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詹丹:如何看待寶黛年齡的特殊性

2020年04月15日 14:57 | 作者:詹丹 | 來源:文匯報
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作者:詹丹

曾經(jīng)引發(fā)熱議的“小戲骨版”《紅樓夢》,今年又推出了第二季《天真派:紅樓夢之桃花詩社》。第一季是全盤接受87版《紅樓夢》的整體構(gòu)思,,只是用小演員來替換,,亦步亦趨加以演繹。第二季雖然在編劇上做出較大改動,,但仍然以“小戲骨”作為基本定位,。熟悉的音樂、熟悉的畫面,、熟悉的臺詞,,加上一群粉妝玉琢的小可愛們悉數(shù)登場,讓人在重溫87版的熟悉中,,卻又有耳目一新之感,,這種能夠把喚醒美好記憶與刷新視覺感受如此組合起來,本該是可喜可賀的,。

然而,,一路看下來,隨著對小演員的新鮮感漸漸失去,,一種道不清說不明的怪的感覺卻悄悄襲來,,且始終揮之不去了。特別是當(dāng)飾演林妹妹的小女孩和飾演寶釵的小女孩互相對話,,寶釵用故意拖長的發(fā)音來問:“這——我更不解此意了,。”(開頭一字“這”在原著中是沒有的)而黛玉過于生動地回答說:“今兒她來了,,明兒我再來,,如此間錯開了來著,豈不是天天有人來了,?不至于太冷落,,也不至于太熱鬧了。姐姐如何會不解這意,?”話雖然說得十分機(jī)智,,但出自兩人那樣稚嫩的口,且表情太生動,,不免讓人啞然失笑,。也因此似乎明白了,也許選小演員出演《紅樓夢》,,本身就有著較難克服的困難,。

其實,把《紅樓夢》改編成影視劇,,人的問題,、演員的選擇問題,,始終是個決定成敗的根本問題(當(dāng)然,選擇,、指導(dǎo)演員背后的導(dǎo)演,,也同屬于人這一根本問題,這里且不討論),。

就87版來說,,雖然改編中也留下了大大小小的遺憾——大的遺憾是拋棄了程高本后40回內(nèi)容,另起爐灶用探佚學(xué)的成果來湊成《紅樓夢》后面情節(jié),,使這部分內(nèi)容失去了故事應(yīng)有的血肉,;小的遺憾如開場拍攝黛玉進(jìn)賈府,在京城街道時,,轎中的黛玉掀起簾子往外張看,,讓臉孔暴露在熱鬧的街市眾人面前,有失大家閨秀的身份,,而在小說中,,寫得清清楚楚,是隔著轎子的紗窗往外看,。順便一說,,小戲骨版的黛玉進(jìn)賈府,還是如此處理,,實屬不該,。但這些瑕疵,并不妨礙87版成為經(jīng)典,,關(guān)鍵是演員挑選比較到位,。

陳曉旭演的林黛玉,鄧婕演的王熙鳳,,歐陽奮強(qiáng)演的賈寶玉,,似乎都成了演繹《紅樓夢》的不二人選。如果把和87版幾乎同時公映的謝鐵驪版電影《紅樓夢》來比較,,后者的整體構(gòu)思和細(xì)節(jié)的處理,,甚至要超過了前者,,但是,,因為演員挑選并不理想,比如讓女演員夏菁出演賈寶玉就是一大敗筆,,而演王熙鳳的劉曉慶雖然演藝出色,、名氣很大,但恰恰是給自己加戲太多,,失去了分寸,,反不如當(dāng)時尚未大紅大紫的鄧婕把角色拿捏得恰到好處,。陶慧敏、傅藝偉的成熟,,同樣未能給其各自出演的黛玉,、寶釵加分。而2010年的李少紅版電視劇《紅樓夢》,,雖然人們對其中的聲響效果,、鏡頭處理非議頗多,但最集中的不滿仍然聚焦在演員上,。

回頭來看“小戲骨版”,。讓這么小的一群孩子勉為其難地出演《紅樓夢》,如果是一場游戲倒也罷了,。但這么嚴(yán)肅認(rèn)真地演繹下去,,還是讓人捏一把汗的。因為小說有關(guān)賈寶玉,、林黛玉等主要人物年齡處理的特殊性,,難以和改編成小戲骨版影視劇的直接視覺形象圓滿對接。

一般認(rèn)為,,讓小演員出演《紅樓夢》,,最大的困難是演那些成年、老年角色,,比如賈母,、劉姥姥,比如賈政,、王夫人等,。因為年齡跨度實在太大,不但身材無法匹配,,就是一言一行的表現(xiàn),,也很難熨帖。倒是讓他們出演賈寶玉,、林黛玉等那些主人公,,因為年齡相仿,基本是在呈現(xiàn)他們的本色,,處理起來應(yīng)該駕輕就熟,、不成問題的。

我的看法卻有所不同,。倒不是說這些小演員演成年人就沒有難度,,而是認(rèn)為,他們出演同他們年齡相仿的賈寶玉,、林黛玉等人,,難度絲毫不亞于演成年人,。提出這一看法,是基于我對《紅樓夢》關(guān)于賈寶玉,、林黛玉等小年齡人物特殊處理的理解,。

