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嘉德秋拍推徐悲鴻49歲天馬行空之作《鶴壽延年》

2018年10月15日 17:40 | 來源：雅昌藝術(shù)網(wǎng)

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徐悲鴻創(chuàng)作中

徐悲鴻 (1895-1953) 鶴壽延年設(shè)色紙本立軸 107.5×61.5 cm

出版：《嘉德二十年精品錄·近當(dāng)代書畫卷二》，第768頁,，故宮出版社,，2014年版,。

癸未,，徐悲鴻時年四十九歲,。

是年,，徐悲鴻仍居重慶磐溪,，除盡心籌辦中國美術(shù)學(xué)院之外，又于西南各地舉辦多次聯(lián)展,、個展，并有多篇學(xué)著刊行,。辦學(xué)順利,，數(shù)個畫展亦大獲成功，刊行之學(xué)術(shù)諸篇反響熱烈,，徐悲鴻心緒順暢,，是年創(chuàng)作頗豐，無論贈親友后輩,，亦或自玩筆墨俱皆精彩,。本季大觀夜場所呈《鶴壽延年》即為是年佳品之一。

徐悲鴻在磐溪

徐悲鴻畫鶴并不多見,，故宮博物院藏有《松鶴》一本,，為其早年所作,，較強調(diào)松樹的虬曲老勁，兩只仙鶴一只振翅枝頭,，一只仰首樹下,，兩相呼應(yīng)。此幅《松鶴雙壽》作于1943年,，構(gòu)圖大膽,，將兩只仙鶴并置為畫面主體，松樹退而成為襯景,，在徐悲鴻畫作中,，仙鶴占據(jù)畫面如此之大者，殊不多見,。畫面中,，仙鶴兩只一斂羽低首、一振翅昂頭,，并立于松枝之上,。整體造型處理毫不拘泥，沒有精細(xì)刻劃,，逸筆過處盡現(xiàn)鶴栩栩如生的神態(tài),。鶴身墨色濃淡對比，濃墨涂尾,、頸,，一點丹紅飾頂，就給鶴注入了無限生機,，筆風(fēng)瀟灑倜儻,，從容灑脫。鶴足刻畫筆力遒勁,，線條洗練,，挺立勁拔之感油然而生。松樹主干造型厚重結(jié)實,，墨筆勾勒松皮,，顏色淺絳敷染松干之質(zhì)。松針筆力細(xì)勁,，根根透風(fēng),，穿插于畫面間，蒼翠剛勁,。此幅未及長題,，當(dāng)是如此構(gòu)圖不宜長題所致。此種題材構(gòu)圖,，當(dāng)時應(yīng)是為人祝壽所制,。

鶴壽延年局部

整幅作品灑脫大氣，在氣韻上,，符合徐悲鴻動物畫注重寫生,、講求形似，且形神俱佳等特征,，傳神于畫外,，極具感染力。在講究虬松與仙鶴造型準(zhǔn)確的同時,，特別注重依形而生,、遣筆運墨的文人揮寫特點。

徐悲鴻 (1895-1953) 奔馬圖設(shè)色紙本鏡心 55×70 cm

馬的形象在中華文明中有著極為重要的含義,，于繪畫史中,，屢見不鮮。中國人所贊揚的“龍馬精神”,，在徐悲鴻先生筆下得到了最為完美的體現(xiàn),。畫家早年留學(xué)歐洲，對于西洋繪畫中的解剖結(jié)構(gòu)了若指掌,，1940年代,，游歷各方，對于馬有了更近距離的觀察,。因此徐悲鴻的馬,，在造型嚴(yán)謹(jǐn)?shù)幕A(chǔ)上，神態(tài)更顯鮮活,，更具生命活力,。畫家將自己的所思所想，訴諸筆墨,，寄托于筆下之馬,，賦予其人格化的精神。

奔馬圖局部

奔馬圖題識

1939年徐悲鴻為抗戰(zhàn)籌款事宜客居南洋將近一年,，除為籌備畫展積極奔走外,，這一年亦是徐氏藝術(shù)創(chuàng)作的高峰期，《珍妮小姐像》,、《十駿圖》等名作均于是年完成。畫贈馬來西亞檳城著名實業(yè)家戴義卿的《奔馬圖》即為此年所作佳品,。徐悲鴻生平所作中,，以駿馬最值得稱道。他對馬最為喜愛,，畫的也最多,。徐氏之所以對馬有如此的塑造能力,，源于他對馬做過長期的觀察研究。他經(jīng)常去山村有馬的地方寫生,，給馬畫的速寫不計其數(shù),。因此，他畫馬就像莊子筆下的“庖丁解?！?，下筆時已經(jīng)了然于胸，正如嶺南畫家高氏兄弟所說“雖古之韓幹,，無以過也”,。本幅圖繪奔騰駿馬一匹，其空間感,、立體感,、真實感匯集一體，馬的軀干以魏碑兼草隸的筆意勾勒,，同時注重馬的解剖動態(tài),，馬頭鼻骨、馬肚四肢,、面部陰陽轉(zhuǎn)折都很是符合馬的生理特點,。馬鬃、馬尾處用濃淡水墨散筆掃出,，加上力透紙背的臀部線條,，極富彈性和動感。使得駿馬仿佛四蹄騰空幾乎跳將出來,，如此筋骨強壯,、倜儻灑脫、風(fēng)勁彪悍也是自由和力量的象征,。