當代漆藝正迎來一個即將成熟的新的發(fā)展機遇,，在日常生活中,、設計空間內,，環(huán)保意識的覺悟,，藝術哲思的考量,，漆藝創(chuàng)新在方方面面都迅速尋找到了自己新的定位和發(fā)展目標,。

中國當代漆藝憑借著得天獨厚的傳承優(yōu)勢,，經過中華人民共和國成立以來幾十年的發(fā)展,，已取得了可喜的進展,。

蔡江宇 漆燈 漆立體設計

上世紀70年代后期至90年代初以來,，我國的傳統(tǒng)漆工藝發(fā)展并不景氣，一直處于岌岌可危的境地,，發(fā)展步伐緩慢,。而近年來傳統(tǒng)工藝、非遺等工作者都在考慮著產品的銷路問題,，但結果卻適得其反,，原因是并沒有真正“用設計眼光看世界”。但近幾年,，隨著國家文化軟實力的提升,，把創(chuàng)新融合的發(fā)展作為重要推動力，傳統(tǒng)漆藝產業(yè)變得豐富多彩，多元包容,，觀念新穎,，層次提升。

行業(yè)產業(yè)復蘇跟隨著的就是：研究機構行業(yè)專家的引領導向,，從業(yè)人員的技藝提升,，而這也成了高校應用型人才培養(yǎng)的一個重要趨向——“求創(chuàng)新謀發(fā)展”。目前,，藝術院?；径荚O置了漆藝專業(yè)，積極地進行應用型專業(yè)人才的培養(yǎng),，日益重視實驗教學的建設,，讓古老的漆藝術煥發(fā)生機是高校藝術教育的一大亮點。

當代漆藝正迎來一個即將成熟的新的發(fā)展機遇,，在日常生活中,、設計空間內，環(huán)保意識的覺悟,，藝術哲思的考量,，漆藝創(chuàng)新在方方面面都迅速尋找到了自己新的定位和發(fā)展目標。而新的題材,、新的內容則是促發(fā)創(chuàng)新的契機,，以新方法適應新命題,，達到創(chuàng)新的目的?，F代的漆畫藝術從古老的漆藝中脫胎而出，是當代藝術家,、設計師,、研究人員等群體智慧與傳統(tǒng)漆藝結合的產物。漆藝術家們把漆藝從古老的文化傳統(tǒng)中“脫胎換骨”的過程其實就是一種創(chuàng)新,，并不是說,，摒棄自身的一些特質去盲目追求標新立異才叫創(chuàng)新。漆藝的發(fā)展離不開在傳承基礎上的實驗性變化,，它需要創(chuàng)作者們既要具備傳統(tǒng)藝術的修養(yǎng),，更要有執(zhí)著膽大的創(chuàng)新嘗試，同時,，加強與世界美術之間的對話,，兼容一切有利于發(fā)展的渠道，這樣才能使漆藝術在當代得到更好的應用,，開拓出一片屬于自己的天地,。（作者為廣東第二師范學院美術學院教育系主任、副教授）