2017年，多家拍賣行取得了現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部分單季拍賣額的突破,，同時也有許多作品以高價成交

通過統(tǒng)計2017年度當(dāng)代藝術(shù)高價TOP10和成交總額TOP30,，我們發(fā)現(xiàn)許多熟悉面孔重回榜單，同時也增加了一些新鮮的面孔,，后89,、寫實、抽象,、雕塑等藝術(shù)家均有呈現(xiàn),。當(dāng)然最令市場振奮的，還是高價,、新紀(jì)錄以及新市場名單的出現(xiàn),。在市場出現(xiàn)“拐點”的當(dāng)下，這批藝術(shù)家將成為繼二十世紀(jì)前輩藝術(shù)家之后的市場主流,。

而在市場受眾方面,，多數(shù)拍賣行的業(yè)務(wù)主管給出的回應(yīng)是：老藏家回歸，新藏家進(jìn)場,，這樣的態(tài)勢不僅保證了高價拍品的誕生,，也成為下一波市場發(fā)展的基礎(chǔ)。

買方“掐尖”口味挑,，高端市場輪換快

還是以數(shù)據(jù)說話,，2017年雅昌藝術(shù)網(wǎng)以“千萬元俱樂部”為核心，總結(jié)了年度最熱的油畫雕塑藝術(shù)家,，并呈現(xiàn)出最終的榜單,。與往年不同的是，今年我們將劃分的標(biāo)準(zhǔn)從35歲提升至40歲,，抽取40歲以上的成熟藝術(shù)家,，對每個藝術(shù)家的最高價作品進(jìn)行抽取，不做重復(fù)選取,。

在2017年40歲以上當(dāng)代藝術(shù)家度榜單中，共有11位藝術(shù)家的18件作品超千萬成交,。其中除曾梵志有4件作品成交過千萬,，周春芽和劉煒有3件作品成交過千萬外,，其他8位藝術(shù)家均為一件作品過千萬。

同比2016年的榜單會發(fā)現(xiàn),，2017年不僅超千萬成交的藝術(shù)家人數(shù)和作品規(guī)模有一定程度的減少（2016年共有14位藝術(shù)家的24件作品超千萬成交）,，高價熱點也發(fā)生了很大的變化。兩個榜單的20位藝術(shù)家中,，僅有曾梵志,、王懷慶、張曉剛(微博),、劉煒和王衍成5人重疊,。個人過千萬作品數(shù)量方面，曾梵志和劉煒的高價作品數(shù)量與去年持平,，而周春芽成為今年最大黑馬,，不僅刷新個人成交記錄，并且有3件作品成交過千萬,。

高端市場的快速輪換,，除了與拍賣公司在重要作品的征集難度和偶然性有一定關(guān)聯(lián)外，買家群體和市場口味的變化也是不容忽視的一點,。

頂端價格方面,，2017年單價前3的拍品均大幅超越了2016年，且競買過程更為激烈,，參與買家人數(shù)較往年更多,。中國嘉德二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部總經(jīng)理李艷鋒將這股高端市場的競買熱情總結(jié)為“買家對優(yōu)秀作品的明確共識”。

曾梵志1996年的作品《面具系列1996 No.6》在保利香港2017春拍中以10502萬港元（9357.2萬元）售出,，這是2017年40歲以上當(dāng)代藝術(shù)家拍賣成交的最高單價

但在買方著力“掐尖”,，口味日益挑剔的背景下，上拍量更大的中低端市場卻經(jīng)歷著更大的成交和轉(zhuǎn)型壓力,。以國內(nèi)拍賣行的全年的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)日場為例,，成交率大多在60%上下，上拍量和成交額較往年也有不同程度的下滑,。其中固然有多家拍賣公司“減量增質(zhì)”的經(jīng)營方針在起作用,，不過在“姐夫拍”創(chuàng)始人胡湖看來，新的藏家并不買當(dāng)代藝術(shù)的單,，且新的資金緊張,，導(dǎo)致當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)注度出現(xiàn)分流也是不爭的事實。

低開高走,，市場回暖在望,？

從2017年度中國當(dāng)代藝術(shù)家成交總量來看，伴隨著市場調(diào)整的逐漸深化,，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部分的整體思路依然是在控制上拍數(shù)量,，并努力征集更多高質(zhì)量的拍品,。不過隨著早期二十世紀(jì)藝術(shù)價值逐步被挖掘，加之更多西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)涌入亞洲市場,，中國當(dāng)代藝術(shù)家市場規(guī)模不可避免地受到了一定沖擊,。

