編者按：20世紀,，藝術(shù)史家尼古拉斯·佩夫斯納（Nikolaus Pevsner）寫到“19世紀架上繪畫興旺繁榮的事實，損害到了壁畫,，最后也損害到了建筑,。今天的藝術(shù)似乎正在恢復(fù)它們建筑的特性，這一事實給我們展望未來帶來了希望,?！?/p>

當(dāng)代錯視畫不僅給公民生活帶來樂趣，無疑還拉近了建筑與繪畫之間的距離,。西方當(dāng)代錯視畫是如何“欺騙”人們的眼睛呢,？本期域外版特別邀請中國美術(shù)學(xué)院設(shè)計藝術(shù)學(xué)院黃倩副教授向讀者介紹關(guān)于西方當(dāng)代錯視畫在室內(nèi)景觀與城市街頭的呈現(xiàn)與實踐。

埃德加·穆勒 神秘洞穴 英國倫敦 2011年 

別開生面的室內(nèi)景觀

現(xiàn)代主義建筑摒棄附加裝飾,，講求發(fā)揮新材料（鋼,、鐵、玻璃,、鋼筋混凝土等）與新結(jié)構(gòu)（鋼結(jié)構(gòu),、框架結(jié)構(gòu)等）本身的美學(xué)性能。在現(xiàn)代主義風(fēng)格的建筑空間內(nèi)，為了與建筑自身的風(fēng)格相呼應(yīng),、相協(xié)調(diào),，錯視畫也呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)形式全然不同的新面貌。

漢斯·彼得·路特（Hans Peter Reuter）為第六屆卡塞爾文獻展創(chuàng)作的一件環(huán)境藝術(shù)作品——一個嵌有錯視畫的415×370×1400厘米的房間,，可謂當(dāng)代錯視畫藝術(shù)的杰作,。當(dāng)觀者沿著滿鋪藍色瓷磚的弧形墻壁前行時，似乎沿著臺階走上去,，再走幾步就是出口了,，燦爛的陽光正從上方傾瀉而下。然而,，如果你果真踏上臺階,，走到第4步的時候，你一定會“咚”地一聲撞上墻壁,。原來,，藝術(shù)家以其高超的錯視畫技法，在房間盡端的墻面上,，卓越地模擬了房間的延伸部分,。在此，真實的空間與虛構(gòu)的空間如此巧妙地交織滲透,，將一個平庸無趣的空間轉(zhuǎn)變?yōu)橐粭l通向無限的,、極具未來感與科幻色彩的神奇隧道。在此,，我們不能不為佩夫斯納所說的建筑對繪畫的“拯救”感動,，而事實上，這種“拯救”是相互的,，建筑“拯救”繪畫的同時,，繪畫也“拯救”了建筑。

作為當(dāng)代最重要的錯視畫代表人物之一,，普夫有意味的多層敘事元素賦予其作品一種復(fù)雜的有深度的內(nèi)涵,，因而被認為高于裝飾畫，甚至超越了錯視畫,。

1997年,，普夫接受ICTV（集成電路電視）的委托創(chuàng)作了《在人機交互技術(shù)面前的兒童》錯視畫。它在墻上打開了一個個以方形為單位的層層套疊的不規(guī)則洞口——藍色的,、紅色的,、黃色的，盡端是一個電視屏幕,，屏幕中以方形線框動態(tài)地延續(xù)了洞口的透視,。鮮明亮麗的三原色,，充滿高科技元素的景觀,，讓趴在洞口的小男孩無比著迷,。這個小男孩是我們的替身，透過他的眼睛,，我們能夠發(fā)現(xiàn)這幅錯視畫令人興奮的奧秘——面對未來科技無法預(yù)知的前景的無限好奇,。與成人面對科技不斷變化發(fā)展的復(fù)雜性感到威脅與不知所措相反，兒童是多么樂于接受與被吸引,！

這幅畫是普夫用丙烯顏料畫于帆布之上的,，先在工作室里完成后再粘貼于現(xiàn)場。注意,！小男孩腳邊的那個侵入觀者空間的銀灰色小盒子——ICTV開發(fā)的含有多種交互式應(yīng)用軟件的設(shè)備,，它是從現(xiàn)實向虛構(gòu)過渡的關(guān)鍵的連結(jié)，正是它,，引領(lǐng)我們跨入未來科技的神奇世界,。巧妙的設(shè)計生動地表達了委托者的身份與特質(zhì)，進而成為場景中令人印象深刻的閃光點,。