華藝國際2018秋拍重磅推出徐悲鴻“御風神馬”書畫專題,，臻聚悲鴻先生三四十年代畫馬的精品佳構，或在國家危難之際砥礪國人,，或贈與友人頌揚美好品德,，從中不僅可以全面品鑒悲鴻先生的筆墨創(chuàng)新，更可體味寓于其間的精神氣節(jié),，實屬難能可貴,。

“天馬來，龍之謀,，游閶闔，觀玉臺,?！弊怨乓詠恚R便在中華文化之中被視作祥瑞之獸,，占據(jù)受人尊崇的地位,，包含著良好的寓意?！褒堮R精神”,、“馬到成功”……無論文人墨客，亦或貴胄福賈,，無不取昂揚上進之意,，樂于收藏以馬為題之藝術佳構。中國歷代都不乏畫馬名家,，也各有特點和貢獻,，但如何突破線描勾勒的畫馬技法，以及為韁繩所束,、喪失斗志的馬匹形象,，直至徐悲鴻的出現(xiàn)才有了重大的改變。

徐悲鴻在其《中國畫改良論》中提出“古法之佳者守之,，垂絕者繼之,，不佳者改之，未足者增之,，西方繪畫之可采者融入之,?！逼湓缒暌运示毩暜嬹R，并且繪制了大量馬的速寫,，解剖研究了馬的肌肉骨骼等結構組織,。用西方繪畫物盡其理的方式為表現(xiàn)馬的形似打下了扎實的基礎?；貒笥謱τ脟嫻P法表現(xiàn)馬進行多種嘗試,。

陳樹人曾經(jīng)贊其：“把國畫從空想與抽象中拖向現(xiàn)實，對于國畫的過去是有力地改革了陳舊的窠臼,；對于國畫的將來,，是鮮明樹立了嶄新的鵠標?！?/p>

白云堂舊藏《三駿圖》篇

徐悲鴻 三駿圖

設色紙本 鏡框

56. 5×67cm

注：白云堂黃君璧舊藏,。

出版：

1?！栋自铺貌禺?下集》,，第162-163頁，圖版85,，1981年臺灣國泰美術館,。

2。日本二玄社精印單頁原寸,，1990年,。

華藝國際2018秋季拍賣會拍品

光與色，一向在繪畫語言中占重要地位,。西方繪畫用光影和色彩造型,，以光為色彩之源。徐悲鴻早年在歐洲接受素描和油畫訓練,，寫實根基扎實,，色彩感亦極為敏銳。以西畫的光色觀念,，融入中國傳統(tǒng)的賦色畫法中,，是徐悲鴻改良中國畫的重要體現(xiàn)。

《三駿圖》用羅紋皮紙,，未題年款,，從用筆及落款判斷，應屬上世紀30年代末40年代初所作,，此時徐悲鴻的大寫意畫法已駕輕就熟,，信筆揮灑。畫中黑白棕三馬從遠處疾馳而來，于春風勁草之間,，奮蹄如飛,，意氣風發(fā)，神駿氣宇軒昂,，精神奕奕之氣勢躍然紙上,。

三馬在奔騰中似有所互動，黑馬昂首前望,，白馬低頭彎頸呈依偎之姿,，棕馬邊嘶鳴邊向前追趕，各逞其態(tài),，在風馳電掣的動勢之中亦生微妙的變化,，足見畫家日常觀察捕捉馬匹動態(tài)之用心。

在墨法運用上,，徐悲鴻以散鋒大毫寫馬鬃,、馬尾，大筆楷楷,，酣暢淋漓,，馬腿筋骨則以中鋒行筆，骨力洞達,，遒勁有力,，四蹄撒歡的馬，神韻在奔跑中得到了極致表現(xiàn),，堪稱悲鴻奔馬的上乘之作。

此作尤為特殊的是色彩的運用,。黑馬胸前以變化極為豐富的藍紫灰表現(xiàn)出高光,；左側(cè)小馬，以赭石之深淺重輕表現(xiàn)不同部位肌肉的結構和光影,；畫面背景施以花青,、藤黃，水氣淋漓,，光影斑駁,，一如光色表現(xiàn)極為豐富的水彩畫法，草原由前景的冷色調(diào)漸變至后景的暖色調(diào),，縱深感無限延伸,。

這些皆顯示了畫家借鑒西畫以改良中國畫的探索，又很好地保持了中國畫追求簡雅,、單純與和諧的作風,。若非扎實的素描根基與色彩訓練，又合深厚傳統(tǒng)底蘊于一身,，是無法這樣處理色彩并達到如此效果的,，實為徐悲鴻繪馬藝術中西融合的最佳實踐,。

更難能可貴的是，此《三駿圖》為著名畫家黃君璧先生舊藏,，畫上鈐“白云堂”藏印,，并收錄于君璧先生親自整理出版的《白云堂藏畫·下集》中，來源可考,，傳承有序,。

黃君璧是上世紀中國畫壇的一代宗師，中華民國第一夫人宋美齡曾拜師門下研習書畫,，與張大千,、溥儒有“渡海三家”之稱。黃氏亦是資深的書畫收藏家,，其所藏囊括唐宋元明清以至近現(xiàn)代名家之精品,，蔚為大觀。

1927年秋,，徐悲鴻與黃君璧于廣州訂交,，二人藝術理念與追求相通，時有書函往來,，但深知深交卻是在10年后,。1937年，黃君璧被聘為中央大學藝術系國畫教授,，徐悲鴻時任系主任,。期間，二人有著密切的交往,，教務之余時有相聚,，或闊論畫藝，或同游寫生,，或揮毫合作,，或互贈作品。至1945年,，黃君璧前后共得徐悲鴻作品十余幅,，題材豐富，大多有借物寄托之意,。

