《守望丹青》以中國美術(shù)史上100位頂尖畫家的個人畫風(fēng)為其“造像”,。上為八大山人像,，下為陳老蓮像。(均上海辭書出版社供圖)

■本報記者　陳熙涵

在沒有照相技術(shù)的古代,，后人怎樣給前人畫像,？日前,，經(jīng)7年艱難考證與創(chuàng)作，上海市重點圖書項目,、上海市新聞出版專項資金資助項目《守望丹青：從沈周到黃胄,，筆墨肖像一百人》(以下簡稱《守望丹青》)由上海辭書出版社出版。

該書以中國美術(shù)史上100位頂尖畫家的個人畫風(fēng)為其“造像”,，將中國書畫大家的筆法及特點融入對其人物畫像的塑造中去,。評論家毛時安認為，該書作者鄧明畫出了歷代畫家的精神,、氣質(zhì),、筆墨、情趣,、線條?！斑@個工作,，是一場艱難,、過硬的考試，是一種攻堅”,，守望丹青,，是對中國畫一代代傳承的守望，正是這種守望,，構(gòu)成了一部有格調(diào),、有精神的肖像美術(shù)史。

翻開《守望丹青》一書,，陳老蓮,、八大山人、黃賓虹,、林風(fēng)眠,、吳昌碩等畫家的人物肖像，仿佛自帶筆法,，自畫像般“穿越”時空來到世人面前,。

據(jù)悉，作為中國人物畫的一個重要門類,，肖像畫已有一千多年的歷史,，顧愷之曾說過，畫人貴在傳神,。鄧明早些年所畫黃賓虹的畫像,，就以“逼肖”本人畫風(fēng)的特點，被收于榮寶齋出版社的《黃賓虹年譜》中,。

鄧明從事美術(shù)出版工作30多年,，涉獵書畫、篆刻,、鑒定,、設(shè)計、油畫,、辭章,、評論、攝影諸多門類并都有建樹,。此次出版的《守望丹青》收入了100位晚明以來在中國書畫史上卓有建樹的畫家,、書法家。鄧明用當(dāng)事人的書畫風(fēng)格為當(dāng)事人畫像,，并以詩為人物評傳,。書中的“題畫詩”，用詩作來評價一位大師和他的藝術(shù)特色及其在中國美術(shù)史上的地位，被認為是該書最大的一個突破,。

這個創(chuàng)想,，誕生于鄧明7年前的一次思考。據(jù)他觀察,，一些著名電視欄目,，甚至紀錄片在介紹古代人物的時候，習(xí)慣性地放一張人物肖像畫,。然而,，這些坊間流傳的古人畫像往往出自主觀臆斷，

與史實不符,，對觀眾形成了誤導(dǎo),。

比如蘇東坡，許多人想當(dāng)然的以為,，只有絡(luò)腮胡子才配得上他曠達豪放的詩風(fēng),。因而，人們習(xí)見的蘇東坡畫像大多都是大胡子,。然而據(jù)史料考證,，真實的蘇東坡是長臉、尖頦,、高顴,、秀眉、大眼,、稀須,、高個子，中年以后才發(fā)的福,。他的自述及蘇轍,、秦觀、孔武仲,、米芾,、邵博的筆記詩作對此都有明確的描述。

這一狀況深深地觸動了鄧明,，讓他萌生了一個“以古人筆墨為古人畫像”的想法,。然而，今人要臨摹那些大師的畫作都很困難,，更遑論用大師的筆法特點來畫大師肖像了,。首先，這100位文人畫家,，大多無畫像傳世,，畫肖像的依據(jù)便需再三考證：根據(jù)其友人詞章筆記中評傳,、詩文、書信,、筆記,、書畫作品，還要參考不同時代不同地域不同階層的人在衣冠服飾上的特點,，包括人物的容貌、性格,、神情來進行創(chuàng)作,。比如沈周雖是吳門四家，但他的山水作品兼融南北風(fēng)采,，書法則取法黃庭堅,，鄧明在為沈周造像時，線條畫法十分硬朗,。唐寅的肖像源頭來自于石刻的原本,，但鄧明將原本人物所戴之帽改成了文人慣用的方巾，還帶上了些許調(diào)皮的眼神,。畫擅畫潑墨大寫意的徐青藤　(徐渭),，則直接將大寫意的墨竹畫法潑灑到他寬大的衣袖上。畫傅山,，鄧明極力模仿其草書筆意中的率真純粹,。畫金冬心用的是典型的蚯蚓描，金冬心是揚州八怪中學(xué)問最好的一個,，鄧明就用特別沉著的筆調(diào)來畫他,。世家子弟吳湖帆，風(fēng)度翩翩,，有著良好的學(xué)養(yǎng),，讓他的眼神保持一點點與外界的距離感，有利于透露出他內(nèi)心的高貴,。

其次,，這100位當(dāng)事人的筆墨大多不以人物畫見長，因此要借重其山水畫,、花鳥畫當(dāng)中透出的筆意來進行人物肖像更是難上加難,。有專家在看了書稿后不禁感喟：這些基于考證前提下進行的中國畫創(chuàng)作，是一項難能可貴的,、惠及后人的原創(chuàng)性,、搶救性的文化工程。