雖然《紅樓夢》各種版本關(guān)于人物年齡的說法未必一致,前后也偶有矛盾處,,但從賈寶玉出生到程高本收尾部分寫賈寶玉出走,,前后時間跨度共19年,即賈政感嘆“竟哄了老太太十九年”,,這一點是大家都認(rèn)同的,。在這19年里,后40回寫了約四年,,前80回約15年,。在前80回中,寫賈寶玉十三四歲,,林黛玉十一二歲的時光,,占了將近一半篇幅。具體來看,,第三回寫林黛玉進(jìn)賈府,,她才六七歲,其時寶玉才八九歲,,而當(dāng)小說的時間節(jié)奏走到黛玉十一二歲,,寶玉十三四歲的年齡時,小說節(jié)奏放慢到幾乎按了暫停鍵,。似乎賈寶玉,、林黛玉在前80回是無法正常長大、正常成熟的,。

但與此相反,,林黛玉進(jìn)賈府后不久的第五回,還處在八九歲年紀(jì)的賈寶玉神游太虛幻境,,不但借他視角看到了金陵十二冊畫冊,,讓讀者約略領(lǐng)略了人物的未來命運(yùn),關(guān)鍵是,,還讓寶玉夢見自己與警幻仙子的妹妹兼美成婚,。這似乎和后來關(guān)于他們長不大的書寫又是矛盾的。而這種矛盾,,正由于作者書寫的藝術(shù)策略,。

其實,相比于《紅樓夢》有關(guān)成年人的書寫筆調(diào)始終是統(tǒng)一的,,有關(guān)賈寶玉,、林黛玉等小年齡人物的書寫卻處在一種分裂狀態(tài)。

費孝通《鄉(xiāng)土中國》的“男女有別”一節(jié),,提到男女感情對社會關(guān)系和制度具有很大的破壞性,,是受傳統(tǒng)禮儀嚴(yán)格制約的?!都t樓夢》寫到的寶黛戀情,,包括其他人物的兒女私情,在當(dāng)時具有破天荒的意義,,其不被禮儀貴族之家的賈府家長們所容許也就可以理解,,賈母就曾義正辭嚴(yán)指出才子佳人小說故事的虛妄和不現(xiàn)實。所以,,當(dāng)寶黛等人的戀情已經(jīng)進(jìn)入回腸蕩氣,、大哭大鬧的境地時,大人們始終以兒戲的方式來理解它,。包括老祖宗說他們不是冤家不聚頭,,包括王熙鳳說不必來勸解,都是基于小說實際提示的人物年齡,,讓周邊的大人明白,,他們都是一些十來歲的孩子,無需認(rèn)真對待,。但作者又不想真把他們的言行,,處理成孩子般的胡鬧,他想通過他們的言行,,來真切表達(dá)“大旨談情”的理想性,,來表現(xiàn)情感對禮教的沖擊力。所以,,在外顯的寫實之外,,他又用象征的筆法,寫出了他們在夢幻世界里的早熟狀態(tài),,并把這種夢幻里發(fā)生的早熟,,悄悄帶入心靈相通的情感世界。

換言之,,作者寫人物實際的年齡小,,以便從禮儀之家的大人處獲得保護(hù)的生存空間,又用象征筆法寫他們情感世界的秘密發(fā)展,、成熟,。這種寫實和象征兼而有之的筆法在小說中能夠自洽,在很大程度上得自小說世界本身的假定性,,也是因為語言塑造人物形象的間接性,,使發(fā)生在人物身上的言行斷裂能夠深藏在語言背后的世界里,,深藏在小說營造的一個特殊時空里(作者對時間的模糊處理,也可以視為相應(yīng)的策略),,使得讀《紅樓夢》的人,,很少會深究故事的時間和人物年齡問題。但是,,有些在語言媒介里不發(fā)生問題的間接形象,,一旦轉(zhuǎn)換到另一種媒介的直接形象身上,就有了問題,。語言構(gòu)擬的形象與影視形象的區(qū)別問題,,在傳統(tǒng)有關(guān)詩與畫的討論中,已經(jīng)顯露端倪,。

而“小戲骨版”《紅樓夢》就把小說本來潛藏的年齡問題,、把寫實和象征交織的可能問題直接暴露了出來。所以,,他們循著與小說人物近似的年齡來出演時,,卻無論如何做不到所謂的“本色”,那種遠(yuǎn)大于他們年齡該有的言行舉止,,在他們稚嫩的身上發(fā)生了直接的撕裂,。他們出現(xiàn)在鏡頭面前,在兼顧小說的寫實和象征雙重筆調(diào)時,,顯得相當(dāng)無奈,。于是,他們找不到小說中的那個人物的感覺,,他們的一言一行,,總讓人覺得不是在背書模仿,就是表情過于生動,,脫不了孩子樣的一驚一乍,。就此而論,把《紅樓夢》改編成小戲骨版影視劇,,沒有顧及小說寫實和象征兼有的筆調(diào),,完全以小孩子的年齡為依據(jù)來選演員的做法,其實并不可取,。換個角度說,,也正是這種不可取、這種揮之不去怪的感覺,,促使我們對《紅樓夢》原著塑造人物的特色,,又有了深一步的理解。

(作者為上海師范大學(xué)人文學(xué)院教授)


編輯:董雨吉

關(guān)鍵詞:年齡 紅樓夢 賈寶玉 人物

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