成都博物館

護(hù)送/

運(yùn)輸車(chē)自帶溫控系統(tǒng)

修復(fù)師全程跟隨

此次法國(guó)現(xiàn)當(dāng)代繪畫(huà)藝術(shù)展展出了來(lái)自法國(guó)圣埃蒂安大都會(huì)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)博物館的51幅館藏畫(huà)作,。莫奈,、畢加索、馬蒂斯,、蘇拉熱等大師畫(huà)作紛紛華麗亮相,。莫奈的圓形《睡蓮》是本次展覽的亮點(diǎn)之一，這幅直徑80厘米的圓形《睡蓮》也是法國(guó)圣艾蒂安大都會(huì)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)博物館的鎮(zhèn)館之寶,。

從法國(guó)到北京,，再?gòu)谋本┑匠啥?，展覽中的這51幅畫(huà)作，不僅有中法兩國(guó)護(hù)送師保駕護(hù)航,，更有法方專(zhuān)業(yè)的展品修復(fù)師全程跟隨,。據(jù)成博方面透露，在點(diǎn)交期間,，專(zhuān)業(yè)人員拿著手電一寸一寸細(xì)細(xì)檢查每一幅畫(huà)作,，如發(fā)現(xiàn)有損壞，修復(fù)師立馬進(jìn)行修復(fù),。

而成都博物館對(duì)于這批展品的保護(hù)措施,，從早前的運(yùn)輸就開(kāi)始了。油畫(huà)運(yùn)輸對(duì)于溫濕度的要求也極其嚴(yán)格,，因此本次從北京將畫(huà)作運(yùn)往成都,，使用的卡車(chē)為帶有溫控系統(tǒng)的封閉式卡車(chē)，車(chē)內(nèi)全程開(kāi)啟溫濕度控制設(shè)備,，實(shí)時(shí)監(jiān)控車(chē)內(nèi)的溫濕度,，以達(dá)到油畫(huà)作品的溫濕度需求。

當(dāng)展品抵達(dá)成博時(shí),，并未立即開(kāi)箱點(diǎn)交,，而是放置了一天后才開(kāi)箱檢驗(yàn)。原來(lái)圣埃蒂安大都會(huì)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)博物館館長(zhǎng)對(duì)畫(huà)作所處的環(huán)境十分重視,，畫(huà)作到達(dá)后,，必須要擱放24小時(shí)適應(yīng)當(dāng)?shù)氐臏貪穸取?/p>

展出/

重要展品進(jìn)定制展柜

裸展畫(huà)也有隱形保護(hù)

成博相關(guān)人員介紹，保存油畫(huà)環(huán)境的溫度應(yīng)在15-25℃,，上下不超過(guò)2-5℃,，溫度過(guò)高會(huì)導(dǎo)致油畫(huà)翹曲變形，油繪層老化脆裂,，畫(huà)面變深發(fā)黑易沾灰,；而低溫會(huì)導(dǎo)致油畫(huà)油繪層老化脆裂，在搬運(yùn)時(shí)易受損傷,。同時(shí),，油畫(huà)通常最適合的環(huán)境濕度應(yīng)在50%-60%，在太濕的環(huán)境下,，油畫(huà)容易吸濕膨脹,，造成油繪層與基礎(chǔ)脫離或部分空鼓，油質(zhì)變黃,、變質(zhì),，油畫(huà)生霉腐朽等。因此,，溫濕度恒定是油畫(huà)完好保存的關(guān)鍵,。

與以往展覽不同的是，行走在展廳中,，每進(jìn)入一個(gè)單元小廳,，便可以看見(jiàn)一臺(tái)“立式空調(diào)”。但這些大家伙并非空調(diào),，而是除濕機(jī),，是為本次展覽特地購(gòu)置的除濕設(shè)備，上面有清晰的濕度與溫度數(shù),，以便工作人員隨時(shí)監(jiān)測(cè)廳內(nèi)溫濕狀況是否符合文保條件,。為了達(dá)到文保要求，使展廳內(nèi)的溫濕度變化相對(duì)穩(wěn)定,，最大程度減少對(duì)畫(huà)作的影響,，成都博物館除了增添除濕設(shè)備，更將重要展品“存”進(jìn)恒溫恒濕的定制展柜,。

畫(huà)作與普通文物相比,，對(duì)光照更為敏感，而展覽開(kāi)幕之際,，受到眾多觀眾喜愛(ài),，大量觀眾拍照時(shí)出現(xiàn)忘記關(guān)閃光燈的情況，為避免珍貴畫(huà)作受到太多閃光燈的“洗禮”,，本次展覽明令禁止觀眾拍照,。

除了重點(diǎn)展品，其他數(shù)幅畫(huà)作都是裸展,，工作人員用印有展品介紹的展臺(tái)將參觀者與畫(huà)作隔開(kāi)了1.5米,，拉起一條隱形的“保護(hù)線”，館方人員還提醒觀眾,，欣賞畫(huà)作時(shí)切勿伸手觸摸,，與“大師們”產(chǎn)生距離才能看到美。

