（原標(biāo)題：齊白石生命中的 最后一幅畫）

再耀眼的明星也會(huì)有隕落的時(shí)候,，大師終究會(huì)離我們而去，而留下的傳世珍品，更多是一種精神在流傳。1957年9月16日，齊白石走了,，留下了一幅幅珍貴的畫作，供后人欣賞。齊老作過的畫簡直太多了,，而在他生命中最后的這幾幅畫作，卻顯得意味深遠(yuǎn),。因?yàn)檫@最后的幾幅畫,，真可謂是神來之筆，登峰造極——

由于新中國的成立，國家不再飽受戰(zhàn)亂,，國家開始和平,，全國人民歡欣鼓舞，而此時(shí)的齊白石,，也終于可以擺脫清苦的生活,，安享晚年了。這時(shí)的齊白石受到社會(huì)各界人士的歡迎和愛戴,，上到國家領(lǐng)導(dǎo)人,，下到百姓孩童，都對(duì)他十分崇敬,。齊老更是在這個(gè)時(shí)候作了很多的畫作,，不管腿腳多么不便，他都堅(jiān)持每天畫上幾筆,，以充實(shí)自己的晚年生活,，直到他生命的最后一刻。

齊白石逝于1957年,，就在這一年,，齊白石創(chuàng)作了生命中最后的幾幅畫，雖是腿腳不便,，身體已經(jīng)極度衰弱,，但是依然能看出，老爺子的畫依舊那么充滿活力,。

齊白石生前發(fā)表的最后一幅作品是《風(fēng)中牡丹》,，畫中的牡丹似花非花，似葉非葉,。風(fēng)從畫外吹來,，花葉舞動(dòng)著波浪般的韻律，絢麗的色彩,，靈動(dòng)的姿態(tài),，洋溢著燦爛而又濃郁的生命力。

面對(duì)這樣一幅畫,，后來齊白石的孫女齊秉正曾經(jīng)說道：“你看他最后那幅牡丹,，他是用靈魂在畫，沒有梗,，上邊一朵花,，底下全都是葉子，但是你會(huì)覺得葉子非常非常的茂盛,?！边@幅畫的氣韻和齊白石的其他代表作相比起來有很大的不同,，但也許這幅畫，才是齊白石靈魂深處的真實(shí)寫照,。

齊白石的《葫蘆》,，被稱為是齊白石的絕筆，據(jù)說當(dāng)時(shí)齊白石為了畫這幅畫,，一天早晨起來,，沒有人攙扶，他自己從臥室踉踉蹌蹌地走進(jìn)畫室,，站在桌前,，擼起袖子，畫下了這一幅畫,。據(jù)畫家李可染回憶,，當(dāng)時(shí)的齊白石已經(jīng)是老糊涂了，“九”字不知道該怎么寫,，到了“歲”就直接寫錯(cuò)了,，只能夠憑自己的直覺畫畫,，即便是畫了一輩子的畫,，但是到最后由于體力和腦力的不支，實(shí)在是畫不出來了,。齊白石一開始用黃墨去畫葫蘆,，畫下正確的一筆，一大一小,，一前一后,，一上一下。但當(dāng)他接著去畫葉子的時(shí)候出錯(cuò)了,，把葉子順即也畫成了葫蘆,，且葫蘆留白處冒出兩筆淡墨，就好像葫蘆被打了兩個(gè)洞,。當(dāng)畫藤蔓時(shí),，又恍惚了，畫著畫著又成葫蘆了,。齊白石老人在做這幅畫時(shí)已經(jīng)是精力透支了,，能畫出樣子來已經(jīng)實(shí)屬不易了，但是我們可以看到,，其實(shí)齊老畫的這幅畫是別有一番風(fēng)韻在的,，比如說他畫的藤蔓，這藤蔓真是絕了,，能夠在不知不覺中畫出葫蘆的成熟,、滄桑，把經(jīng)過風(fēng)吹雨打后形成的那種彎曲，表現(xiàn)得淋漓盡致,。

連李可染后來都說,，齊白石的這幅畫最絕的就是這藤蔓，用筆用墨堪稱是神來之筆,，是神在走,，而不是筆在走。這幅畫筆墨中蘊(yùn)含的精氣神已經(jīng)超越了白石老人本身的身體狀態(tài),，是一種修養(yǎng)在純粹自由自然自在自為的狀態(tài)下釋放,。面對(duì)這樣一幅畫，鄒佩珠先生甚至說,，如果長期不看這幅畫,，就像生了一場(chǎng)病一樣，看完這幅畫,，精神頭也足,，人也興高采烈了。

最后那兩幅畫,，到底哪一幅才是齊老的絕筆,，至今依然存在著很大的爭議。據(jù)齊白石的家人回憶,，齊白石在生命的最后時(shí)刻,，經(jīng)常會(huì)顫顫巍巍地走到桌前，拿起毛筆,，蘸上紅色顏料,，在紙上畫下牡丹圖，齊白石在生命最后的那段時(shí)光,，是非常愛畫牡丹的,，牡丹的那份鮮艷是他非常喜歡的。所以齊白石的家人把牡丹作為他的最后一幅畫作,。

但另有一種說法,，說齊白石的最后一幅畫是葫蘆，因?yàn)辇R白石在畫中有題款“九十八歲”,，比《風(fēng)中牡丹》的題款大了一歲,，但有人反駁說那是齊白石的筆誤，齊白石逝世時(shí)是九十七歲,。

但從我看來,，那幅《葫蘆》更像是齊白石的絕筆，因?yàn)槟档み€可以看出筆的力度,，但是葫蘆已經(jīng)沒了力度了,，并且還有筆誤寫錯(cuò)年齡,，應(yīng)該《葫蘆》是絕筆，但也不能排除一點(diǎn),，那就是齊老爺子回光返照,，畫下最后那幅英姿颯爽的《風(fēng)中牡丹》。