剪紙《神駒》（局部）段建珺作

現(xiàn)代技術(shù)在傳統(tǒng)手工藝領(lǐng)域的使用已不罕見(jiàn),，取得了一些階段性的成就,，二者結(jié)合研發(fā)的創(chuàng)意產(chǎn)品也屢見(jiàn)不鮮,。但在更廣的現(xiàn)實(shí)層面,，現(xiàn)代技術(shù)與傳統(tǒng)手藝之間仍然存在著矛盾：一方面是傳統(tǒng)手工藝人對(duì)現(xiàn)代技術(shù)的抵制,，另一方面是濫用現(xiàn)代技術(shù)導(dǎo)致的手工藝市場(chǎng)的混亂,。因此,，我們有必要站在一個(gè)戰(zhàn)略高度上,，來(lái)理性看待現(xiàn)代技術(shù)在傳統(tǒng)手工藝領(lǐng)域的運(yùn)用,。

現(xiàn)代技術(shù)不是洪水猛獸

傳統(tǒng)的手工藝生產(chǎn),，強(qiáng)調(diào)“手藝”，十分注重“純手工”的特性。然而有些手藝人排斥一切現(xiàn)代機(jī)械,，甚至認(rèn)為所有機(jī)器代替手工的勞動(dòng)都是盲目的生產(chǎn)力擴(kuò)張,，這就過(guò)于偏激了。

其實(shí),，合理使用新技術(shù)可以為傳統(tǒng)手工藝帶來(lái)諸多便利,。比如，近年來(lái)現(xiàn)代科技給陶瓷工藝領(lǐng)域帶來(lái)顯著變化,。電窯代替柴窯,，溫度可以達(dá)到1400度以上，大大提高了陶瓷品質(zhì)的穩(wěn)定性,；利用新的科研成果解決了多元配方的問(wèn)題,，降低瓷土中三氧化二鐵的含量，使燒成后的陶瓷更加白潤(rùn),；而那些具有光,、電、熱或磁性的功能性陶瓷,，以及纖維強(qiáng)化的復(fù)合陶瓷,、抗輻射陶瓷已經(jīng)廣泛應(yīng)用在現(xiàn)代家居、工業(yè)制造,、軍事和航天等領(lǐng)域,，極大地延續(xù)和拓展了陶瓷工藝的生命力。

又比如北京琺瑯廠在景泰藍(lán)的生產(chǎn)制作過(guò)程中,，利用3D數(shù)字成型技術(shù),，快速計(jì)算出器型的比例、特征,，依此來(lái)設(shè)計(jì)產(chǎn)品,，給人直觀的效果，從而簡(jiǎn)化大量的手工實(shí)踐作業(yè),，減少失敗的概率,，大大提高工作效率。

現(xiàn)代技術(shù)不是靈丹妙藥

必須正視,，現(xiàn)代技術(shù)之于傳統(tǒng)手工藝是把雙刃劍,，用好了可以帶來(lái)便利，用不好也會(huì)產(chǎn)生不容小覷的問(wèn)題：

號(hào)稱“三大錦”之一的傳統(tǒng)手工宋錦,，紋樣華麗、生動(dòng),，質(zhì)地堅(jiān)韌,、挺括，常用來(lái)裝裱書(shū)畫(huà)和制作高級(jí)服飾，深受民眾喜愛(ài),。然而,，由于機(jī)械的濫用，使得手工宋錦已不復(fù)存在,，現(xiàn)存都是機(jī)織產(chǎn)品,，精密度和紋樣已經(jīng)走樣，沒(méi)了昔日的光彩,。

與之類似,，家具行業(yè)的機(jī)械化生產(chǎn)使“明式家具制作技藝”面臨失傳的困境，剪紙,、刺繡,、竹編、民間畫(huà)等也同樣受到了機(jī)器制作的沖擊,。各種粗糙的機(jī)制品充斥市場(chǎng),，甚至冒充“純手工”，破壞了市場(chǎng)的平衡,，嚴(yán)重地阻礙了傳統(tǒng)手工藝的發(fā)展,。這一殘酷的事實(shí)，讓我們清楚地看到,，傳統(tǒng)手工藝既不能停留在原地一成不變,，也不能濫用現(xiàn)代機(jī)械而丟掉傳統(tǒng)手工技藝的精髓。

現(xiàn)代技術(shù)有助創(chuàng)新

傳統(tǒng)手工藝的傳承與創(chuàng)新并不沖突,，它們?cè)揪褪前樯谑炙嚿姘l(fā)展過(guò)程中的,，能傳承至今的手藝一定是與時(shí)俱進(jìn)，不斷創(chuàng)新的,。所以說(shuō),，創(chuàng)新原本就是傳統(tǒng)手藝發(fā)展的題中應(yīng)有之義，而現(xiàn)代技術(shù)的參與,，更是為傳統(tǒng)手藝打開(kāi)了另一扇看世界的窗子,。

