“文房”一詞最早見諸文獻(xiàn)是在南北朝時(shí)期,，當(dāng)時(shí)專指國(guó)家典掌文翰的地方,，相當(dāng)于今天的檔案館,，還擺著端嚴(yán)的架子,。到唐代時(shí)，“文房”逐漸演繹為文人的書房,。杜牧詩“彤弓隨武庫,，金印逐文房”中的“文房”即是文人書齋，開始有了溫情浪漫氣息,。南唐后主李煜雅好文學(xué),，收藏甚富，所藏書畫均押以“建業(yè)文房之印”,。南唐歸宋的翰林學(xué)士蘇易簡(jiǎn)以筆,、墨、紙,、硯“為學(xué)所資,，不可斯須而闕”，撰寫了《文房四譜》一書,。宋代文人特別是以蘇軾為首的元祐文人圈,，對(duì)書畫工具材料的選擇和使用更加精細(xì)化,、個(gè)性化，甚至費(fèi)心親自參與制作,。的確,，“文房器具，非玩物等也,。古人云：筆硯精良,，人生一樂?！?/p>

宋 蘇軾 黃州寒食帖

“筆”乃文房四寶之首，占著首屈一指的地位,。古代自有書契以來,，便開始有筆，不過早期的毛筆很簡(jiǎn)易,，也不叫“筆”,。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期楚稱筆為“聿”，吳稱“不律”,，燕稱“弗”,，千奇百怪，不一而足,，如果考證其名稱來歷的話,，可以寫出一部部鴻篇巨制。直到秦實(shí)行“書同文,，車同軌”,，才將筆的各種名稱統(tǒng)一稱作“筆”。據(jù)記載,，公元前223年,，大將軍蒙恬南伐楚國(guó)，路過中山,，意外得到毛純質(zhì)佳的兔毫,，遂制造出第一批改良的秦筆。就像傳說中張飛也能繡花一樣,，驍勇善戰(zhàn)的大將軍亦能制作柔軟的毛筆,，確實(shí)讓人稱奇。后人因稱蒙恬為筆工之祖師,。又據(jù)說蒙恬的夫人卜香蓮也精通制筆技藝,，被供為筆娘娘。但考殷墟出土之甲骨片上所殘留之朱書與墨跡,，系用毛筆所寫,，由此可知毛筆起于殷商之前,，而蒙恬實(shí)為毛筆之改良者，但也足夠偉大了,。

宣筆一度是毛筆的代稱,，自唐代崛起，五代兩宋更有發(fā)展,。最富盛名的是諸葛氏制筆,。宣城梅堯臣曾將家鄉(xiāng)的宣筆贈(zèng)與歐陽修。歐題《圣俞惠宣州筆戲書》云：“宣人諸葛高,，世業(yè)守不失,。緊心縛長(zhǎng)毫，三副頗精密,。硬軟適人手,，百管不差一?！痹娭胁⒁跃熤乒P與諸葛氏宣筆加以比較,，認(rèn)為宣筆勝出，在于經(jīng)久耐用,。鑒于其身份地位,，等于給宣筆做了一個(gè)很好的品牌廣告。

送筆給文人總是聰明的舉動(dòng),，因?yàn)樗麄兿矚g記述,，使事物流傳久遠(yuǎn)，影響廣泛,。黃庭堅(jiān)曾在《謝送宣稱筆》中大贊宣州的“雞距筆”與“鼠須筆”：“宣城變樣蹲雞距,，諸葛名家捋鼠須。一束喜從公處得,，千金求買市中無,。”又說：“宣城諸葛‘三副筆’,，筆鋒雖盡,，而心故圓?！薄叭惫P”的披柱法形式從此成為今后毛筆的基本樣式,。諸葛氏在長(zhǎng)鋒柱心筆的基礎(chǔ)上，又創(chuàng)制了“無心散卓筆”,。蘇軾云：“又有一種不用心者,，謂之散卓筆?！逼渥龇?，黃庭堅(jiān)在《筆說》中記載道：“宣城諸葛高系散卓筆,，大概筆長(zhǎng)寸半，藏一寸于管中,。出其半,，削管洪纖，與半寸相當(dāng),，其憔心用栗鼠尾,，不過三株耳，但要副毛得所,，則剛?cè)犭S人意,，則最善筆也?！?/p>

它與前代制筆的不同就是“無心”,，即沒有筆柱。先前制筆,，一般先選用上好的兔毫作為筆柱，外面再用較軟的狼毫作披以支持筆柱,，這種筆擅長(zhǎng)書寫楷書與行書,，若用來寫草書或作畫則有點(diǎn)力不從心了?！盁o心散卓筆”針對(duì)這個(gè)情況,，省去了加柱心的工序，直接選用一種或兩種毫料,，一般以優(yōu)質(zhì)羊毫為主,，如此具有耐用、勁挺,、貯墨多的效能,，從而更適合文人畫筆墨的隨意發(fā)揮，就連“無心散卓筆”這個(gè)名字,，都顯得那樣散漫不羈,。

