達受 六舟剔鐙圖全形拓 浙江省博物館藏

全形拓是一種以墨拓作為主要手段,，將古器物的立體形狀復制表現(xiàn)在紙面上的特殊傳拓技法，又稱“器物拓”,、“圖形拓”,、“立體拓”，是使用宣紙和墨汁,，輔以素描,、剪紙等技術，將青銅器等器物的立體形狀復原到紙上的傳拓技法,，在所有傳拓類別中難度最高,。

它的產(chǎn)生有個傳說：相傳清嘉慶年間，蘇州焦山寺有一尊青銅鼎,，寺僧六舟和尚秉燭賞鼎,，發(fā)現(xiàn)墻上映出鼎的影像。他靈機一動,，把原器的尺寸量好畫出輪廓,，再以厚紙做漏子，用極薄六吉棉連紙撲墨拓,，這樣青銅器愛好者們不用登門也能見識鼎的形象,。這種拓前需先用白芨水刷在器物上，再用濕棉花上紙，待紙干后,，以綢包棉花拓印額形式,，就是全形拓。它要求拓技者具備熟練的素描,、繪畫,、裱拓、傳拓等技法,，把器物原貌轉移到平面拓紙上的一種特殊技藝,。

全形拓從文物中來，它如今也成為了文物?，F(xiàn)在拍賣市場上,，有名家題跋的拓片也取得了很好的市場認可。正是在這個意義上講,，全形拓的傳承也正當其時,。

全形拓的傳承與流變

馬子云 虢季子白盤全形拓

全形拓是一種墨拓古器物立體形狀的特殊傳拓技法，出現(xiàn)于清代嘉道年間,。據(jù)徐康《前塵夢影錄》記載,，由嘉興人馬傅巖始創(chuàng)，僧達受得其傳,。馬傅巖,，名宗默，字起鳳,，齋號課耕齋,，浙江海鹽武原人?！督鹗肌吩d有馬氏所拓漢洗全形,，有嘉慶三年（1798年）題記。近年,，北京某拍賣會上出現(xiàn)過馬傅巖所拓周舉父辛尊及魯侯角全形拓本,，是難得一見的馬氏全形拓實物。

馬傅巖雖為全形拓的創(chuàng)始者,，但后世名氣,，顯然遠不及達受。僧達受（1791-1858）,，嘉興海昌（今海寧）人,，生平嗜金石。據(jù)其自編年譜《寶素室金石書畫編年錄》記載：“壯歲行腳所至,，窮山邃谷之中,，遇有摩崖必躬自拓之,，或于鑒賞之家得見鐘鼎彝器，亦必拓其全形,?！边_受交游甚廣，尤與阮元,、何紹基,、戴熙以及徽商巨賈程洪溥（木庵）等關系最契，阮元以“金石僧”稱之,，一時傳為佳話,。

達受全形拓本頗見有傳世者，浙江省博物館藏《六舟剔鐙圖》是其中較具代表性的一件作品,。畫面上所拓西漢竟寧元年雁足鐙,，系乾隆年間揚州鹽商馬曰璐玲瓏山館舊藏，后歸巴慰祖,，又為徽州程洪溥（木庵）購得,。六舟和尚與程木庵乃至交，先后數(shù)度赴徽州,，寄宿程氏銅鼓齋,，為其傳拓家藏古器數(shù)量十分可觀。此圖拓于道光十六年（1836年）,，六舟首度赴徽州時,，由他本人傳拓器形，友人陳庚縮摹其小像于盤底之間,，一作摩挲古器狀，一作握針剔銹狀,，形象憨態(tài)可掬,。

同光時期全形拓技術的發(fā)展，可以陳介祺為代表,。陳介祺（1813-1871）,，字壽卿，號簠齋,，山東濰坊人,，道光進士。生平好收藏古物,，又長于墨拓,。在晚清金石界，陳介祺的名字如雷貫耳,，吳大瀓在給陳介祺的信中云“三代彝器之富,，鑒別之精,，無過長者，拓本之工,，亦從古所未有”,。

全形拓的真正鼎盛期還是在民國以后。周希丁,、馬子云等名家在吸納西方繪畫技法的基礎上,，將這門技術推至登峰造極，貢獻尤大,。

周希丁 青銅器全形拓

周希?。?891-1961），本名康元,，以字行,，江西臨川人。早年在琉璃廠開設古光閣古玩鋪,，新中國建立后曾在首都博物館等單位任職,，負責摹拓古器物和文物鑒定。他曾為傳拓專門學習過西洋透視技法,，故其所拓器物全形立體感強,，各部分比例結構也較為合理，此外“周拓本”的用墨也極為講究,，往往能給人以一種勻凈蒼潤之感,。陳邦懷評其拓形方法“審其向背，辨其陰陽,，以定墨氣之淺深,；觀其遠近，準其尺度,，以符算理之吻合”（《石言館印存》序）,。他曾手拓故宮武英殿、寶蘊樓及陳寶?。j秋館）,、羅振玉（雪堂）、孫伯衡（雪園）等諸家所藏銅器,，尤其是為陳寶琛瀓秋館所拓的青銅器全形,，多以六吉棉連紙淡墨精拓，極為精妙,，后整理出版成《瀓秋館吉金圖》一書,，影響很大。

周希丁的弟子有韓醒華,、郝葆初,、蕭壽田,、宋九印、馬振德等,，其中小徒弟傅大卣（1917-1994）,，生前供職于中國國家博物館，能傳師法,，也是拓彝器全形的高手,。

馬子云（1903-1986），陜西合陽人,。1919年進北京琉璃廠碑帖鋪慶云堂當?shù)陠T,，1947年受故宮博物院招聘傳拓銅器碑帖，并從事金石鑒定和研究,。生前曾任故宮博物院研究館員,，國家文物鑒定委員會委員。他本人曾這樣回憶早年學拓全形的經(jīng)歷：“欲學傳拓銅器之立體器形,，即在各處求教,，皆一一碰壁。無法,，只好自己努力鉆研,，經(jīng)過2年苦研,，始能拓簡單之器形,。予仍繼續(xù)努力掌握鉆研,，終于拓成一比較合理之虢季子白盤立體器形?！保R子云：《石刻見聞錄》序）現(xiàn)藏故宮博物院的虢季子白盤全形拓片是其代表作,。

據(jù)其弟子紀宏章回憶，此件作品是上世紀60年代,，馬子云先生在魯迅藝術學院的幾位青年學生配合下,，花了將近3個月時間才完成的。馬氏全形拓的一大特色是先攝影,，用放大尺依其尺寸放大，然后再施拓,，與傳統(tǒng)方法相比,，拓片圖像更為逼真，細部毫發(fā)畢現(xiàn),，令人嘆為觀止,。馬子云著有《金石傳拓技法》一書，其中有專節(jié)談及全形拓,。

馬子云的學生有紀宏章,、周佩珠等,，今故宮博物院從事傳拓的郭玉海，乃紀宏章弟子,，亦擅此技,。

除了以上介紹的幾位代表性人物外，清代以來,，見于文獻及拓本印鑒者還有李錦鴻,、魏韻林、蘇憶年,、黃少穆,、薛學珍、陳紫峰,、馬衡,、陳粟園、譚榮九,、李虎臣,、施耕云、葉子飛,、張木三,、劉蔚林、劉瑞源,、丁紹棠,、李月溪、朱春塘,、王秀仁,、金蘭坡、吳隱等,，但不少拓工的生平資料,，今已難以查考。