今年3月以來，從被選為“全國優(yōu)秀民族歌劇展演”的開幕大戲,，到回到家鄉(xiāng)舞臺綻放華彩,，再到扶貧示范點贏得喝彩……我們原創(chuàng)的民族歌劇《馬向陽下鄉(xiāng)記》引起強烈反響,，展現(xiàn)了文藝工作者講好中國故事的擔當,。正如同行評價這部歌劇,，既上得了國家級大劇院,，也下得了農(nóng)村的田間地頭,。

回首創(chuàng)排,，主創(chuàng)團隊有過如履薄冰的忐忑，也有過夜不能寐的壓力,，但更多的是,，豁然開朗的感悟?！吧鐣髁x文藝是人民的文藝,，必須堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向?！笔糯髨蟾嬷械倪@句話,，是對文藝工作的基本要求，也是文藝事業(yè)的根本遵循。當中國特色社會主義進入新時代,，我國社會主要矛盾發(fā)生了歷史性變化,，人民對文化作品有了更高水平的要求。藝術創(chuàng)作尤其是被視為高雅藝術的歌舞劇,，理應跟上時代發(fā)展,、反映人民心聲，主動滿足人民對美好生活的期待,，提供品類豐,、品質(zhì)高的精神食糧，做好人民的文化伴侶,。

“文變?nèi)竞跏狼?，興廢系乎時序?！睆纳鲜兰o40年代開始，《白毛女》《小二黑結婚》《洪湖赤衛(wèi)隊》《江姐》等民族歌劇經(jīng)久不衰,，釋放出穿越時空的魅力,，為幾代中國人所銘記。在新時代,，能否創(chuàng)作出無愧于時代的文藝精品,，成了擺在所有文藝創(chuàng)作者面前的重要命題。毋庸諱言,，一些文藝工作者曾受利益之誘,、浮躁之惑，但隨著文化體制改革不斷深化,，氣象漸新,，藝術精品不斷涌現(xiàn)，文化市場也如火如荼,。關鍵就在于文藝工作者堅持為人民服務,、為社會主義服務，將大義存于胸中,，將責任扛在肩頭,，將人民的冷暖幸福、喜怒哀樂傾注筆端,。

我們深知,，歌舞劇類文藝要做好人民的文化伴侶，靠花拳繡腿,、沽名釣譽不行,，靠投機取巧、自我炒作也不行。為了挖掘最為鮮活,、最接地氣的生活樣態(tài),，我們的主創(chuàng)團隊花費大量時間和精力到青島鄉(xiāng)村去體驗，與一線的“第一書記”,、脫貧攻堅的鄉(xiāng)親們面對面,，到鄉(xiāng)間地頭去收集各種老舊的家什……劇本耗時三個多月、修改近十稿,，終于在上演之后獲得如潮好評和多個獎項,。藝術，一定要腳踩堅實的大地,，才可以更好地放飛想象的翅膀,，獲得百姓的口碑。

當然,，做好人民的文化伴侶,，也需要推動文化體制機制改革繼續(xù)深化。從舞劇《紅高粱》開始,，徹底擺脫傳統(tǒng)歌伴舞堂會式演出的套路,；到情景史詩《誓言》接力，運用情景重現(xiàn)的藝術表現(xiàn)形式,，生動再現(xiàn)中國共產(chǎn)黨發(fā)展壯大的歷史進程,；再到歌劇《馬向陽下鄉(xiāng)記》的華麗綻放……青島演藝集團大刀闊斧的改革，重新整合13個原本獨立存在的事業(yè)單位和專業(yè)藝術團隊,，一改文藝院團出工不出力,、事事大鍋飯、人才引不進,、精品出不來的局面,，激發(fā)人才積極性與創(chuàng)新活力，為劇院藝術家開辟了廣闊的創(chuàng)作天地,，更為百姓提供了一場場優(yōu)秀的民族文化盛宴,。事實證明，面對未知變局的疑慮,，面臨市場重壓的茫然,，也只有不斷改革創(chuàng)新，才能既在藝術上取得成功,，又在市場上受到歡迎,。

人民既是歷史的“劇中人”，也是歷史的“劇作者”,。與時代交響,，與人民同行,，每一位文藝工作者才能以點滴貢獻匯聚成海，在新時代創(chuàng)造出更好更多的文藝精品,，迎來文化大發(fā)展大繁榮的局面,。