“天才”王希孟

王希孟曾經(jīng)是這個(gè)畫學(xué)中的一員,，《千里江山圖》卷是他存世的唯一之作,。該圖卷尾有蔡京的跋文：“政和三年閏四月一日賜,，希孟年十八歲,，昔在畫學(xué)為生徒,，召入禁中文書庫(kù),，數(shù)以畫獻(xiàn),，未甚工,。上知其性可教,，遂誨諭之,，親授其法。不逾半歲,，乃以此圖進(jìn),，上嘉之，因以賜臣京,，謂天下士在作之而已,。”可推知王希孟生于1096年,。不過,，畫學(xué)本應(yīng)向翰林圖畫院輸送人才，王希孟卻未能如愿,，很可能是未能通過入院考試關(guān),，故不得不改行應(yīng)召去中央文書庫(kù)管理稅務(wù)檔案。

他如果要想改變命運(yùn)的話,，只有屢屢作畫通過蔡京呈獻(xiàn),，才能引起徽宗的關(guān)注,，但他多次所獻(xiàn)之圖，均尚欠工致,?；兆谝娡跸Ｃ先绱藞?zhí)著且有慧根，乃可造就之材,，于是親自教授,。在1112年底至1113年初，不到十八歲的王希孟力戒欠工致之弊,，繪成是圖,，宋徽宗頗為嘉許，將是圖賞賜給了蔡京,。于是才有了蔡京的題跋,，使今人得知王希孟極為簡(jiǎn)略的身世。據(jù)清初宋犖在《論畫絕句》所云,，王希孟夭亡于二十歲出頭,。在不到半年的時(shí)間就恭繪成如此高頭大卷，可見用功之勤,，耗盡了他的心血,，小畫家對(duì)自然山川的摯愛之情化作數(shù)丈余丹青，一切盡在無聲之中,。

畫中一座座突兀的高山大嶺佇立在大江大湖邊,，山勢(shì)雄秀，群峰簇?fù)碇鞣?，?jù)考證,，類似這樣的地質(zhì)地貌，極可能是贛北鄱陽(yáng)湖與廬山,。全圖系傳統(tǒng)的散點(diǎn)透視,，群山均非概念化的排列，經(jīng)過總體把握和周密布局,，由七大組群山組成,，像是某個(gè)具體地域的山勢(shì)作橫向展開，重現(xiàn)七次,，每組都將主峰和諸多輔峰組合起來,，如同一座座山島矗立在江邊湖畔，形成互有聯(lián)系的“島鏈”,。這種觀察,、組合群山的方式與畫家在江南的生活體驗(yàn)有關(guān)。卷首第一組為序曲，該組和第二組之間以小橋相接,，第三組和第四組之間以長(zhǎng)橋相連,，最高的主峰似廬山漢陽(yáng)峰在第五組，拔地而起,，成全卷的高潮,。最后一組如同音樂的尾聲，節(jié)奏感十分鮮明,。每一組群山不是作簡(jiǎn)單循環(huán)，都出現(xiàn)了許多新的變化,，如變換山體造型,、增換瀑布和溪流以及建筑群，如同樂曲中的“變奏”,。

全卷系大青綠山水,，主要用石青石綠，淡色渲染高空和水面,，在山腳和半空露出絹本的底色,，頓顯晨光燦爛之感，全幅構(gòu)圖景象開闊,，取用傳統(tǒng)的散點(diǎn)透視法,，其構(gòu)圖向左右橫向展開全景式大山大水，氣勢(shì)宏大,。每個(gè)段落都將主峰和諸多輔峰組合起來,。畫家將廬山雄偉壯觀的景象與鄱陽(yáng)湖蒼茫的水勢(shì)和曲折的灣流融合為一體，縱覽全圖：群山涌動(dòng),，恰似蒼龍滾地,；江河流淌，猶如平鏡映天,。圖中的臺(tái)榭樓閣和橋亭,、村落、寺觀等建筑類型以及船舶等均十分豐富,，與自然山川有機(jī)地結(jié)合起來,，形成視覺重點(diǎn)，如長(zhǎng)橋臥波,、松巒書院,、山塢樓觀、松濤藏扉,、柳浪漁家,、高臺(tái)望月、臨溪草閣、平沙泊舟等,。人物的活動(dòng)大多圍繞著水面展開,，以白粉點(diǎn)綴，頗為鮮明,，如平江待渡,、亭橋觀流、輕舟蕩漾,、江上漁隱等等,。表現(xiàn)了北宋畫家郭熙可行、可望,、可游,、可居的境界。

