那么這些年來,，博物館展覽都在關(guān)注什么問題?

結(jié)合浙江省博物館(以下簡稱浙博)的實(shí)踐,，可以看出這是一 個(gè)廣闊而永恒的議題，不僅涉及我們所熟知的傳統(tǒng)博物館 功能的提升和完善,，還涉及新近出現(xiàn)的一些博物館議題,。

頂層設(shè)計(jì)架構(gòu)“展覽+”模式

經(jīng)過80多年的發(fā)展，浙博已經(jīng)發(fā)展成為浙江省內(nèi)規(guī)模最大的綜合性人文科學(xué)博物館,，形成了包括孤山館區(qū),、 武林館區(qū)、名人舊居,、文物保護(hù)科研基地等在內(nèi)的多層次,、廣范圍的陳列展示與服務(wù)社會(huì)的新格局。

從陳列展覽的布局看,，孤山館區(qū)以專題陳列為主,，通過改造提升，成為集中展示各類藝術(shù)精品的品牌館區(qū),。

全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位——文瀾閣,，展示文瀾閣與《四庫全書》的歷史。坐落于原“國立藝術(shù)院”舊址的浙江西湖美術(shù)館成為孤山館區(qū)臨時(shí)展覽的專門場所,。

武林館區(qū)(浙江革命 歷史紀(jì)念館) 以歷史陳列為主,，分為基本陳列和專題陳列，以區(qū)域文化為陳列內(nèi)容,，架構(gòu)全景式社會(huì)歷史畫卷,。 另外還辟臨時(shí)展廳舉辦國內(nèi)外的臨時(shí)展覽。黃賓虹紀(jì)念室和沙孟海舊居采用故居復(fù)原陳列，是杭州重要的人文旅游景點(diǎn),。

在展覽體系基本確立以后,，浙博全面提升臨時(shí)展覽的水平，打造具有特色的原創(chuàng)性展覽,。但是,，面對(duì)資源的緊缺和觀眾需求的提高，面臨可持續(xù)發(fā)展的瓶頸,。因此,，浙博只能在管理層面上尋求問題的解決之道。

2010年開始,，浙博從全館的角度,，統(tǒng)籌考慮展覽項(xiàng)目的各個(gè)方面、各層次和各要素,，提出了“展覽+”的工作思 路,，展開了全館展覽的中長期規(guī)劃。

“展覽+”的核心理念是以展覽為中心,，開展學(xué)術(shù)研究,、文創(chuàng)開發(fā)、社教傳播等多職能聯(lián)動(dòng),。這個(gè)思路強(qiáng)調(diào)博物館展覽工作的整體關(guān)聯(lián)性,， 職能之間圍繞展覽的核心理念和頂層目標(biāo)形成匹配與有機(jī)銜接。

同時(shí),，也兼顧實(shí)際可操作性,，以館藏為基礎(chǔ)，以浙江區(qū)域文化為特色,，以觀眾的需求為引擎,。在實(shí)施過程中特別注重準(zhǔn)確地界定各職能之間的聯(lián)系和分工，完善內(nèi)部 績效考核制度,。

“展覽+”模式即展覽+課題+學(xué)術(shù)研討會(huì)+圖錄(包括 論文集,、普及性讀物)+系列文創(chuàng)+系列社教活動(dòng)+系列講座……

根據(jù)各個(gè)展覽的不同需求，也可以疊加更多內(nèi)容,?！罢褂[+”，這并不是簡單的兩者或者更多相加,，而是利用展覽項(xiàng)目的平臺(tái),，讓博物館其他各個(gè)職能進(jìn)行深度融合， 創(chuàng)造比單一職能更多更高層次的成果,。

榮獲 2015 年全國十大陳列展覽精品獎(jiǎng)的“中興紀(jì)勝 ——南宋風(fēng)物觀止”,，在展覽準(zhǔn)備過程中,，策展團(tuán)隊(duì)首先進(jìn)行課題調(diào)研，配合展覽編輯出版了大型書籍《中興紀(jì)勝 ——南宋風(fēng)物觀止》,。

此外,，推出通俗讀本《百年風(fēng)華憶江 南——南宋繁華錄》《宋室南渡定風(fēng)波——南宋興衰記》。 在“中興紀(jì)勝——南宋風(fēng)物觀止學(xué)術(shù)研討會(huì)”上,，十位專家,、學(xué)者作學(xué)術(shù)報(bào)告，進(jìn)行學(xué)術(shù)交流,。會(huì)后集結(jié)專家論文， 出版《中興紀(jì)勝——南宋風(fēng)物觀止學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集》,。

展覽期間,，邀請(qǐng)多名專家、學(xué)者作專題學(xué)術(shù)講座,，對(duì)南宋歷史 文化進(jìn)行深度解讀,。開發(fā)的文創(chuàng)產(chǎn)品不僅獲得了國家和省級(jí)的各種獎(jiǎng)項(xiàng)，也創(chuàng)造了可觀的經(jīng)濟(jì)效益,。

2012年歲末的“大元帆影——韓國新安沉船出水文物精華暨康津高麗青瓷特展”就是建立在一個(gè)國家級(jí)課題研究的基礎(chǔ)上,。經(jīng)過前期的大量研究、調(diào)研和溝通工作,，終于促成了新安船的回歸,，那些重見天日的殘骸和遺物跨海而來，回到了它們曾經(jīng)出發(fā)的地方,，講述六百年前的那一場故國繁華和驚濤駭浪,。

展覽開幕的同時(shí)，以《中國古代瓷器輸出及文化影響》為題,，舉辦了國際學(xué)術(shù)研討會(huì),，會(huì)后論文集成冊《2012，海上絲綢之路》,，這是厚厚的一冊國際研討會(huì)論文集,。

根據(jù)曹其鏞夫婦漆器的收藏，浙博為他們的私人收藏舉辦了“仍存曹家——曹其鏞夫婦珍藏中國古代漆器特展”,。與之配套,，舉辦了“中國漆器文化研究的回顧與展望學(xué)術(shù)研討會(huì)”，這次大會(huì)是漆器研究,、漆器保護(hù),、當(dāng)代漆器制作三類人員的大聚集，形式和規(guī)?？涨?。

《仍存曹家—— 曹其鏞夫婦珍藏中國古代漆器特展》一書，裝禎設(shè)計(jì)獲得 了“浙江省裝禎設(shè)計(jì)獎(jiǎng)”一等獎(jiǎng)、華東地區(qū)圖書整體設(shè)計(jì)優(yōu)秀獎(jiǎng),。 轟動(dòng)一時(shí)的“守望千年：唐宋元書畫珍品特展”并非一次簡單的古代書畫珍品展示,，展覽的策劃融入了書畫研究者對(duì)這些作品的深入解讀，也糅合了作品在時(shí)間,、 地點(diǎn),、人物上千絲萬縷的關(guān)聯(lián)。

展覽按照作者的特點(diǎn)進(jìn)行組合,，這樣的組合方式,，從作品內(nèi)容傳播的角度考慮，可以 讓普通觀眾更好地掌握展覽信息,，讓老百姓更易于接受,。 此次展覽在地緣親近性上也下了一番功夫。杭州是南宋古都,，遼博的展品中有 19 件南宋時(shí)期的佳作,，這些書畫作品，讓浙江的觀眾倍感親切,。