金沙遺址博物館

開(kāi)放式空間：

遺跡開(kāi)放,，保護(hù)手段跟實(shí)驗(yàn)室一樣

對(duì)于第一次走進(jìn)金沙遺址的觀眾來(lái)說(shuō),，遺跡館無(wú)疑為他們帶去了視覺(jué)上的震撼。金沙遺址博物館研究部羅主任表示,，博物館在保管,、保護(hù)文物的同時(shí)也承擔(dān)著公眾教育的功能，開(kāi)放的展出空間可以讓參觀者更直觀地了解文物發(fā)掘信息,。

這樣的開(kāi)放式展示空間,，提升了觀眾的參展體驗(yàn)，同時(shí)也加大了館方的現(xiàn)場(chǎng)管理難度,，羅主任透露：“遺跡館內(nèi)每天安排安保人員全天候巡視,，展陳人員定時(shí)巡查,，同時(shí)配備兩名專(zhuān)業(yè)的技術(shù)工人對(duì)遺址本體開(kāi)展保護(hù)工作?！?/p>

博物館還在遺跡館內(nèi)多點(diǎn)布控,，全方位監(jiān)測(cè)溫濕度、二氧化碳,、紫外線等方面的數(shù)據(jù),，“雖然它是開(kāi)放給觀眾的，但是在文物保護(hù)上的手段和措施還是跟實(shí)驗(yàn)室里一樣,?！绷硗猓瑸榱耸钩鐾恋南笱?、鹿角,、獠牙和烏木得以妥善保存，遺跡現(xiàn)場(chǎng)裸露的文物都經(jīng)過(guò)了科學(xué)的文保手段處理,。也是基于“保護(hù)”的初衷,，一部分象牙做了回填處理。

陳列文物：

“保險(xiǎn)箱”多次更換,，環(huán)境實(shí)時(shí)監(jiān)控

金沙遺址博物館陳列館文物大多都在展示柜內(nèi)展出,。柜體相當(dāng)于文物的“保險(xiǎn)箱”，柜體使用的材料都經(jīng)過(guò)嚴(yán)格篩選,，柜內(nèi)的光照,、紫外線及有害氣體釋放量都得到嚴(yán)格控制，溫濕度也必須滿足每類(lèi)器物的特殊需求,。

“開(kāi)館十年間,，金沙遺址博物館對(duì)陳列柜體進(jìn)行了多次更換，為文物提供密封性,，安全性,，穩(wěn)定性更好的展示空間，去年博物館為四展廳的珍貴文物更換了全新的柜體,，不久前還完成了二展廳兩個(gè)柜組的改造,。”羅主任表示,，展廳及柜內(nèi)的環(huán)境實(shí)時(shí)監(jiān)測(cè)工作也得到推進(jìn),，百余臺(tái)監(jiān)測(cè)終端將文物的保存環(huán)境狀況傳送至網(wǎng)絡(luò)監(jiān)測(cè)平臺(tái)，“為文保人員‘問(wèn)診’提供一手?jǐn)?shù)據(jù),，一旦發(fā)現(xiàn)問(wèn)題,，館方立即采取調(diào)控措施干預(yù)，保證展廳內(nèi)的文物都處于‘潔凈,、穩(wěn)定’的環(huán)境中,?！?/p>

幕后

金沙的玉器

照度要求嚴(yán)苛

高貴燦爛的金器、神秘詭異的青銅器,、色澤艷麗的玉器和生動(dòng)寫(xiě)實(shí)的石器,，展現(xiàn)出金沙先民關(guān)于族群的歷史記憶，但這些珍貴藏品要保持“最佳狀態(tài)”,，卻有著在常人看來(lái)近乎于“苛刻”的要求。

例如銅器的保護(hù)就是金沙館面臨的一個(gè)難題,，成都地區(qū)全年的相對(duì)濕度很高,，如果碰上雨季，相對(duì)濕度能達(dá)到90%以上,，“這時(shí)就要通過(guò)調(diào)濕設(shè)備或材料,，將濕度降至45%左右?！苯鹕尺z址博物館研究部羅主任說(shuō),，國(guó)家關(guān)于博物館的展陳照明有規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)，但金沙的器物有很多“個(gè)性”,，例如玉器,。“金沙出土的玉器表面色澤豐富,，照度過(guò)高對(duì)玉器表面色澤有損害,，因此金沙的玉器照度會(huì)比相應(yīng)的標(biāo)準(zhǔn)更低，控制在小于等于200LX的范圍內(nèi),，色溫在3300K以?xún)?nèi),。”

采訪中,，羅主任還提到了一個(gè)小插曲,，金沙遺址博物館常年與海外博物館合作，在文物外展和運(yùn)輸過(guò)程中如何進(jìn)行保護(hù),？金沙館的藏品曾漂洋過(guò)海到美國(guó)辦展,，當(dāng)?shù)丨h(huán)境干燥，而展廳缺少調(diào)控設(shè)施,，在中方的要求下,，博物館利用在展廳內(nèi)存放水等傳統(tǒng)辦法，實(shí)現(xiàn)了濕度增加,，“出現(xiàn)類(lèi)似情況,，博物館不會(huì)置之不管，更不能讓文物在異鄉(xiāng)‘水土不服’,?！?/p>