一場(chǎng)猝不及防的新冠肺炎疫情將人們“困”在家中,，雖然打亂了正常生活節(jié)奏，但不能阻擋人們回歸既定的生活的決心和愿望,。短視頻和直播的興起,，適時(shí)成為將人們送上從線下轉(zhuǎn)移到線上的快車(chē)道，原本發(fā)生在線下的工作,、教育,、購(gòu)物以及諸多文化活動(dòng)都通過(guò)短視頻或直播的形式在線上完成。藝術(shù),，這一再現(xiàn)人類(lèi)精神世界的美育活動(dòng),，也通過(guò)短視頻直播在人們的日常生活中煥發(fā)了生機(jī)。

生活情境藝術(shù)化

移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代,，視頻已經(jīng)成為信息表達(dá)和接收的尋常方式,，其低門(mén)檻性使得人人可為、隨處可見(jiàn),，隨時(shí)可用,。隨著用戶(hù)大量涌入，內(nèi)容市場(chǎng)得到極大豐富,，短視頻直播涉及的領(lǐng)域也從最初的娛樂(lè)，延伸到電商,、教育,、文化,、藝術(shù)等各個(gè)領(lǐng)域。個(gè)體廣泛的參與豐富了平臺(tái)匯聚的集體經(jīng)驗(yàn),，呈現(xiàn)出生活的多種可能,，其中，藝術(shù)化的情境尤其吸引了人們的目光,。

一方面,，短視頻直播讓人們重新回到“面對(duì)面”的參與經(jīng)驗(yàn)，重構(gòu)了藝術(shù)審美情境,。疫情的暴發(fā)仿佛給整個(gè)社會(huì)按下了暫停鍵,，所有的社會(huì)生產(chǎn)包括藝術(shù)活動(dòng)被阻斷，新劇創(chuàng)作,、藝術(shù)演出等面臨著“斷路,、斷貨、斷檔”的困境,，而觀眾宅在家中,，藝術(shù)觀賞的需求量倍增。云錄制,、宅綜藝由此應(yīng)運(yùn)而生,，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)采用多地連線、異屏連麥,、拍攝居家Vlog等方式,，視頻連線明星嘉賓，進(jìn)行居家演出,。由此創(chuàng)造了與既往完全不同的“觀看”體驗(yàn)和生活化的場(chǎng)景,，帶給受眾強(qiáng)烈的交流感和陪伴感。北京時(shí)間4月19日凌晨,，由Lady Gaga等人發(fā)起的慈善音樂(lè)會(huì)——《一個(gè)世界,，一齊在家》(One World: Together at Home)在線上舉辦，來(lái)自世界各地的著名音樂(lè)家們?cè)诩抑袨槿蛴^眾進(jìn)行演唱,。不同于儀式化的舞臺(tái)表演,，攝像頭將不少明星們隨性的居家生活場(chǎng)景也帶到觀眾面前，縮短了明星與觀眾的心理距離,，共構(gòu)了生活化的交流情境,。

疫情期間，抖音平臺(tái)上已開(kāi)展超過(guò)5000次藝術(shù)直播課堂,，有近1000位藝術(shù)家在抖音直播藝術(shù)教學(xué),，直播時(shí)長(zhǎng)超過(guò)6000小時(shí)。短視頻直播點(diǎn)對(duì)點(diǎn)的方式直接抵達(dá)每個(gè)個(gè)體,，以“可見(jiàn)”的形式實(shí)現(xiàn)大眾傳播和人際傳播的共同作用,，讓人們重新回到了“面對(duì)面”的參與經(jīng)驗(yàn)中,。另一方面，短視頻直播點(diǎn)亮了日常生活,，匯聚日常經(jīng)驗(yàn)的最優(yōu)時(shí)刻,，以“高光”方式使之躍出“平凡”，實(shí)現(xiàn)日常生活的審美化,。例如,，它讓相對(duì)冷門(mén)的藝術(shù)形式以日常化的形式再度被“看見(jiàn)”,。油紙傘工藝傳承人通過(guò)直播和短視頻讓油紙傘的點(diǎn)滴細(xì)節(jié)得到呈現(xiàn),，在傳統(tǒng)文化點(diǎn)綴下的詩(shī)意化生活情境中傳遞一種追求完美的藝術(shù)精神。短視頻直播在很大程度上打破了藝術(shù)和生活的界限,，提供給每一個(gè)普通人展示生活美學(xué)的機(jī)會(huì),，讓隱藏在日常生活中的藝術(shù)精神和藝術(shù)創(chuàng)造能夠超越平凡，讓更多人形成對(duì)美的感知,、創(chuàng)造更多美的實(shí)踐,。

表現(xiàn)內(nèi)容大眾化

短視頻直播極大豐富了人們的活動(dòng)形態(tài)，包括藝術(shù)活動(dòng)形態(tài),?；ヂ?lián)網(wǎng)打通了網(wǎng)絡(luò)空間和現(xiàn)實(shí)空間，讓人的活動(dòng)在兩個(gè)空間自由轉(zhuǎn)換,，而短視頻直播又讓兩個(gè)空間的活動(dòng)得以自由呈現(xiàn),，從而在廣度上可以匯聚所有的藝術(shù)活動(dòng)，包括我們從來(lái)不知道,、不留意的藝術(shù)創(chuàng)造活動(dòng),。在深度上可以展示所有活動(dòng)的細(xì)節(jié)，使得人們的審美感知得以全方位,、立體化,、多樣性地展開(kāi)。在視頻的“過(guò)程化”呈現(xiàn)中,，人們的活動(dòng)不再只是某方面的意義,，而具有了豐富的形態(tài)，其間隱含了文化活動(dòng),、審美活動(dòng),、生活方式等。就藝術(shù)而言,，它遠(yuǎn)遠(yuǎn)逸出與大眾的日常生活嚴(yán)重隔離的高雅藝術(shù)場(chǎng)館,，不僅深入到大眾的日常生活空間，也連通了現(xiàn)實(shí)活動(dòng)空間和虛擬活動(dòng)空間。

