能停留在某一階段、某一層面,，防止以主觀認識的小格局去面對文學活動的大世界,。

強調(diào)責任，更加注重社會效益

習近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話,，提到“互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和新媒體改變了文藝形態(tài),，催生了一大批新的文藝類型，也帶來文藝觀念和文藝實踐的深刻變化”,，殷切期望在這一新興的文藝領(lǐng)域“產(chǎn)生文藝名家”,，使這一文藝板塊“成為繁榮社會主義文藝的有生力量”。這段有關(guān)網(wǎng)絡(luò)文學的重要論述，既包含了中肯的評估,，也蘊含了很高的期待,。

網(wǎng)絡(luò)文學是在改革開放的歷史進程中產(chǎn)生和發(fā)展起來的，它本身就是改革開放的產(chǎn)物,，因而既扎根于巨變中的中國現(xiàn)實泥土,，又帶有鮮明的中國文化特色，它吮吸各種營養(yǎng)促使自身不斷健康成長,，也理應(yīng)在中國特色社會主義文藝事業(yè)和中國特色社會主義精神文明建設(shè)中,，發(fā)揮自己的獨特作用、做出自己的積極貢獻,。從這樣一個遠大又崇高的目標任務(wù)來看，網(wǎng)絡(luò)文學的廣大作者與所有從業(yè)者,，責任重大,、使命光榮，而且也差距甚大,、任重道遠,。

對于網(wǎng)絡(luò)文學的認識與把握，不能只盯住“網(wǎng)絡(luò)”,，而忽略了“文學”,。網(wǎng)絡(luò)文學作為文學的一種，網(wǎng)絡(luò)作家的寫作作為一種精神勞作,，網(wǎng)絡(luò)文學作品作為一種藝術(shù)成果,，怎樣在信守自主性中兼顧社會性，在適應(yīng)市場性中保持藝術(shù)性,，在圖求趣味性中生發(fā)思想性,，使自己的作品為讀者加油鼓氣，為社會增光添色,，從而贏得社會效益與經(jīng)濟效益的雙豐收,，這些基本的文學認識和責任意識，是需要網(wǎng)絡(luò)文學寫作者和從業(yè)者深入尋思并不斷明確的,。只有厘清了有關(guān)網(wǎng)絡(luò)文學的基本觀念,，樹立起正確的審美尺度與健康的藝術(shù)趣味，才能逐步形成積極正向的審美風尚和風清氣朗的文化環(huán)境,，為網(wǎng)絡(luò)文學的更大更好發(fā)展營造和諧而良好的氛圍,。

伴隨網(wǎng)絡(luò)文學的創(chuàng)作進取與事業(yè)發(fā)展，已有的觀念需要不斷矯正,，應(yīng)有的責任意識需要不斷加強,，現(xiàn)有的藝術(shù)創(chuàng)造能力需要極大提升，相關(guān)的經(jīng)營與管理工作需要不斷完善，是顯而易見的,，也是迫在眉睫的,。這些屬于內(nèi)功修煉與能力聚斂的增進與強化，為網(wǎng)絡(luò)文學的健康成長和持續(xù)發(fā)展所必須,，這無疑是網(wǎng)絡(luò)文學在我們這個新時代的新使命和新課題,。

（作者為中國社會科學院研究員）