明清時(shí)期是景德鎮(zhèn)瓷業(yè)發(fā)展最為鼎盛的時(shí)期，同時(shí)也是其瓷器外銷(xiāo)最為興盛的時(shí)期。明清景德鎮(zhèn)外銷(xiāo)瓷,，在帶來(lái)經(jīng)濟(jì)交流繁榮的同時(shí),，也促進(jìn)著文化交流與交融。東西方不同文明,，不同審美觀念,，不同宗教信仰，不同飲食文化和服飾文化等各個(gè)方面的信息,，通過(guò)瓷器這個(gè)載體,，在交流與互動(dòng)中綻放異彩。

清乾隆青花礬紅描金撐傘仕女紋盤(pán)(正面）

清乾隆青花礬紅描金撐傘仕女紋盤(pán)（背面）

清代仕女畫(huà)面的瓷器在外銷(xiāo)瓷中十分常見(jiàn),，如仕女撐傘,、仕女梳妝、仕女觀斗雞,、仕女采桑,、仕女放風(fēng)箏等，足見(jiàn)當(dāng)時(shí)歐洲人對(duì)仕女題材瓷器的喜愛(ài),。本文所要介紹的這件清乾隆青花礬紅描金瓷盤(pán),，飾以撐陽(yáng)傘仕女圖，源自考納利·普朗克畫(huà)作,，盤(pán)外壁繪有青花昆蟲(chóng),。此盤(pán)直徑23.5厘米，高2.5厘米,，足徑13.5厘米,。盤(pán)面紋飾以青花礬紅描金等技法并用繪制圖案，制作精美,，華貴典雅,，光彩照人。

盤(pán)面圖案布局合理,，共分三層：盤(pán)中心為撐傘仕女圖,，陽(yáng)光下，池塘畔,，水草茂盛,，鮮花綻放，禽鳥(niǎo)歡躍,，一衣著華麗的女主人佇立欣賞美景,，身后一侍女為其撐傘遮陽(yáng),；第二層以一周折枝花草裝飾；盤(pán)沿部分則以礬紅描繪錦地,，留出8處開(kāi)光,，開(kāi)光內(nèi)繪有仕女、飛禽等兩兩對(duì)稱(chēng)的邊飾,。

盤(pán)背面還有不常見(jiàn)的青花昆蟲(chóng)紋飾,。這類(lèi)圖案的瓷盤(pán)是外銷(xiāo)瓷中的佳作，頗受海外歡迎,，外國(guó)許多博物館中也有展示,，并被列為“特別訂制”瓷盤(pán)。不少外銷(xiāo)瓷書(shū)刊均有記載,，拍賣(mài)會(huì)上價(jià)格不低,，很為藏家追捧。

考納利·普朗克是荷蘭畫(huà)家和設(shè)計(jì)師,，他于1734—1740年間受聘于荷蘭東印度公司,，專(zhuān)門(mén)為定制瓷器設(shè)計(jì)紋樣。他所設(shè)計(jì)的紋樣據(jù)說(shuō)有4種,，但只有“花傘”系列和“博士”（或稱(chēng)“學(xué)者”）系列留下了紙本樣稿或訂單,，因此其他系列——“涼亭”和“仿中國(guó)花鳥(niǎo)人物”系列已無(wú)從考證。他設(shè)計(jì)的紋樣被送到中國(guó)后,，在景德鎮(zhèn)繪制成青花和粉彩瓷器,，然后運(yùn)到廣州出口外銷(xiāo)。在18世紀(jì)70年代,，這種盤(pán)子的訂單越來(lái)越多,，但是由于生產(chǎn)質(zhì)量低下，很多盤(pán)子的外壁已經(jīng)沒(méi)有昆蟲(chóng)紋飾,。

這件撐傘仕女瓷盤(pán)是外銷(xiāo)瓷發(fā)展歷史的見(jiàn)證,，給我們?cè)S多啟示：1、外銷(xiāo)瓷作為中國(guó)瓷器產(chǎn)品的一個(gè)特殊品種,，因?yàn)橹饕糜谕怃N(xiāo)，國(guó)內(nèi)收藏中極其少見(jiàn),，其裝飾特點(diǎn)也十分獨(dú)特,，大量中西結(jié)合的紋飾以及純西方題材的裝飾出現(xiàn)在這些瓷器產(chǎn)品上，是中西文化相交融的具像品,；2,、外銷(xiāo)瓷中西結(jié)合的風(fēng)格逐漸演變?yōu)橥怃N(xiāo)瓷燒制的中西合作模式：景德鎮(zhèn)依據(jù)外商要求的器型燒制素瓷，運(yùn)至廣州后,，由中國(guó)畫(huà)工依據(jù)西方人的要求裝飾他們喜愛(ài)的色彩,、紋樣,，同時(shí)配以一些中國(guó)風(fēng)格的紋飾，使中國(guó)風(fēng)情和異域特色在外銷(xiāo)瓷上完美結(jié)合在一起,，更有部分中國(guó)燒制的素瓷被運(yùn)到歐洲后由西方人進(jìn)行彩繪裝飾,，西方彩繪師把西方人的喜好和想象在中國(guó)瓷器上直接表達(dá)出來(lái)；3,、明清外銷(xiāo)瓷作為貿(mào)易品,，在給中國(guó)帶來(lái)巨大經(jīng)濟(jì)收益的同時(shí)，也將西方人帶到傳說(shuō)中遙遠(yuǎn)的東方,。明清外銷(xiāo)瓷裝飾圖像的題材豐富多彩,，既承載著中國(guó)傳統(tǒng)文化的深厚積淀，也講述著歐洲與中國(guó)文化交流的心路歷程,。