他早年師從高劍父學(xué)畫(huà),，與趙少昂,、關(guān)山月,、楊善深并稱(chēng)“嶺南畫(huà)派”第二代四大著名畫(huà)家,；一生致力于中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)新與改革,，繪制的山水畫(huà)自成一格,，得名“黎家山水”,。

北京畫(huà)院官網(wǎng)推出的“重師造化——黎雄才的尋源之路”,，以其上世紀(jì)四五十年代的寫(xiě)生作品為線(xiàn)索,，并穿插人物速寫(xiě),、草蟲(chóng)速寫(xiě)與課徒畫(huà)稿，探尋“黎家山水”的傳承支撐乃至嶺南畫(huà)派的發(fā)展脈絡(luò),。

“黎家山水”從何而來(lái),？西北川渝寫(xiě)生之旅為何成為其風(fēng)格轉(zhuǎn)變的契機(jī)？《武漢防汛圖卷》為何能在重要的歷史節(jié)點(diǎn)出現(xiàn),？或許都能在此次展覽中找尋到答案,。

從早期留學(xué)日本的松樹(shù)寫(xiě)生到四十年代西北、西南長(zhǎng)達(dá)八年的旅行寫(xiě)生,，再到新中國(guó)成立后的祖國(guó)諸地寫(xiě)生,，黎雄才一生積累寫(xiě)生畫(huà)稿數(shù)以萬(wàn)計(jì)，他在給學(xué)生上課時(shí)一直強(qiáng)調(diào)寫(xiě)生的重要性并身體力行,，“畫(huà)山水要?jiǎng)幽X筋,，深入觀察對(duì)象的結(jié)構(gòu),，表達(dá)大自然無(wú)窮之美”?？梢哉f(shuō)“寫(xiě)生”貫穿其一生,。

此次，展方以創(chuàng)作時(shí)間為序,，呈現(xiàn)了其一大批寫(xiě)生畫(huà)稿,。其中，創(chuàng)作于上世紀(jì)四十年代的西北川渝之旅組畫(huà),，題材涉及人物,、建筑、花草樹(shù)木,、生活用具,、家養(yǎng)牲畜等等，凡眼睛所涉,，無(wú)所不畫(huà),，帶有西北鄉(xiāng)村濃郁的地域特色。其中寫(xiě)于中山公園《聽(tīng)故事之老人》,，純用線(xiàn)勾勒,，用筆輕松活潑而有書(shū)法書(shū)寫(xiě)的味道，老人斜靠在柱子上,，嘴巴撅起,，雙手環(huán)抱，蹺起二郎腿,，神情悠哉,，仿佛置于故事中，質(zhì)感與趣味躍然紙上,。

新中國(guó)成立初期,，中國(guó)山水畫(huà)寫(xiě)生運(yùn)動(dòng)在各地蓬勃開(kāi)展，方興未艾,。彼時(shí)黎雄才前往武昌造船廠,、武漢防汛工地、黃河三門(mén)峽工地,、信陽(yáng)南灣水庫(kù)工地等多地寫(xiě)生,，大都釆用速寫(xiě)的方式將建設(shè)中的人物動(dòng)態(tài)及建設(shè)場(chǎng)景記錄下來(lái)，再提煉繪制成長(zhǎng)卷,。在“黎雄才眼中的武漢市郊冬景”板塊,，集中展示了他1956年1月中下旬前往武漢市郊體驗(yàn)公社生活期間所畫(huà)的鄉(xiāng)村小景和農(nóng)民日常勞作的速寫(xiě)，其中關(guān)于武漢市郊冬景的三幅長(zhǎng)卷作品尤為重要,，受早年日本“朦朧體”的影響,，黎雄才酷愛(ài)表現(xiàn)晨曦、薄霧,、陽(yáng)光,、夜雨、冬雪這類(lèi)題材,，但此時(shí)日本朦朧體風(fēng)格的陰翳之境在其畫(huà)面中早已不復(fù)存在,，表現(xiàn)更多的是一種明快之境。

其所作《武漢防汛圖卷》是在數(shù)以百計(jì)現(xiàn)場(chǎng)速寫(xiě)的基礎(chǔ)上提煉而成的經(jīng)典作品,，記錄下了一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的防汛抗洪斗爭(zhēng),，被美術(shù)界譽(yù)為“抗洪史詩(shī)”而載入史冊(cè)。1954年夏秋,，武漢市遭遇自1865年有水文記錄以來(lái)的最大洪水,，全市軍民同洪水展開(kāi)了一場(chǎng)殊死搏斗。黎雄才以此為背景,，深入到抗洪搶險(xiǎn)第一線(xiàn),，藝術(shù)地記錄下了這場(chǎng)“戰(zhàn)天斗地”的驚險(xiǎn)場(chǎng)面。這批現(xiàn)場(chǎng)速寫(xiě)的價(jià)值不僅僅在于其藝術(shù)性,，更在于其題跋與畫(huà)面真實(shí)詳細(xì)記錄了緊急救援場(chǎng)面,，如《丹水池寫(xiě)生》寫(xiě)道：“一九五四年八月廿四日下午三時(shí)在此處堤腳驚現(xiàn)管漏，在八分鐘的時(shí)間便擴(kuò)大到三十公分”,。

晚年的黎雄才也未停下腳步與畫(huà)筆,。《珠江長(zhǎng)卷》總長(zhǎng)6350厘米,，分為6卷,，每卷長(zhǎng)度不一，全卷純以水墨完成,，既有山川平灘遠(yuǎn)眺,，又有古木幽壑的近寫(xiě)，堪稱(chēng)其晚年扛鼎之作,。郎紹君評(píng)價(jià)它在形式與精神上都親近傳統(tǒng)山水,，但又都帶有強(qiáng)烈的現(xiàn)代氣息，或可視為黎雄才晚年藝術(shù)的一種升華,。