在中國種類繁多的古代玉器中,，有些玉器形式并沒有延續(xù)至今,，它們或因缺乏實用性與時代脫了節(jié)，漸漸被邊緣直至消失,。帝王們的喜好程度往往決定了一種玉器的存在與否,。但在漫長的中國五千多年歷史中,，有一種玉器從新石器時代出現(xiàn)，直到現(xiàn)在都從未消失過,。今天的玉器愛好者們依然喜歡它,，玉器的制作者也仍在制作，喜歡古玉器收藏的玩家藏家們幾乎都有收藏它,。它就是——玉帶鉤。

戰(zhàn)國玉帶鉤 新鄭市博物館藏

鉤,，在古代為人們用于腰帶上起扣攏腰帶的用途,。其制造材料有銅、鐵,、玉等材質,。而玉質的帶鉤始于戰(zhàn)國，其基本形狀一般為扭曲“S”形,，一端有鉤,，多作獸首裝飾,；背有柱，柱下有頂,，帶鉤除“S”形狀外,，還有棒形、竹節(jié)形,、圓形,、獸面形、琴面形等,。查閱相關拍賣圖錄,，關于玉器類的古董帶鉤的拍賣成交價最高的記錄為2011年香港蘇富比秋拍的一對清19世紀翡翠鏤雕螭龍帶鉤，以3426萬港元成交,。

帶鉤造型優(yōu)美,，工藝復雜。集錯金,、鑲嵌等工藝于一身,，做工精細，紋飾精致,。1996年河南省洛陽北道戰(zhàn)國墓出土了一件鎏金嵌玉龍紋銅帶鉤,，型制與此帶鉤基本相同。長23.5厘米,，鉤首為龍首,，通體鎏金，面上嵌六塊長方形玉飾,，并用五塊楔形玉條與之相隔,，帶鉤上的五對翻卷過來的鉤片來壓固。六塊玉飾上分別飾獸面紋及變形獸面紋,。玉呈青白色,，造型十分優(yōu)美。是帶鉤中的精品,。另外山東曲阜魯故城遺址的墓葬中,，出土一件戰(zhàn)國玉帶鉤，長19.7厘米,，由九塊白玉組合而成,，鉤首及尾為龍首形，鉤面紋飾為變形云龍紋,。

戰(zhàn)國時期,，帶鉤制作工藝極為發(fā)達，特別是銅帶鉤。而這種嵌玉帶鉤制作,，在戰(zhàn)國大墓中偶有發(fā)現(xiàn),，如輝縣固圍村出土的包金嵌玉獸首銀帶鉤等，制作工藝復雜,，結合了幾種工藝及材質,。器形華美高雅，鉤體彎曲較大,，鉤首小,，十分精美。古時的帶鉤,，又名“師比”,。在明代以前的玉帶鉤紋飾相對都是比較簡潔，而明清時期的玉帶鉤的裝飾圖案則比較繁雜,，常見的紋飾為“蒼龍教子”,。在當代翡翠批發(fā)市場中，以“蒼龍教子”為題材的翡翠玉帶鉤同樣非常普遍,。

古代玉質帶鉤多系新疆的白玉,、黃玉、青玉,、墨玉,、碧玉和水晶、瑪瑙,、翡翠等等,。戰(zhàn)國兩漢直至宋代玉帶鉤都有制作，且在形制上區(qū)別不大,，數(shù)量亦少,，而元明清時期玉帶鉤風靡于世，現(xiàn)存數(shù)量亦較大,。它一端的獸首裝飾以龍首居多,，有的在鉤背上再琢一小龍，謂之螭（古有龍九子螭居其一之說）,，昂首與大龍首相對,，毛發(fā)畢現(xiàn)，四足凌空,，雙尾神采奕奕,，故謂之雙龍鉤。歷史上玉龍鉤的流行主要在兩個時期：一是戰(zhàn)國至漢代,；二是元、明,、清時期,。

元代玉龍鉤的特征：龍首小而扁長,，龍的雙角表現(xiàn)不清。龍首的眉毛上揚,，相向彎轉呈勾云紋,；眉額隆起，有重眉壓眼之感,；龍首的吻部用陰刻線條表現(xiàn)唇和上下的排牙,；龍嘴側 橫鉆一對穿孔，以示空腔,；龍無鬢而有發(fā)較粗,，發(fā)有兩撮、三撮之分,，且有長有短,，長者可披肩。龍鉤的鉤背上琢的皆系螭,，有作伏地狀的浮雕,，也有螭身騰起其口含靈芝，方首單尾,，但尾后部左右卷曲分離,。螭身細呈弧形，曲線流暢,，偎依貼附在大龍身上,，用深雕技法。其龍首與螭之間的間距較大,。元代龍鉤的形較寬,，似琵琶形，鉤鈕做成長方形環(huán)孔或琢成錘形鈕,，且貼近尾部,。

明早期玉龍鉤的特征：龍首昂起，較宋時寬大,，龍眼顯然已從重眉中游離出來,，眼球突起；螭的耳尖由元代下聳式轉而向上方聳立,；鉤的軀體造型已從琵琶形轉向螳螂形,，鉤體變薄，鉤鈕亦低,，有的為花瓣形鉤鈕,。

清代玉龍鉤的特征 ：以乾隆為代表，選料講究，玉質純凈,，脂感較強,，除了繼承明代的傳統(tǒng)以外，雕刻更細膩和豐滿,，可謂毫發(fā)畢現(xiàn),。唯其刀法生辣，出筋露骨,，以手撫之其棱角和運刀交接處有楞手之感,。其一，龍首額部出現(xiàn)塊狀起凸,，龍眼更突起謂之“蝦米眼”,；龍耳由貓耳形轉為棒狀形；龍腮上亦出現(xiàn)了表示力度的塊狀肌肉,，鼻翼開闊,，鼻尖突起，露出角狀鼻孔,，龍嘴開口比元明大而深,，龍首較短不刻龍發(fā)。其二,，螭的圓窩狀耳向上隆起,，額部出須，螭體圓渾,，螭首上仰,，螭身抬起而與鉤背的連接點較多。龍首與螭之間的距離比之明代更窄,，恰好擱住一支鋼筆,。其三，鉤身厚薄均勻,，線條形板塊,，鉤鈕薄而短。現(xiàn)代市面上有用白玉和翡翠及獨山玉制作的帶鉤,，其工藝不難分辨,，大部分也是元、明,、清時期的仿品和衍生品,。