作者：邊遠(yuǎn)

改編自意大利暢銷(xiāo)小說(shuō)“那不勒斯四部曲”的電視劇集《我的天才女友》最近推出了第二季《新名字的故事》，剛剛上線(xiàn)便在豆瓣網(wǎng)站獲得了9.6分的超高評(píng)分,。不過(guò),，這部HBO電視網(wǎng)出品的電視劇集與傳統(tǒng)意義上那些熱門(mén)海外劇大相徑庭,，它的強(qiáng)勢(shì)走紅既出乎意料，又實(shí)屬情理之中。

要知道，近年來(lái)熱門(mén)海外劇的榜單大多屬意強(qiáng)對(duì)抗性,、想象恢宏、帶有獵奇色彩的作品,，比如《權(quán)力的游戲》《行尸走肉》《吸血鬼日記》等等,，而《新名字的故事》壓根就不是一個(gè)奇異、討巧的故事,，它沉重,、現(xiàn)實(shí)、節(jié)制,，以“女性視角”為標(biāo)簽把磅礴瑰麗的奇異世界撕出了一隙裂痕,，映射出現(xiàn)實(shí)主義、寫(xiě)實(shí)風(fēng)格,、非英語(yǔ)敘事的一道光芒。

《我的天才女友》第二季劇照

將生活的痛楚釀為玉露瓊漿

《新名字的故事》的成功絕非僥幸,，原著小說(shuō)“那不勒斯四部曲”本就是近十年的出版奇跡?！澳遣焕账顾牟壳庇伞段业奶觳排选贰缎旅值墓适隆贰峨x開(kāi)的,，留下的》《失蹤的孩子》四本情節(jié)連貫的小說(shuō)組成，描繪了自20世紀(jì)50年代起,，意大利那不勒斯貧困街區(qū)的兩個(gè)女孩萊農(nóng)和莉拉持續(xù)了近半個(gè)世紀(jì)的友誼,，被翻譯成40多個(gè)語(yǔ)種，累計(jì)銷(xiāo)量超千萬(wàn)冊(cè),，讀者們?cè)诟鞔笊缃幻襟w建立組群進(jìn)行曠日持久的討論,。而它的同名改編電視劇集也以高還原度和制作水準(zhǔn)，讓昔日里各執(zhí)鄙視鏈一端的“讀者”與“劇迷”,，心悅誠(chéng)服地合二為一,。

第一季《我的天才女友》講述的是少女時(shí)代的故事：求學(xué)的遭際，升學(xué)的迷茫與失學(xué)的痛楚,，在鞋店里當(dāng)幫工,，想借助嫁人改變命運(yùn),。《新名字的故事》承接第一季,，依舊以女性視角徐徐展開(kāi),，老年萊農(nóng)回憶著自己與莉拉的交往，講述她們的青年時(shí)代,，在城市學(xué)校里的無(wú)所適從,，與舊日伙伴的和而不同，還有每一個(gè)女孩心心念念的愛(ài)戀——它并非像憧憬一樣的美好,，反而因競(jìng)爭(zhēng),、愛(ài)而不得、所托非人,、機(jī)緣巧合成為了生命中難以言說(shuō)的隱痛,。

萊農(nóng)與莉拉，她們終極一生都在反觀自身,，也彼此打量,。門(mén)房的女兒萊農(nóng)乖巧木訥、以學(xué)習(xí)為憑依力爭(zhēng)逃離自己窮困的街區(qū),；鞋匠的女兒莉拉明艷桀驁,，以勇敢為武器在狹窄逼仄的街區(qū)橫沖直撞，即便因想要讀書(shū)而被父親推出了窗外,，即便因不順?biāo)於徽煞驓?，即便她不知方向、沒(méi)有夢(mèng)想,，也不曾放棄她的抵抗,。