樣本拍賣行：香港蘇富比、佳士得,、北京保利,、中國嘉德（北京、香港）,、 北京匡時,、保利香港、西泠拍賣,、翰海拍賣,、誠軒、華藝國際

通過統(tǒng)計指標(biāo)拍賣行的數(shù)據(jù)顯示,，在成交量與上年基本持平的情況下,，2017年中國當(dāng)代藝術(shù)家的成交額為12.17億元，同比下降了近13%,，其中香港市場成交額為4.29億元,，占比為35.26%，同比下調(diào)17%,；大陸成交額為7.88億元,，同比下降11%。

中國當(dāng)代藝術(shù)在香港市場的份額日益下滑,，而往年香港拍賣行壟斷大部分高價拍品的局面在近兩年也越來越難看到,，如在2017年TOP10榜單中，香港拍賣行便僅有4席,，較往年大為減少,。

圖表-4 香港蘇富比(微博)2014——2017年春在世中國藝術(shù)家成交額占比圖（數(shù)據(jù)來源\制圖：雅昌藝術(shù)網(wǎng)）

以推薦中國當(dāng)代藝術(shù)力度最大的香港蘇富比為例，在近4年的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣中,，所選擇的中國藝術(shù)家均是40歲以上的成熟藝術(shù)家,，諸如王懷慶、朱銘和劉野等藝術(shù)家的年度最高價作品也都從香港蘇富比夜場拍出,，在本季香港蘇富比還特別上拍了內(nèi)地市場頗受關(guān)注的段建宇和王音作品,。

但不可否認(rèn)的是，從2015年秋拍開始,，中國當(dāng)代藝術(shù)在蘇富比夜場中的成交額卻日漸乏力,，至本季到達(dá)歷史最低的11.67%。而在更早開始“泛亞化”的香港佳士得夜場中，這一比例在2017年秋季更是僅有1.24%,。

對于中國當(dāng)代藝術(shù)在香港市場的位置,，佳士得亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部國際董事張丁元認(rèn)為，如今的香港作為藝術(shù)品全球化的縮影,，匯集了各個時代和地區(qū)的藝術(shù)精品，而這也意味著亞洲買家擁有更多選擇,。他說：“今天的亞洲現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)不僅要在其發(fā)生的地區(qū)脫穎而出,，還要與世界上最優(yōu)秀的藝術(shù)同臺競技，這顯然對藝術(shù)家的創(chuàng)作提出了更高的要求,。不過從另一方面來說,，隨著亞洲平臺水準(zhǔn)的提高，未來在亞洲獲得認(rèn)可,，也相當(dāng)于在世界藝術(shù)舞臺上有了一席之地,。”

而作為中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)生地,，大陸拍賣行在經(jīng)歷了當(dāng)代藝術(shù)市場持續(xù)多年的調(diào)整行情里,，也逐漸掌握了弱市中的經(jīng)營之道：一方面著力于成熟藝術(shù)家的美術(shù)史線索梳理，另一方面將更多精力集中在藝術(shù)家早期作品或重要作品的挖掘中,，彰顯二級市場的資源優(yōu)勢和特點,。

圖表-5 2013年——2017年春北京保利、中國嘉德和北京匡時三家拍賣行現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊成交量和成交額走勢圖（數(shù)據(jù)來源\制圖：雅昌藝術(shù)網(wǎng)）

對于北京三家拍賣行的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部分而言,，今年的行情走勢可謂是跌宕起伏,。在市場環(huán)境并未有顯著變化，成交量也基本持平的前提下,，三家拍賣在春秋兩季卻分別取得了近5年最差和最好的迥異成績,。顯而易見，兩季拍賣最大的差異主要集中在于高價市場的表現(xiàn),。

周春芽1993年《中國風(fēng)景》在中國嘉德2017年秋拍中以4427.5萬元成交,，刷新了其個人拍賣紀(jì)錄

中國嘉德在2017秋季這場高價爭奪戰(zhàn)中扮演最重要的角色，在陳逸飛《玉堂春暖》1.495億元成交和周春芽《中國風(fēng)景》4427.5萬元成交的強勢帶動下,，中國嘉德現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部在今年秋拍共取得了4.5億元的歷史最好成績,。北京保利則是在張曉剛、周春芽,、常玉及曾梵志等藝術(shù)家的高價作品引領(lǐng)下,，較春拍總成交額提升了近20%。

藝·凱旋畫廊負(fù)責(zé)人,、資深藝術(shù)市場專家李蘭芳認(rèn)為,，2017年秋拍是從2011年以來內(nèi)地市場最振奮人心的一個季度，她表示：“一直以為2018年市場會好起來，但沒想到在2017年的冬季提前來到,。之所以有這樣的爆發(fā)行情,，一方面是由于市場中涌現(xiàn)了許多好作品，另一方面不論資本市場還是藏家的審美取向都統(tǒng)一到東方美學(xué)價值上,，這也為市場后續(xù)發(fā)展帶來了更大的潛力,。”

