2019年10月26日至2020年1月5日，龍美術(shù)館（西岸館）推出了周春芽大型個展“東南形勝”,，由龍美術(shù)館館長王薇擔任策展人,，漆瀾擔任學術(shù)顧問。展出作品包括周春芽近期新作,、手稿、記錄影像,，以及由劉益謙,、王薇夫婦收藏的藝術(shù)家1978年至2013年間創(chuàng)作的多個系列代表作。

太白山圖（布面油畫-四聯(lián)畫）250x1200cm  2019年/周春芽

周春芽，1955年生于重慶,，1982年畢業(yè)于四川美術(shù)學院版畫系,，1988 年畢業(yè)于德國卡塞爾美術(shù)學院自由藝術(shù)系。在四十余年的創(chuàng)作實踐中,，周春芽以油畫,、素描、雕塑等形式不斷尋求變化與突破,，1990年代初開始的“石頭系列”,，將中國傳統(tǒng)文人山石元素賦予新表現(xiàn)主義色彩，形成個人藝術(shù)風格,。2005年前后開始的“桃花系列”是藝術(shù)家最著名的系列作品之一,，抒發(fā)藝術(shù)家嶄新的心境和對生活與藝術(shù)的憧憬。近年來的新作反映藝術(shù)家對中國傳統(tǒng)藝術(shù)文化的持續(xù)研究與新的感悟,，對“元四家”之一王蒙的作品尤其充滿熱情,。本次展出的三組新作，《太白山圖》（四聯(lián)畫）,、《具區(qū)林屋圖》（組畫））,、《丹山瀛海圖》（組畫），便是留意于王蒙的語言研究,、帶有強烈的實驗性質(zhì)的作品,。這三組作品皆以王蒙原作的衍生地點的實景為造境藍本，在語言上與王蒙形成微妙的互文關(guān)系,。在《具區(qū)林屋圖》（組畫）中,，周春芽借用了王蒙《具區(qū)林屋圖》迫塞滿密的經(jīng)典范式，強化了形感和結(jié)構(gòu)秩序,。他顛覆了文人內(nèi)向,、矜持的語感，筆觸顯得率真,、任性甚至頑皮,。而《太白山圖》則是藝術(shù)家關(guān)于自我身世的自傳性質(zhì)的作品，更是他關(guān)于自身文脈和藝術(shù)旨趣的巧妙托喻,。圍繞《太白山圖》,，藝術(shù)家的創(chuàng)作手稿、記錄影像,，也將同步呈獻給觀眾,。

剪羊毛（布面油畫）167.5x234cm 1981年/周春芽

本次展覽展出16組由龍美術(shù)館創(chuàng)始人劉益謙、王薇夫婦收藏的周春芽作品,。這批作品是首次集中呈獻給觀眾,，主題廣泛而豐富,，囊括了周春芽自1978年以來的多個系列代表作：重慶系列（《重慶》《碼頭》）、藏族題材系列（《剪羊毛》《十二月》《若爾蓋草原》）,、山石系列（《紅石》《山石圖—紅石》《石頭與雜草》《石頭系列》）,、太湖石系列（《太湖石》）、桃花系列（《桃花》《大喬小喬》《春桃》）,，等等。觀者將直觀地體會到藝術(shù)家四十余年的不斷探索與嘗試,，在回望其創(chuàng)作歷程的同時,，分享其創(chuàng)作的激情與喜悅。

丹山瀛海圖-石綠（布面油畫）170x300cm  2019年/ 周春芽

漆瀾評周春芽

在春芽的歷史觀中,，沒有固定的錨點,，更沒有正統(tǒng)概念，他更相信靈感和熱情,，而對先驗的理論或假設(shè)的邏輯缺乏興趣,。他對歷史的關(guān)注更多是靈感式的頓悟，是審美的,，而非邏輯分析和價值皈依,。他的好古不是留戀于古老趣味的復古，而是相反,，是與古人的抗辯,。他曾對我說：“沒有正統(tǒng)和復古的背景，這正是現(xiàn)代繪畫的最大貢獻和進步,?！彼麑v史的追憶，不是撤退,，而是在歷史中去直面沉重的壓力,，甚至是，在歷史壓力之下,，把自己逼迫到無路可退的境地,，從而破釜沉舟、孤注一擲—絕非尋求安全,，而是放膽豪賭,。

歷史內(nèi)容在春芽的腦海中不是歷時性的序列，而是共時性地懸浮在一個開放無邊的空間中,，如星漢無涯的太空,，他自由地從一個星球飛向另一個星球。這種思維特點在他的畫面空間中展現(xiàn)得淋漓盡致,。盡管早年接受了嚴格的板塊和結(jié)構(gòu)訓練,，但他最享受的空間仍然是開放自由的散點式的空間,，并認為這是中國書寫語言最為精髓的空間表現(xiàn)智慧。書寫性的繪畫語言與象形文字是胎息相通的孿生兄弟,，圖形的書寫與語言文字的書寫有著內(nèi)在的基因聯(lián)系,，這是母語一般強大的傳統(tǒng)—這正是春芽認為的最重要的傳統(tǒng)。

具區(qū)林屋圖-墨池（布面油畫）250x380cm  2019年/ 周春芽

自2010年以來,，春芽一直注重對王蒙和石溪的筆墨研究,，但出人意料的是，他將這些靈感令人難以置信地轉(zhuǎn)化成了妖冶的桃花和神奇的園林景觀,。春芽從不簡單地挪用表層圖式,，對傳統(tǒng)資源，他一直有一種生猛而出人意料的改造能力,。他沒有迂腐的考據(jù)意識,，但有敏感的現(xiàn)場意識。他曾告訴我：“我們的價值,，不是繼承了什么,，而是證明了有價值的東西，仍然能承載我們的激情,?！苯陙恚貉繉ν趺扇计鹆诵苄艿臒崆?，《太白山圖》《具區(qū)林屋圖》《丹山瀛海圖》《青卞隱居圖》《花溪漁隱圖》《秋山草堂圖》……他與這些經(jīng)典朝夕相處,，竟日流連。說實話,，他的較真勁兒和對實驗的執(zhí)行力,，讓我這山水科班出道的反倒生出了臨淵羨魚之嘆。