我們有多久不見(jiàn)這樣的女性形象？

不知從何時(shí)起,，影像中的女性形象總是似曾相識(shí),。少女多是洛麗塔兼或洛麗塔的形變，時(shí)而以清純的姿態(tài)襯上魅惑的底色,，又或拿起手槍陪伴在訥言的殺手身旁,，再或是隨時(shí)變出金屬小鋼爪的少女款“金剛狼”，這些少女形象無(wú)論偽裝為硬核,，或是矯飾以柔弱都裹挾著誘惑的“荷爾蒙”,，傳達(dá)出逢迎的態(tài)度，一種主動(dòng)進(jìn)行自我調(diào)整的“狡黠”,。同理可證的青年女性也看來(lái)看去都很眼熟,，多以不甘現(xiàn)狀為伊始，以“辦公室戀情”為過(guò)渡，以愛(ài)情事業(yè)雙豐收人生開(kāi)掛為落幕,。

這種人物形象的“同質(zhì)化”,、千人一面的“套路化”遮掩著思想深度與現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)的雙重匱乏。這種單線(xiàn)條的呈現(xiàn)方式既無(wú)力書(shū)寫(xiě)女性的私密世界,，也無(wú)力洞悉個(gè)人命運(yùn)的幽微與曲折,，更無(wú)法反映時(shí)代的寬廣與復(fù)雜。而萊農(nóng)和莉拉,，她們衣衫破舊卻聰慧,、勇敢的形象與“常規(guī)”的少女有著本質(zhì)的差異，她們互為“鏡像”,，自童年起就互相鼓勵(lì),、互相嫉妒，她們暗戳戳地較量誰(shuí)更聰明,、誰(shuí)讀更多的書(shū),，她們鼓勵(lì)對(duì)方走得更遠(yuǎn)，她們愛(ài)上同一個(gè)男人,，有人勝出有人黯然神傷,，她們以本能互相滋養(yǎng)，又用情感彼此消耗,。從這重意義上說(shuō),，將《新名字的故事》冠以“女性主義”似乎無(wú)可厚非，但是,，如果僅作為女性成長(zhǎng)敘事,，那么，女性歡欣與痛苦的根源,，女性的對(duì)照物,，那不勒斯的男性是否能夠幸免于難？

不著痕跡地展現(xiàn)普通人生活的戲劇性

可惜,，“那不勒斯四部曲”里沒(méi)有命運(yùn)眷顧的幸運(yùn)兒，甚至在那一整條街區(qū),，幸福都是一個(gè)太過(guò)奢侈的詞匯,。潛藏在女性友誼與抗?fàn)幹碌模菑V闊而暗流涌動(dòng)的社會(huì)價(jià)值,。萊農(nóng)在逃離街區(qū),，也在以“陌生化”的視角審視街區(qū)，這個(gè)“不名一文”的地方,，受到其時(shí)法西斯主義和諸種意識(shí)形態(tài)的波及,，困厄于自上而下的貧窮和漠視，也受制于自下而上以索拉拉家族為代表的黑惡勢(shì)力權(quán)力階層的壓迫，每個(gè)人都在困頓中掙扎,，那些卑微,、無(wú)效卻不甘于斯的力量，茫然向上的價(jià)值,，一樣打動(dòng)人心,。

“你知道什么是庶民么？”小學(xué)老師的發(fā)問(wèn),，街區(qū)里的人卻在用一生來(lái)作答,。意大利的1960年代，一個(gè)歷史轉(zhuǎn)身之際,，得益于工業(yè)化與城市化的進(jìn)程,，中產(chǎn)階級(jí)的群體在迅速擴(kuò)大，與此同時(shí)中下層的人民則在延續(xù)被剝削與被損害的命運(yùn),。在萊農(nóng)眼中,，鞋匠的兒子、賣(mài)菜人的兒子,、泥瓦匠的兒子,、肉鋪老板的兒子，人人都想改變現(xiàn)狀,，改造店面,、拓展新業(yè)務(wù)、積極投身社會(huì)運(yùn)動(dòng),，妄想抓住任何一個(gè)些微的機(jī)會(huì),，卻大多鎩羽而歸，就算走得最遠(yuǎn)的人,，也無(wú)法擺脫街區(qū)的印痕,。大學(xué)里的萊農(nóng)總是表現(xiàn)出一副沉默、微笑的乖巧模樣,，因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)她只會(huì)以過(guò)于隆重的意大利書(shū)面語(yǔ)來(lái)進(jìn)行交談,，她需要學(xué)習(xí)城市姑娘的穿衣打扮、言談舉止,、理性的思考方式,，要學(xué)習(xí)如何“體面”，要竭盡全力地控制自己的那不勒斯方言脫口而出,，那聒噪的方言意味著“不雅”,，意味著自己的粗鄙出身。歷史從不曾線(xiàn)性前進(jìn)無(wú)限延展,，在那螺旋式上升的飛旋中,，個(gè)人的奮斗很容易隱而不彰,，以緘默，或是以喧嘩,。