張曉剛《全家?！凡济嬗彤?280×450cm 2002-2005年作 2017年北京保利秋拍成交價：2932.5萬元

奮戰(zhàn)在一線的保利拍賣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部總經(jīng)理常天鵠也談到了自己的思考：“2017年秋拍綜合看下來,，感覺是燒了暖氣的溫暖，而不是真正到了春天,。雖然個別專場因估價低異?；钴S，但其他專場底價成交和流標(biāo)現(xiàn)象仍大量存在,，市場對畫家的選擇與調(diào)整依然任重道遠(yuǎn),。一個專場或一張畫有其特殊的生成條件，藝術(shù)品只能一件一件談,，什么畫都能賣的時代是矇昧的初期,，也不符合正常規(guī)律。這幾年的寒冬的確久了點,，但從長遠(yuǎn)看,，是厚積薄發(fā)，終會找到一個點去爆發(fā),！”

當(dāng)代藝術(shù)新中堅成型,，經(jīng)典寫實油畫市場回勇

在許多市場專家眼中，2017年秋拍作為現(xiàn)當(dāng)代市場多年下行的轉(zhuǎn)折點,，預(yù)示了觸底反彈的趨勢,。但新一波上行將由誰來引領(lǐng)，誰又是歷經(jīng)調(diào)整而能屹立不倒的中堅力量,？近幾年的當(dāng)代藝術(shù)家年度成交額榜單或許能給出一定的啟示,。

圖表-6 2017年度當(dāng)代藝術(shù)家成交總額TOP30，紅色為刷新個人拍賣紀(jì)錄的藝術(shù)家（數(shù)據(jù)來源\制圖：雅昌藝術(shù)網(wǎng)）

2017年度的當(dāng)代藝術(shù)家成交總額TOP30榜單中,，曾梵志以微弱優(yōu)勢,，力壓周春芽位居榜首，而這也是他連續(xù)第五年（2013-2017）蟬聯(lián)榜首,，顯示了堅實的市場地位,。榜單中同樣排名靠前的周春芽（歷年排名為2-2-2-7-2）、張曉剛（排名為10-3-3-4-3）和劉煒（排名為7-4-5-2-4）則均是近五年來第4度進(jìn)入榜單前5,。這四位藝術(shù)家經(jīng)歷了2008年以來的數(shù)度行情起伏,，依然在香港和內(nèi)地市場中保持著旺盛的市場活力,，堪新一代中堅力量。

近5年,，中國當(dāng)代藝術(shù)市場中成交額最高的4位藝術(shù)家：張曉剛,、曾梵志、周春芽和劉煒

周春芽《3個TT》布面油畫 220×320cm 2007年作 2017年北京保利秋拍成交價：2357.5萬元

尤其值得注意的是表現(xiàn)活躍,，并迎來新一波的市場熱度的周春芽,。從今年春拍起，周春芽便是市場關(guān)注的熱點,，尤其“桃花”系列在兩岸市場屢有高價表現(xiàn),。而到了秋拍，這股熱度更是被幾件重要作品推向新高度,。先是北京保利的2007年作品《3個TT》以2357.5萬元成交，隨后中國嘉德上拍的1993年早期作品《中國風(fēng)景》,，在當(dāng)晚高昂買氣的帶動下,，以超最低估價約4倍的4427.5萬元成交，時隔6年后再度刷新了周春芽紀(jì)錄,。連續(xù)出現(xiàn)的高價,，使周春芽2017年度的成交額達(dá)到1.95億元，為近5年最高,。而部分市場專家也將這股周春芽熱,，解讀為具有東方精神的當(dāng)代藝術(shù)成為市場新線索的前兆。

此外,，2017年表現(xiàn)明顯回暖的藝術(shù)家還包括：羅中立（4-6-14-未上榜-5）,、劉野（5-14-19-24-7）和王廣義（未上榜-21-27-21-8）。

羅中立1982年創(chuàng)作的第三幅《春蠶》在中國嘉德春拍中以4945萬元被泰康系競得,，刷新了羅中立的最高拍賣紀(jì)錄

羅中立曾于2013和2014年和兩度進(jìn)入榜單前列,，兩次優(yōu)異表現(xiàn)主要歸功于其代表作《春蠶》的高價成交。在今年中國嘉德的春拍中,，羅中立1982年所作的第三件《春蠶》由美國藏家釋出,，4945萬元的價格也再度刷新了前兩件《春蠶》的拍賣紀(jì)錄。在第三件《春蠶》的帶動下,，秋拍市場中羅中立的各時期作品上拍量大增,，成交額也水漲船高。

劉野和王廣義情況相似,，均是在前一波市場高峰后經(jīng)歷了漫長的價格回調(diào),，但由于他們作品獨特，難以被取代,，在幾年起伏后又重新找到了合適的市場定位,。2017年,，不僅所有大拍都有劉野和王廣義的作品出現(xiàn)，而且成交率也非常高（王廣義17件作品全部成交,，成交率100%,；劉野31件作品上拍，26件成交,，成交率83.87%）,。活躍的表現(xiàn),，使兩位藝術(shù)家今年的市場表現(xiàn)顯著提升,。