既然現(xiàn)代技術(shù)已經(jīng)不可抗拒地進(jìn)入了現(xiàn)代人生活的方方面面，我們就應(yīng)當(dāng)考慮如何讓它在傳統(tǒng)手工藝領(lǐng)域合理地發(fā)揮作用,。

比如,，隨著現(xiàn)代技術(shù)的發(fā)展，許多傳統(tǒng)工藝使用的工具也升級(jí)換代,，使得過(guò)去幾乎無(wú)法完成的技術(shù)成為可能,。當(dāng)?shù)窨痰毒咴絹?lái)越精細(xì)，有些刻刀頭甚至細(xì)如牙簽的時(shí)候,，木雕大師就可以設(shè)計(jì)創(chuàng)作出“細(xì)如發(fā)絲”之類更為精致的雕刻作品,。

現(xiàn)代技術(shù)最大的優(yōu)勢(shì)是節(jié)省人力資源，提高工作效率，將手藝人從重復(fù)的,、無(wú)意義的,、高危險(xiǎn)的工作中解放出來(lái)。銀絲工藝中,，制銀片是很費(fèi)功夫的：要把銀料放到火槽里融為銀水,，倒入模中變?yōu)殂y條，反復(fù)多次用火加熱,，再用小錘一錘一錘慢慢敲打成銀片,，要花費(fèi)很長(zhǎng)時(shí)間。現(xiàn)在用壓銀機(jī),、絞銀絲機(jī)就能輕輕松松完成這個(gè)任務(wù),，而藝人就可以將更多的精力花費(fèi)在設(shè)計(jì)制作上。如此,，既保留了“錘揲與平鏨”的核心手工技藝,，又在作品藝術(shù)性的表達(dá)上體現(xiàn)出了手藝人的“心靈手巧”。

傳統(tǒng)手工藝涵蓋的領(lǐng)域極為廣闊,，涉及陶瓷類,，刺繡類，剪紙類,、雕塑類,、金屬類等等各大品類手工藝，有“百工”之稱,，擁有無(wú)數(shù)的“技藝”,。這些“技藝”在現(xiàn)代技術(shù)的支撐下，可以釋放出巨大的生產(chǎn)力,。

二者融合缺人才

充分認(rèn)識(shí)現(xiàn)代技術(shù)與傳統(tǒng)手工藝的跨界融合,，探索其可應(yīng)用范圍，將會(huì)給許多傳統(tǒng)手工藝行業(yè)帶來(lái)真正切合實(shí)際的幫助,。

目前,，現(xiàn)代技術(shù)參與傳統(tǒng)手工藝創(chuàng)新的最大難題是——復(fù)合型人才缺乏。掌握現(xiàn)代技術(shù)的人員大多不懂傳統(tǒng)手工技藝,，而傳統(tǒng)手藝人又不懂現(xiàn)代科技,，導(dǎo)致二者之間難以結(jié)合。目前,，這一現(xiàn)象已引起關(guān)注,。一些高等院校開(kāi)始為手工藝人開(kāi)設(shè)現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的專業(yè)培訓(xùn)，一些掌握現(xiàn)代科技知識(shí)的學(xué)生也開(kāi)始到大師工作室學(xué)習(xí)傳統(tǒng)手工,。既掌握現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)又懂得傳統(tǒng)手工技能的復(fù)合型人才隊(duì)伍正在逐步形成,，未來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)不可估量,。

合理利用現(xiàn)代科技去繼承和發(fā)展傳統(tǒng)手工藝,，是中國(guó)傳統(tǒng)文化資源在當(dāng)下的創(chuàng)新探索,，也是傳統(tǒng)手工藝在當(dāng)下的全新演繹。現(xiàn)代技術(shù)與中國(guó)傳統(tǒng)手工藝的交叉研究,，不僅有利于傳統(tǒng)手工藝在技術(shù)層面的發(fā)展,，而且有利于文化創(chuàng)新。傳統(tǒng)手工藝應(yīng)大膽地接受和嘗試新技術(shù),，合理地應(yīng)用與開(kāi)發(fā),。我們相信，現(xiàn)代技術(shù)的參與,，不但能讓更多的人了解中國(guó)傳統(tǒng)手工藝,，提高民族文化自信心，而且能進(jìn)一步促進(jìn)中國(guó)文化走向世界,，推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展,。

（作者：王煥，系中國(guó)藝術(shù)研究院副研究員）