馬傅巖雖為全形拓的創(chuàng)始者,，但后世名氣，顯然遠(yuǎn)不及達(dá)受,。僧達(dá)受（1791-1858）,，嘉興海昌（今海寧）人，生平嗜金石,。據(jù)其自編年譜《寶素室金石書畫編年錄》記載：“壯歲行腳所至,，窮山邃谷之中，遇有摩崖必躬自拓之,，或于鑒賞之家得見鐘鼎彝器，亦必拓其全形,。”達(dá)受交游甚廣,，尤與阮元,、何紹基,、戴熙以及徽商巨賈程洪溥（木庵）等關(guān)系最契，阮元以“金石僧”稱之,，一時傳為佳話,。

達(dá)受全形拓本頗見有傳世者，浙江省博物館藏《六舟剔鐙圖》是其中較具代表性的一件作品,。畫面上所拓西漢竟寧元年雁足鐙,，系乾隆年間揚(yáng)州鹽商馬曰璐玲瓏山館舊藏，后歸巴慰祖,，又為徽州程洪溥（木庵）購得,。六舟和尚與程木庵乃至交，先后數(shù)度赴徽州,，寄宿程氏銅鼓齋,，為其傳拓家藏古器數(shù)量十分可觀。此圖拓于道光十六年（1836年）,，六舟首度赴徽州時,，由他本人傳拓器形,，友人陳庚縮摹其小像于盤底之間,，一作摩挲古器狀，一作握針剔銹狀,，形象憨態(tài)可掬。

同光時期全形拓技術(shù)的發(fā)展,，可以陳介祺為代表。陳介祺（1813-1871），字壽卿,，號簠齋，山東濰坊人,，道光進(jìn)士,。生平好收藏古物,，又長于墨拓。在晚清金石界,，陳介祺的名字如雷貫耳,，吳大瀓在給陳介祺的信中云“三代彝器之富，鑒別之精,，無過長者,，拓本之工，亦從古所未有”,。

全形拓的真正鼎盛期還是在民國以后,。周希丁、馬子云等名家在吸納西方繪畫技法的基礎(chǔ)上,，將這門技術(shù)推至登峰造極,，貢獻(xiàn)尤大。

周希?。?891-1961）,，本名康元，以字行,，江西臨川人,。早年在琉璃廠開設(shè)古光閣古玩鋪，新中國建立后曾在首都博物館等單位任職,，負(fù)責(zé)摹拓古器物和文物鑒定,。他曾為傳拓專門學(xué)習(xí)過西洋透視技法，故其所拓器物全形立體感強(qiáng),，各部分比例結(jié)構(gòu)也較為合理,，此外“周拓本”的用墨也極為講究，往往能給人以一種勻凈蒼潤之感,。陳邦懷評其拓形方法“審其向背,，辨其陰陽，以定墨氣之淺深,；觀其遠(yuǎn)近,，準(zhǔn)其尺度，以符算理之吻合”（《石言館印存》序）,。他曾手拓故宮武英殿,、寶蘊(yùn)樓及陳寶琛（瀓秋館）,、羅振玉（雪堂）,、孫伯衡（雪園）等諸家所藏銅器,，尤其是為陳寶琛瀓秋館所拓的青銅器全形，多以六吉棉連紙淡墨精拓,，極為精妙,，后整理出版成《瀓秋館吉金圖》一書，影響很大,。

周希丁的弟子有韓醒華,、郝葆初、蕭壽田,、宋九印,、馬振德等，其中小徒弟傅大卣（1917-1994）,，生前供職于中國國家博物館,，能傳師法，也是拓彝器全形的高手,。

馬子云（1903-1986）,，陜西合陽人。1919年進(jìn)北京琉璃廠碑帖鋪慶云堂當(dāng)?shù)陠T,，1947年受故宮博物院招聘傳拓銅器碑帖,，并從事金石鑒定和研究。生前曾任故宮博物院研究館員,，國家文物鑒定委員會委員,。他本人曾這樣回憶早年學(xué)拓全形的經(jīng)歷：“欲學(xué)傳拓銅器之立體器形，即在各處求教,，皆一一碰壁,。無法，只好自己努力鉆研,，經(jīng)過2年苦研,，始能拓簡單之器形。予仍繼續(xù)努力掌握鉆研,，終于拓成一比較合理之虢季子白盤立體器形,。”（馬子云：《石刻見聞錄》序）現(xiàn)藏故宮博物院的虢季子白盤全形拓片是其代表作,。

據(jù)其弟子紀(jì)宏章回憶,，此件作品是上世紀(jì)60年代，馬子云先生在魯迅藝術(shù)學(xué)院的幾位青年學(xué)生配合下,，花了將近3個月時間才完成的,。馬氏全形拓的一大特色是先攝影，用放大尺依其尺寸放大,，然后再施拓,，與傳統(tǒng)方法相比,，拓片圖像更為逼真，細(xì)部毫發(fā)畢現(xiàn),，令人嘆為觀止,。馬子云著有《金石傳拓技法》一書，其中有專節(jié)談及全形拓,。

馬子云的學(xué)生有紀(jì)宏章,、周佩珠等，今故宮博物院從事傳拓的郭玉海,，乃紀(jì)宏章弟子，亦擅此技,。

除了以上介紹的幾位代表性人物外,，清代以來，見于文獻(xiàn)及拓本印鑒者還有李錦鴻,、魏韻林,、蘇憶年、黃少穆,、薛學(xué)珍,、陳紫峰、馬衡,、陳粟園,、譚榮九、李虎臣,、施耕云,、葉子飛、張木三,、劉蔚林,、劉瑞源、丁紹棠,、李月溪,、朱春塘、王秀仁,、金蘭坡,、吳隱等，但不少拓工的生平資料,，今已難以查考,。