比如,，李子柒的短視頻記錄了她陪伴奶奶,，在農(nóng)村播種,、收獲,、騎馬、織染,、制作美食的日常生活,，在每條視頻的結(jié)尾，她都會(huì)說(shuō)“奶奶,，吃飯了”,。李子柒的視頻展現(xiàn)了她的生活狀態(tài)，但是又超越了單純的生活展示,。透過(guò)視頻所建構(gòu)的田園牧歌般的風(fēng)光,，以及她本人恬淡無(wú)爭(zhēng)的氣質(zhì)，人們看到的不僅僅是視頻中所洋溢的四時(shí)更替的鄉(xiāng)村美景,，更看到了中國(guó)人的價(jià)值觀以及詩(shī)意的生活,，日常生活由此被賦予了審美價(jià)值。

短視頻直播內(nèi)容的大眾化并不意味著內(nèi)容的粗糙和淺薄,。經(jīng)過(guò)算法機(jī)制大浪淘沙的篩選過(guò)程,，優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容形成自發(fā)的傳播，而粗制濫造的內(nèi)容則被過(guò)濾淘汰,。對(duì)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的鼓勵(lì)還可能形成良性循環(huán),，鼓勵(lì)更多人分享自己的作品。如在“誰(shuí)說(shuō)國(guó)畫(huà)不抖音”的標(biāo)簽下,，超過(guò)5萬(wàn)名用戶(hù)用上傳自己的作品,，展現(xiàn)了國(guó)畫(huà)的魅力，累計(jì)上傳5.8萬(wàn)條視頻作品,，總播放量達(dá)6.3億,。主動(dòng)的分享和創(chuàng)造催生出眾多記錄日常審美情趣的優(yōu)質(zhì)作品，并通過(guò)相互影響激發(fā)創(chuàng)新的活力,，從而讓審美活動(dòng)滲透到每個(gè)人的生活當(dāng)中,。

表現(xiàn)手段多元化

疫情之后，人們的生產(chǎn)生活將重新回到正軌,，“云綜藝”,、居家演出不會(huì)是常態(tài)，但它們作為一種新的生產(chǎn)補(bǔ)充機(jī)制,，更作為一種新的生活化的共處情境,，已經(jīng)深刻影響了人們的藝術(shù)感知和審美體驗(yàn)。疫情期間,，大量民間抗疫短視頻在各大短視頻平臺(tái)發(fā)布,，這些自帶“隨手拍”“輕記錄”性質(zhì),、以創(chuàng)作者第一視角出發(fā)的民間短視頻，聚焦置身于疫情之下的普通人的平凡生活,，帶著創(chuàng)作者個(gè)人真實(shí)感的影像,，描繪出疫情期間的中國(guó)社會(huì)圖景，給予人們溫暖力量,，為集體記憶的書(shū)寫(xiě)和傳播提供了載體,，也讓人們認(rèn)識(shí)到視頻時(shí)代，人人都可成為時(shí)代的記錄者,。

盡管人們的一部分時(shí)間和精力會(huì)被線下活動(dòng)占據(jù),，但包括遠(yuǎn)程分享在內(nèi)的數(shù)字化協(xié)同已經(jīng)成為各行各業(yè)的剛需，短視頻直播將會(huì)成為生活中不可分割的一部分,。隨著新基建的加速,，5G的超高速率、超強(qiáng)連接,、超低時(shí)延,，將使得超清晰視頻成為社會(huì)的主要表達(dá)形態(tài)，也使得視頻將與一切活動(dòng)場(chǎng)景連接,，萬(wàn)物互聯(lián),，萬(wàn)物皆屏，大數(shù)據(jù),、人工智能,、VR、AR等技術(shù)將營(yíng)造高度擬真的環(huán)境,，創(chuàng)造新的時(shí)空感,。無(wú)論是在未來(lái)世界的科幻電影中，還是在當(dāng)下關(guān)于未來(lái)科技,、藝術(shù),、生活的短視頻中，都展現(xiàn)了這樣的場(chǎng)景,。借助新技術(shù),，人們可以與遠(yuǎn)方的人共享同一時(shí)刻的美景，也可以異地“穿越”相聚在同一場(chǎng)景,，天涯亦是咫尺,。新技術(shù)創(chuàng)造了新時(shí)空，更塑造了人與世界新的空間感,，而無(wú)處不在的視頻成為人們跨越時(shí)空,、重塑審美經(jīng)驗(yàn)的媒介，不斷滿足人們最瑰麗的想象。

病毒籠罩的陰霾終將散去,，無(wú)論世界怎樣變化,，人們與他人的即時(shí)連接、對(duì)這個(gè)世界的好奇,，對(duì)精神生活跨越時(shí)空的追求不會(huì)發(fā)生變化,。而短視頻直播憑借其移動(dòng)性、即時(shí)性,、場(chǎng)景性,、人格化等特征，有著線下直播難以抗衡的魅力：短視頻直播折射了我們的需求,，也承擔(dān)著我們與世界溝通的功能，并加速了美和藝術(shù)向日常生活回歸的過(guò)程,。

(作者：王曉紅,，系中國(guó)傳媒大學(xué)教務(wù)處處長(zhǎng)、教授,；許佳,，系中國(guó)傳媒大學(xué)電視學(xué)院研究生)