剔紅,，古代藝術(shù)瑰寶,。在中國漆工藝中，剔紅制品的制作工序可謂最多,，制作周期亦為最長(zhǎng),，藝術(shù)表現(xiàn)力最為突出。雕漆顏色以朱紅色為主,，鮮紅艷麗,、喜氣洋洋，中國歷代帝王有用之點(diǎn)綴宮廷的慣例,。歷史上,，明成祖朱棣和清代雍正、乾隆這三帝都酷愛剔紅,，剔紅工藝在這三朝也得到突飛猛進(jìn)的發(fā)展,。永樂帝特在北京果園廠敕建漆器作坊，將剔紅工藝中心從南方移到北方,，使剔紅藝術(shù)達(dá)到歷史巔峰,。

剔紅，又稱雕紅漆,、紅雕漆,，中國漆器工藝的一種。此技法成熟于宋元時(shí)期,，發(fā)展于明清兩代,。其法常以木灰、金屬為胎,，在胎骨上層層髹朱色大漆,，少則八九十層，多達(dá)一二百層，至相當(dāng)?shù)暮穸?，待半干時(shí)描上畫稿,，再雕刻出浮雕的紋樣。一般以錦紋為地,，花紋隱起,，華美富麗。

關(guān)于剔紅,，古代文獻(xiàn)多有記述,，如明代曹昭《格古要論·剔紅》說：“剔紅器皿，無新舊,，但看朱厚色鮮紅潤(rùn)堅(jiān)重者為好,。”明黃成《髹飾錄·坤集·雕鏤第十·剔紅》中寫道：“剔紅,，即雕紅漆也……宋元之制,，藏鋒清楚，隱起圓滑,，纖細(xì)精致,。”

正在石獅市博物館舉辦的“絲路獅緣：故宮獅文化珍寶展”展品中,，有一件乾隆款剔紅三獅圖長(zhǎng)方盒引人注目,。據(jù)北京故宮博物院器物部副研究員劉岳介紹，該器物制作于清代乾隆時(shí)期,，長(zhǎng)33,、寬19.7、高10厘米,。盒長(zhǎng)方,，木胎。蓋頂部三獅舞動(dòng),，戲弄繡球,，形象生動(dòng)活潑，雕刻精細(xì),，顯示出清中期嫻熟的雕漆技藝,。頂部與側(cè)壁四周飾纏枝蓮紋與聯(lián)珠紋。盒內(nèi)有屜,，顯示其實(shí)用性,，應(yīng)為收納物件之用。盒蓋內(nèi)部有器名款“馴獅寶盒”四字,，盒底部有款識(shí)“大清乾隆年制”,。

根據(jù)漆色不同,，有剔紅、剔黃,、剔綠、剔黑,、剔彩,、剔犀之分，其中以剔紅器最多見,。元代雕漆在唐宋雕漆的基礎(chǔ)上繼續(xù)發(fā)展,，取得了世人矚目的輝煌成就，形成名家輩出的局面,，張成,、楊茂、張敏德均為技藝高超的制漆巨匠,，浙江嘉興為雕漆的制作中心,。元代雕漆作品既有出土的，也有傳世的,，國內(nèi)藏元代雕漆數(shù)量極為有限,，有相當(dāng)一部分流失到了海外。

以花卉為題材的作品,，均以黃色素漆為地,，其上直接雕刻花卉，一般是在盤內(nèi)正中雕刻一朵碩大的花朵,，四周綴以小花朵及含苞欲放的花蕾,，主次分明，層次清晰,。以山水為題材的作品,，一般刻有3種不同形式的錦紋，以突出自然界的不同景物,，天空以窄而細(xì)長(zhǎng)的單線刻畫,，類似并聯(lián)的回紋，猶如碧藍(lán)的天空點(diǎn)綴著朵朵白云,；水紋由流暢彎曲的線條組成,，似流動(dòng)不息的滾滾波浪；陸地由方格或斜方格作輪廓,，格內(nèi)刻八瓣形小花朵,，似繁花遍地。

剔紅在北京通稱雕漆,，即用籠罩調(diào)銀朱,，在漆器眙骨上層層積累,，到一個(gè)相當(dāng)厚度，然后用刀雕刻出花紋的做法,。從剔紅花紋刀口斷面,，有時(shí)可看出施漆道數(shù)，但不易數(shù)得精確,。

專家表示,，早期的剔紅，也就是宋,、元時(shí)期,，剔紅紋樣都比較淺；元末明初的風(fēng)格,，紋樣逐漸加深,；到了明,、清以后,，剔的就比較深了,。從工藝上分析，紋飾逐漸加深,，制作難度也在逐漸加大,。剔紅漆色有深紅近于紫色的，有正紅的,，有色淺而略呈黃色的,，自以顏色純正、光澤明亮者為上,。

鑒別剔紅真?zhèn)蔚闹饕椒ㄓ腥N：一看包漿,，一件剔紅器作舊的手法無論多么高明，漆皮入手的感覺絕對(duì)不同：真品即使保養(yǎng)再好,，幾百,、上千年的空氣氧化以及煙熏火燎依然會(huì)在表面留下一層包漿；而用草酸作出的包漿觸手輕滑浮躁,，放大鏡下觀察甚至能看到鮮艷的紅漆,。二看底胎：時(shí)下偽剔紅絕大部分使用聚酯乙烯之類的塑料為胎，這在古代是不可能的,。三看款識(shí)：事實(shí)上,，絕大部分剔紅都無款，包括清宮造辦處“油漆作”真品,。有款識(shí)的分兩類,，明代宣德年以前是在剔紅器底部用針劃出款識(shí)，這叫“針劃款”,；宣德之后采用刀刻楷書年號(hào),，然后填金,，叫“填金款”。