最為著名的是1938年為黃君璧所畫白描坐像,，畫上洋洋灑灑書寫了長篇詩文，詩中有“天下何人不識君,，黃君到處留清名”,，對黃氏可謂推崇有加。1944年冬，抗日抗戰(zhàn)勝利前夕,，徐悲鴻畫《雞鳴圖》贈黃君璧,，并題“雄雞一唱天下白，君璧道長教之,?！弊阋姸私磺橹睢?/p>

“為同行朋友所作的作品,，有惺惺相惜和游戲筆墨的一面,，最自由，也最能烘托藝術氛圍甚至淵源,?！薄度E圖》沒有同期作品的沉郁丕變，有的是融洽,、溫暖,，使觀者望之心境平和，直渴望與家人或好友,，放開胸懷,，享受馳騁大草原之樂。

水墨戰(zhàn)馬篇

縱觀悲鴻先生的駿馬作品,，在不同的歷史時期,，表達著的是畫家不同的心境與思想。既有 “秋風萬里頻回顧”的英雄豪邁,，也有“哀鳴思戰(zhàn)斗,，迥立向蒼蒼”的憂國憂民。畫家賦予了筆下駿馬鮮活的人物性格,，通過藝術形象表達自己的思想與情感,。

徐悲鴻 秋風立馬、對聯(lián)一堂

水墨紙本 立軸

1945年作

立馬：125×64cm

對聯(lián)：130×33cm×2

《秋風立馬》

出版：《中國近現(xiàn)代書畫十二大名家精品集》（三）,，P138，2011年10月保利藝術博物館,。

展覽：“中國近現(xiàn)代書畫十二大名家精品展（三）”,，2011年10月，保利藝術博物館,。

華藝國際2018秋季拍賣會拍品

《秋風立馬》描繪出一派朝氣蓬勃的昂揚氣象,，體現(xiàn)著抗戰(zhàn)勝利，希望在即,，曙光在前的滿滿的正能量,。一九四五年日本投降，抗戰(zhàn)勝利，此時徐悲鴻雖病體未愈卻仍煥發(fā)精神,，將此風俊神清而氣宇軒昂之神駿揮就于紙上,，成就此幅《秋風立馬》。其風度曠達自若,，透著大氣與高邁不凡,。“秋風萬里頻回首,，認識當年舊戰(zhàn)場”正是此駿勝利之姿與揚眉之氣的最佳寫照,。

從圖中可見徐悲鴻很好地解決了馬的形體布局與筆墨之間的和諧統(tǒng)一，馬首馬身,、脖頸鬃蹄,，造型精準而簡練，筆墨剛健而爽朗,。風鬃霧鬣率逸之筆充滿彈性又富于動感,，馬蹄筋骨轉(zhuǎn)折落筆宛若鋼刀，力透紙背,。

徐悲鴻繪馬對馬蹄有格外的藝術處理,，一是馬腿比例更修長，符合野馬之矯健與奔馬之俊逸,。其次馬蹄在跳躍奔跑中呈現(xiàn)的伸展彎曲,，看似簡單幾筆，實則在畫面中對表現(xiàn)馬的力量與重心之集結,，能奪得神駿之靈性,。

徐悲鴻 回望

水墨紙本 鏡框

1942年作

66×36cm

華藝國際2018秋季拍賣會拍品

至于筆墨之妙，徐悲鴻能在堅固的寫實精神基礎上神明變化,，整體堅持筆墨語言又有所取舍改造,，樹立新面貌。在《回望》中我們可見徐悲鴻整體上仍然堅持了傳統(tǒng)的筆墨逸趣,。此圖中以沉著勁道之筆墨與濃重而富有層次的墨色,，渲染駿馬扎實的體塊與肌肉，取“哀鳴思戰(zhàn)斗,，回立向蒼天”之意,，與傳統(tǒng)筆墨雖有很大的區(qū)別但也具有很高的和諧性。實在是“不徒繪其形似,，必求其精神筋力,。蓋精神完則意在，筋力健則勢在,。能于形似中得筋力,，于筋力中傳精神,，具有生氣，乃非死物,?！?/p>

徐悲鴻 戰(zhàn)馬圖

水墨紙本 鏡框

1939年作

130×69cm

華藝國際2018秋季拍賣會拍品

同是現(xiàn)實主義繪畫，中國藝術的特殊工具材料與創(chuàng)作手法以及神似論創(chuàng)作傳統(tǒng),，決定相較西方中國繪畫更以意向,、氣韻、情味取勝,。徐悲鴻提出“肖屬于藝,，妙屬于美”，要求藝術要形神兼?zhèn)?、惟妙惟肖,。其筆下神駿之妙除上文所述筆墨之妙，其精神之妙更是毋需贅言,。徐悲鴻“以畫報國”,，其創(chuàng)作始終滿懷愛國熱情與振興民族藝術之宏愿。三九年所作之《戰(zhàn)馬》圖,，一副雄赳赳氣昂昂之勢,，像是即將奔赴戰(zhàn)場。三九年正是抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)之際,，藝術作品應該與國家和民族的命運緊密結合在一起,，才能使藝術體現(xiàn)時代精神，真正傳神而有內(nèi)涵,，徐悲鴻的《戰(zhàn)馬》堪當此任,。

“出新意于法度之中，寄妙語于豪放之外,?！毙毂櫟鸟R，躍動著時代的脈搏與頑強奮發(fā)的精神,，譜寫出民族與時代的優(yōu)美篇章,，總能給人以欣賞不盡的美感。