“孟詩(shī)”之典

按照徽宗招考畫家入翰林圖畫院的慣例,，通常要以唐詩(shī)來命題作畫,，根據(jù)《千里江山圖》卷的總體氣勢(shì)和諸多細(xì)節(jié)，查遍北宋以前吟詠廬山的詩(shī)詞,，與該卷畫意最接近的是唐代孟浩然（689年-740年）的五言詩(shī)《彭蠡湖中望廬山》,。

太虛生月暈，舟子知天風(fēng),。掛席候明發(fā),，渺漫平湖中。中流見匡阜,，勢(shì)壓九江雄,。黯黮容霽色，崢嶸當(dāng)曙空,。香爐初上日,，瀑水噴成虹。久欲追尚子,，況茲懷遠(yuǎn)公,。我來限于役，未暇息微躬,?；春Ｍ緦耄撬?dú)q欲窮,。寄言巖棲者,，畢趣當(dāng)來同。

鄱陽(yáng)湖古稱彭蠡湖,，這是孟浩然于736年出差揚(yáng)州途經(jīng)鄱陽(yáng)湖時(shí)的晚年之作,，當(dāng)時(shí)他在張九齡的幕府里,。畫家不是單純地圖解孟詩(shī)，在畫中的“太虛”里激昂出“中流見匡阜,，勢(shì)壓九江雄”的“崢嶸”氣度,，也鋪寫了一片在“天風(fēng)”下“渺漫平湖”的鄱陽(yáng)大澤，高山平湖在造型上形成了鮮明的對(duì)比,，顯露出畫家立足于湖畔仰觀“匡阜”的角度,，十分切合詩(shī)意。

該詩(shī)是從晚間的“月暈”寫到“曙空”“香爐初上日”,。詩(shī)中有色彩：“黯黮容霽色,，崢嶸當(dāng)曙空”，畫家為明亮的“霽色”和暖暖的“曙空”做足了功夫,，青綠山水的色譜最適合鋪染“霽色”,，青色染足了高聳著的山峰，以顯“黯黮”和“崢嶸”,；用花青通卷淡染天空，在天際邊通卷留空,，露出一道暖黃的絹色,，恰似曙光初映。圖中所繪時(shí)節(jié)極為細(xì)膩,，宿雨晨霽,，“香爐初上日”，昨晚的雨水匯成流溪,，加快了水磨的運(yùn)轉(zhuǎn),，一條條“瀑水噴成虹”。

畫中的人們?cè)谇宄块_始忙碌了,，如詩(shī)中所云：“掛席候明發(fā)”,，有船已經(jīng)揚(yáng)起席帆，還有灑掃庭除的童子,、駕舟趕船的乘客,、下山趕集的樵夫、上山遠(yuǎn)行的駝隊(duì)等等,。早起的隱士們則呈現(xiàn)出各種不同的悠閑之態(tài)：溪堂客話,、橋亭臨流、空齋獨(dú)坐,、會(huì)友觀瀑……表達(dá)了詩(shī)人羨慕廬山高士的隱居生活：“寄言巖棲者,，畢趣當(dāng)來同?！泵虾迫皇殖缇丛[居于此的東漢隱士尚長(zhǎng)和東晉高僧恵遠(yuǎn)等：“久欲追尚子,，況茲懷遠(yuǎn)公,。”

這是一個(gè)十七八歲少年的初作,，在他之后,，幾乎沒有一件青綠山水畫的氣勢(shì)達(dá)到如此不凡的境界，畫家在技法上提高了青綠用色的鮮亮度,，對(duì)元明畫家作青綠山水起到了十分重要典范作用,。該圖為歷代畫界所重，為乾隆皇帝《石渠寶笈·初編》著錄,，1922年溥儀以賞賜溥杰的名義盜走該圖,，抗戰(zhàn)勝利后失蹤，解放初在北京的文物市場(chǎng)露面,，被古董商移交文化部文物事業(yè)管理局（今國(guó)家文物局）,，1953年撥交故宮博物院，結(jié)束了它的歷險(xiǎn)生涯,，在武英殿書畫館安然地展示于天下,。

（作者系全國(guó)政協(xié)委員、故宮博物院研究館員）