謝水墨的筆下,，將我們?nèi)粘Ｋ姷膶こＶ铮囆g(shù)化地描繪出一種天趣盎然,，這種由自由揮灑而得出的酣暢清新之美,，是觀者的欣賞感受,。而在畫面上的具體藝術(shù)表現(xiàn)，則是意境清新,，筆墨超脫,。在當(dāng)今快節(jié)奏的生活和藝術(shù)商業(yè)化越來越蔚然成風(fēng)的情境下，謝水墨先生書畫作品中這一份遠(yuǎn)離了媚俗與艷冶的氣息,，顯得分外難得。

謝水墨 大壽 68×68cm

謝水墨 待細(xì)把江山圖畫 68×138cm

謝水墨 國色國香圖 48×77cm

說起中國畫,，人們總是習(xí)慣性地講“傳統(tǒng)”,。的確，自從唐,、五代以來,，中國畫藝術(shù)逐漸獨(dú)立、成熟,，興盛發(fā)達(dá)而代有名家,。對于一個當(dāng)代中國書畫家來說，“傳統(tǒng)”的包袱何其沉重,！這種情形下,，誰更擅長和有膽識打破，進(jìn)入自由創(chuàng)作的佳境,，是非常難得的能力,。今天的許多中國畫家，尤其是學(xué)院派的中青年畫家,，普遍擅長孜孜不倦的“摹古”功夫,，善于將自己的“意見”隱藏于畫面背后，其作品面貌常常是古氣有余而“自己”全無,。他們的筆墨功夫常常令內(nèi)行人嘆為觀止,。但事難兩全，推崇“古法”至上,，有時候也就被“古法”架空,。矯枉過甚，就缺了瀟灑自由的混沌與生猛,。謝水墨的書法和繪畫,，最吸引人注意的，正是當(dāng)今畫壇上普遍缺少的縱橫豪放,，水墨淋漓,。

有人或許說：謝水墨的畫面筆墨粗頭亂服，缺少法度,，沒有傳統(tǒng),，這實(shí)際上是不了解事實(shí)的偏見之論,。熟悉畫史的人應(yīng)該知道，畫壇上并非沒有“粗頭亂服”的傳統(tǒng),。遠(yuǎn)及南宋的梁楷,、張常、玉澗,，清初畫壇“四僧”之一的髡殘,，近到“揚(yáng)州八怪”之一的李方膺，都有“粗,、拙,、野、亂”風(fēng)格的作品,，其揮灑自由的創(chuàng)新面貌,，甚至為當(dāng)下許多畫家所不及。但這種藝術(shù)風(fēng)格,，也常為世人所不解,，及至近代浙籍畫家吳昌碩、潘天壽,，以金石筆意入畫,，筆墨霸悍、灑脫,，開一代新風(fēng),，成為畫壇上“淋漓豪放派”的代表，也算為其正名,。謝水墨書法與繪畫所繼承的,，無疑就是這一路傳統(tǒng)。

如果我們將唐五代以來繪畫藝術(shù)確立,，至當(dāng)代的發(fā)展作一簡單梳理,，就不難發(fā)現(xiàn)：在五代兩宋中國畫高峰時期，一些具有宏達(dá),、壯美,、遼闊、粗獷等美感意味的形式與藝術(shù)表現(xiàn),，頻頻出現(xiàn),。而自南宋至元、明,、清后,，由于文人畫趣味的影響，伴隨著“墨戲”等“非畫之本法”的藝術(shù)表現(xiàn)的流行,，“寧靜”,、“幽雅”,、“隱逸”、“趣味”等等的畫面開始越來越多,。在書畫藝術(shù)總體的審美取向上,，從“夜闌臥聽風(fēng)吹雨、鐵馬冰河入夢來”式的壯闊宏大占據(jù)主流,，發(fā)展到“穿花蝴蝶深深舞,，點(diǎn)水蜻蜓款款飛”式的風(fēng)流優(yōu)雅越來越多。傳承千年的中國書畫博大精深,，高山仰止,，群峰不斷，多數(shù)從業(yè)者,，有識未必有膽,，突破是極其困難的,。中國文化中“文雅美”的審美趨向力量強(qiáng)大,，尤其是在普通民眾對于中國書畫的理解中，似乎中國畫就是“清雅”,、“悠閑”的代名詞,，這成為灑脫風(fēng)格創(chuàng)作的又一阻力。正因?yàn)檫@樣,，謝水墨的畫才顯得別具一格,，這種不迎世人所好的態(tài)度，正是藝術(shù)創(chuàng)作的最好后盾,。在這樣的狀態(tài)下,，謝水墨的書與畫，形成了一種痛快淋漓的藝術(shù)風(fēng)格與個性,。在他的畫面里,，無論山水、花鳥,，無論構(gòu)圖取意還是題款書寫,，強(qiáng)調(diào)以骨立畫，看似隨意,，關(guān)鍵之處卻交待清楚,。其“豪放、揮灑”的筆墨符號,，成就的是直率,、清新的審美特征，自然流露而暢情達(dá)意,。

歸根結(jié)底,，謝水墨的書與畫,，是屬于灑脫、暢情一類的,，這樣的藝術(shù)作品,，在真實(shí)展現(xiàn)藝術(shù)家才情的同時，也以其高蹈的藝術(shù)韻味感染著觀者,。