今年還有兩位藝術(shù)家新進(jìn)入TOP30榜單，分別是蕭勤和王音,。作為臺灣東方畫會的代表人物,，蕭勤在今年香港蘇富比夜場中兩度刷新紀(jì)錄，完成了從量到質(zhì)的飛躍,。加上蕭勤國際藝術(shù)文化基金會在展覽和一級市場端的動作,，使蕭勤在香港市場大熱，成交總額達(dá)到歷史新高,。

王音上榜則是延續(xù)了2015年以來國內(nèi)的新繪畫熱度,。在今年的匡時春拍中，其2005年作品《花》以230萬元創(chuàng)造了拍賣紀(jì)錄,，還在秋拍首度進(jìn)入了香港蘇富比夜場,。全年9件作品上拍，8件成交,，成交率88.9%,。

在70后藝術(shù)家板塊，今年僅有劉韡一人上榜,，雖然在北京保利秋拍的尤倫斯專題中,，劉韡《真實的維度 NO.18》以644萬元刷新了拍賣紀(jì)錄，但其在香港佳士得中也有兩件高價作品流拍,，成交總額較2015和2016年下滑明顯,，進(jìn)入了高峰后的調(diào)整階段。

劉韡《真實的維度No.18》布面油畫 300×150cm,；300×200cm,；300×150cm 2015年作 成交價：644萬元

黃宇興2014年的《氣泡不會消滅 時間也不會流向未來 》在香港佳士得夜場中以118.75港元成交，刷新了藝術(shù)家的拍賣紀(jì)錄

有新紀(jì)錄表現(xiàn)的70后藝術(shù)家還有黃宇興,，他的《氣泡不會消滅 時間也不會流向未來》在佳士得春拍中小幅刷新了紀(jì)錄,。與前一波青年藝術(shù)熱潮中的高價頻繁出不同，黃宇興的二級市場價格控制得相對理性,，鋪墊的是市場活躍度和可交易性,。今年16件黃宇興作品上拍,，15件成交，成交率為93.75%,，延續(xù)了2016年的勢頭（2016年19件作品上拍,，成交率94.7%）。

在其他細(xì)分版塊里,，寫實油畫家在今年榜單中人數(shù)有所回升,，共有羅中立、艾軒,、楊飛云,、徐芒耀、冷軍,、龐茂琨,、陳丹青和王沂東8人入榜。而今年寫實繪畫的高價作品除了羅中立《春蠶》,，還有未計入榜單,，以1.495億元成交的陳逸飛《玉堂春暖》。

對于寫實油畫在今年的回暖表現(xiàn),，中國嘉德油畫部高級業(yè)務(wù)經(jīng)理孟祿新表示：“在調(diào)整行情中，經(jīng)典寫實繪畫依然保持著非常深厚的受眾基本,，而其中的重要作品更是吸引著大量重要買家的關(guān)注,，這也是經(jīng)典油畫的魅力所在?！?/p>

陳逸飛《玉堂春暖》在嘉德秋拍中1.495億元被龍美術(shù)館競得,，不僅刷新了陳逸飛個人拍賣紀(jì)錄，也是2017年內(nèi)地油畫拍賣的最高價

從數(shù)字角度來看,，2017年的TOP30榜單中共有12位藝術(shù)家的成交額同比提升,，15位藝術(shù)家成交額下滑，2位藝術(shù)家新進(jìn)榜,，9人跌出榜單,。

30位藝術(shù)家的成交總額為10.8億元，較2016年提升近4000萬元,，但榜單的中位數(shù)（15和16位藝術(shù)家的平均值）較2016年下降近400萬元,，為近5年最低，這表明市場焦點較往年更加集中在高端市場,，中端的購買力量較以往有所下滑,，印證了前文的判斷。

年齡構(gòu)成方面,，60后依然是絕對主力,，40,、50后上榜人數(shù)上升，70后進(jìn)入調(diào)整期,。

對于跌宕起伏,，卻又不乏精彩亮點的2017年現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)市場，常天鵠總結(jié)道：“今秋開啟了大資本追逐重要作品的時代,，這給下一輪藝術(shù)品融資點著了導(dǎo)火索,。通過這些年的努力，藝術(shù)品成為吸金渠道已變得平常,，什么樣的藝術(shù)品才是安全的困擾了很多觀望的人,。隨著一件件夯實的成交，大大增加了這一部分人的信心,，只有增加年消費藝術(shù)品在億元以上的總?cè)藬?shù),，才會真正到了藝術(shù)品的春暖，而這一步正在真實地發(fā)生著,。 ”