2019年5月,，我們一起去寧波天童寺,，他實地踏訪了王蒙《太白山圖》劇跡衍生之地，并開始全身心地計劃著自己的《太白山圖》,。在他眼中,，王蒙的魅力不是來自語言風格和形式層面，而是他作品中蘊藏的那種深深沉浸的現(xiàn)場關(guān)照和高妙的表現(xiàn)智慧,。這種沉浸感召喚著他的內(nèi)心沖動,，要親自去驗證六百多年前的現(xiàn)場，尋找到自己視覺和內(nèi)心的服帖,。

具區(qū)林屋圖-乙（紙本丙烯）180x110cm  2019年/ 周春芽

春芽挽著88歲高齡的母親走在太白山的松徑上,，在他臉上，我分明看到了那種天真的興奮,，見他開心地笑道：“這是我母親的老家—外婆家—嘿嘿,，我曉得咋個畫了,。”他轉(zhuǎn)過身對他母親說：“我要把你,、把外婆,、爸爸、冬苗和夏紅—把我們?nèi)叶籍嬤M去,?！痹谀且豢蹋X海里其實就萌生了與王蒙對話的機關(guān),，或一個契機,，而王蒙的太白山，僅僅是他借題發(fā)揮的由頭,。在春芽看來，最好的語言具有一種如母語般的親切感,。

在這張巨大的作品（《太白山圖》）中,，他壓縮了場景的細節(jié)，對現(xiàn)場物象進行了適合書寫的改造,，形廓簡明,，秩序井然。構(gòu)圖分為四個單元,，每個單元都是獨立完整的敘事情節(jié),，將母親的少年、青年,、老年和家庭身世的敘述劃分成四幅緊密連屬的畫面,。這也是他向母親的獻禮，當然,，更是他關(guān)于自身文脈和藝術(shù)旨趣的巧妙托喻,。

豫園一景（布面油畫-雙聯(lián)畫）280x360cm  2012年/周春芽

在新作中，可以看到春芽筆性的一些轉(zhuǎn)變,，行筆速度更加沉穩(wěn),，色層如積墨一般層層疊加，非常注意筆觸之間的錯落揖讓,。2018年冬,，我們一起在北京故宮博物院看“四王”展覽，他站在一張王原祁仿王蒙山水前看得入神,，似乎是自言自語：“慢下來是一種功夫,，感覺快的其實要慢，金剛杵力大無窮,?！睍鴮懖皇侵圃旒±?，而是力量、速度的高效控制,。即使是可以使用薄油靈巧地進行烘染的背景和負空間,，他也盡量用帶有摩擦感的筆觸去書寫出來。在新作中,，收斂了流暢,、帥氣的用筆，盡量樸素沉著,。當然,，他細心尋找與王蒙語言的對應邏輯，與王蒙的《太白山圖》在語言和形式上形成一種若即若離的互文關(guān)系,。但細心人會發(fā)現(xiàn),，他對王蒙的圖式形態(tài)、質(zhì)感,、色彩進行了逆向的解構(gòu),。更重要的是，他是敏感地面對一個直覺的現(xiàn)場,，遠比津津樂道于筆墨考據(jù)高出一竿頭,。

太白山圖（局部,，布面油畫）250x1200cm 2019年/ 周春芽

與前幾年的園林作品相比，春芽在色彩上也做了新的嘗試,。新作大量采用低價色和灰色,，更注重厚薄對比，材質(zhì)飽和度也控制得“惜墨如金”,，先前的刺激色感也有所收斂,，氣質(zhì)更趨于含蓄內(nèi)斂。春芽對色彩,、空間和平面結(jié)構(gòu)下足了功夫,，跳躍、擰曲的筆觸,，加上補色反差,，使畫面顯得透明、斑斕,、光彩照人,；利用陰陽反襯，巧妙地表現(xiàn)了光感,，畫面散發(fā)出一種柔和,、泛漫的光感,，不確定的光源使場景更顯神秘宏大。春芽不喜歡過于實事求是的直白景觀,，一直重視內(nèi)心視覺,，更注重離形得似，對現(xiàn)實場景的超越和形而上的轉(zhuǎn)化才是他的修辭目的,。那些看似近乎涂鴉的筆觸,，全是從現(xiàn)場中一步步推演而來的，全是從現(xiàn)場中抽取而來的具體物象高度符號化的痕跡,。他有意打破傳統(tǒng)書寫點線的孤立和分割感,，不用圓錐中鋒的筆觸，而是用粗大如帚的刷子,，正,、側(cè)、順,、逆變換不定,，筆觸更趨雜沓；以大馭小,，愈是細微，愈是用大筆揮策而出,，大匠運斤,，腕底生風，整個畫面彌漫出一種雄闊蒼茫的氣象,。

石頭與雜草（布面油畫）149x119cm 2000年/周春芽

語言本身就是思想,，語言的魅力不是外在的炫耀，而是內(nèi)心真實的樸素顯現(xiàn),。春芽從不拘執(zhí)于局部的精致和完整,，對光滑和流暢也具有先天的抗拒。在他看來,，這個世界,，已經(jīng)不缺少甜美和完整的景觀圖像，缺少的是—直指人心的樸素力量,。

以上文字節(jié)選自《漆瀾<周春芽：東南形勝>》

責任編輯：張月霞