蘇軾應(yīng)試時(shí)用宣州諸葛筆，經(jīng)“終試不敗”,，遂“以為珍玩”,，書字宛轉(zhuǎn)可意。他還曾記述過關(guān)于筆仙的傳說,，十分飄渺神奇,，據(jù)《書石晉筆仙》云：“石晉之末，汝州有一士,，不知姓名,，每夜作筆十管付其家,。至?xí)裕H戶而出,，面街鑿壁,，貫以竹筒，如引水者,。有人置三十錢,，則以筆躍出。以勢(shì)力取之,，莫得也,。筆盡，則取錢攜一壺買酒吟嘯自若,，率嘗如此,。凡三十載，忽去,，不知所在,。又?jǐn)?shù)十年，復(fù)有見之者,，顏貌如故,，人謂之筆仙?！弊掷镄虚g充滿對(duì)傳奇制筆人的神往,，依然含有一貫的無視權(quán)貴的氣節(jié)。

東坡屬于心直口快之人,，他也在《書嶺南筆》中詬病嶺南筆,。對(duì)比之下，襯托出他對(duì)諸葛氏無心散卓筆的寶愛之情,。且認(rèn)為該筆“惟諸葛高能之,，他人學(xué)者皆得其形似而無其法，反不如常筆,，如人學(xué)杜甫詩,，得其粗俗而己?！闭f到了為書為文的一些真諦,，有些東西或恐是不學(xué)而得，與生俱來的,。黃庭堅(jiān)也稱贊過無心散卓筆,，“大小皆可人意”。這種無心,、長(zhǎng)鋒的形制,，在毛筆史上具有里程碑的意義,，適應(yīng)了文人畫的興起，更使得紙?jiān)跁媱?chuàng)作中得以廣泛應(yīng)用,。柔韌的長(zhǎng)鋒施施然在紙面滑過,，那安靜的沙沙的行筆聲韻，寄寓了多少文人的心跡,。

由緊心三副散卓筆向無心散卓筆過渡,，也與當(dāng)時(shí)的大環(huán)境相關(guān)。由于北宋科舉取士大大增多,，致使讀書人急劇增加,，對(duì)毛筆的需求量也增長(zhǎng)很快。羊毫制無心棗核筆的制作效率比之前大大提高,，適應(yīng)了讀書人的需求,。

更直接的原因是，因?yàn)樯盍?xí)俗和書寫習(xí)慣的改變,，執(zhí)筆姿勢(shì)便發(fā)生了較大的變化,。宋元以后，人們由席地?fù)?jù)幾而改為高案坐姿,，由單鉤斜執(zhí)筆而為雙鉤五指正執(zhí)筆,，從而無形中影響了書寫工具的改革。

這種工具形制的重大變革也預(yù)示著書法新風(fēng)和文人畫風(fēng)的到來,。通過宋代文人的記述，可以看到這種自覺的有意識(shí)的追求,。比如蘇軾為單鉤據(jù)案斜執(zhí)筆,，“又握筆近下”，“腕著而筆臥”,，雖執(zhí)筆宗晉唐,，而運(yùn)用不同，這樣特別的執(zhí)筆姿勢(shì)便對(duì)毛筆有了一定的要求,?！队浂枷率旌痢吩疲骸敖斩枷鹿P皆圓熟少鋒，雖軟美易使,，然百字外力輒衰,，蓋制毫太熟使然也。鬻筆者既利于易敗而多售,，買筆者亦利其易使,，此又可喜也?！笨梢钥闯鎏K軾不喜歡太軟的筆,，因?yàn)殡y于側(cè)鋒取勢(shì),，用起來不順手。而諸葛氏之筆正適合于他單鉤側(cè)鋒取勢(shì),，所以東坡多次贊美之,，更在流離失所的貶謫期給他很多的安慰?！稌鴮O叔靜諸葛筆》云：“久在海外,，舊所赍筆皆腐敗，至用鵝毛筆,。拒手獰劣,，如魏元忠所謂窮相驢腳搖鐙者。今日忽于孫叔靜處用諸葛筆,，驚嘆此筆乃爾蘊(yùn)藉耶,！書贈(zèng)孫叔靜，今日于孫叔靜家飲官法酒,，烹團(tuán)茶,，燒衙香，用諸葛筆,，皆北歸喜事,。”看來一支好筆足以換取一天的好心情,。