歷史交匯的地方,，每每有好故事在生長(zhǎng)。漫長(zhǎng)的歲月跨度,，廣闊的社會(huì)歷史維度,，與現(xiàn)實(shí)主義的呈現(xiàn)方式珠聯(lián)璧合、相得益彰,。HBO堅(jiān)持“還原”那不勒斯,，建造起一個(gè)破舊的社區(qū)對(duì)應(yīng)故事發(fā)生的年代，從9000多個(gè)演員中選出劇中的角色,，在視覺(jué)的質(zhì)感,、構(gòu)圖等方面都逼近電影的拍攝效果，逼真地呈現(xiàn)出那不勒斯底層社區(qū)的光影圖景,。甚至,，冒著流失部分英語(yǔ)觀眾的可能性，堅(jiān)持使用“老土”的那不勒斯方言和意大利語(yǔ)進(jìn)行拍攝,。這份堅(jiān)持,，不僅“還原”了地理屬性，更借此還原出人物的個(gè)體身份與社會(huì)價(jià)值,。這份對(duì)“還原”的執(zhí)念,，在收獲“劇迷”的同時(shí)，也打動(dòng)了小說(shuō)原初的讀者,，那些頭腦中想象過(guò)無(wú)數(shù)次的人物形象與悲歡離合,，經(jīng)由視覺(jué)再現(xiàn)，漸次浮現(xiàn)在眼前,，讓小說(shuō)讀者們體驗(yàn)到了雙重的唏噓與沉淀,。

于是，我們?cè)跓善辽峡吹搅艘徊糠浅Ｒ?guī)的海外劇,，它大膽繼承了意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的遺產(chǎn),，用樸素的手法展示生活，表現(xiàn)底層人物的命運(yùn),，發(fā)掘普通人生活的戲劇性,，反對(duì)“虛構(gòu)”，或者要“虛構(gòu)”地不著痕跡,。

捷克作家赫拉巴爾曾說(shuō)：“閱讀的力量，其實(shí)在于它讓人感受到,，讓人顫抖,，讓人回味，讓人悲觀。在足夠的悲觀之后,，才能夠讓人通透,。”王爾德說(shuō)：“小說(shuō)不是生活的鏡子,，而是生活的水晶”,。觀影又何嘗不是如此。一個(gè)好故事可以帶你回到現(xiàn)實(shí),，裝作悲觀的事件不會(huì)發(fā)生或者就算發(fā)生了也沒(méi)關(guān)系,，“回到現(xiàn)實(shí)中來(lái)”，才是現(xiàn)實(shí)主義的緣起與命定,。

《新名字的故事》依然在用女性的目光審視世界,，以被排斥在“史詩(shī)”“文學(xué)正典”之外的女性視角與立場(chǎng)，凝視那些細(xì)膩復(fù)雜的情感關(guān)聯(lián),、曲折婉轉(zhuǎn)的個(gè)人際遇,、微弱瑣碎的日常經(jīng)驗(yàn)、波瀾壯闊的社會(huì)變遷,。她們的一切發(fā)生于苦難,、發(fā)端于庶民的身份，即便在老年萊農(nóng)克制的敘述中也能感受到那些恢弘,、深沉的暗流涌動(dòng),。（邊遠(yuǎn)）

（作者為文學(xué)博士、文藝評(píng)論人）