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     1990年左右,，《仕女圖》突然出現(xiàn)在蘇州的一次藝術(shù)品拍賣會上,，恰被民國才女張充和的侄孫張致元見到，在征得姑奶奶張充和的同意后,，不惜重金將此畫競拍到手,。這真是社會發(fā)生了鬧劇,，人間便產(chǎn)生悲劇,，而歲月又創(chuàng)造了喜劇,。

　　張昌華君在《最后的閨秀》一文中對此有精彩的記述。1944年6月4日,，張充和到歌樂山拜訪沈尹默,，偶得他七絕：“曲弦撥盡情難盡，意足無聲勝有聲,。今古悲歡終了了,，為誰合眼想平生,。”之后,，她又到上清寺看望戰(zhàn)時水利工程實驗處負(fù)責(zé)人鄭肇經(jīng)（字權(quán)伯）先生。他們亦師亦友,，都愛好書畫,。鄭先生是我國第一個留德學(xué)水利的，是著名的水利專家,。張充和去時,，鄭先生不在辦公室，她便捉摸沈尹默的那首詩,，忽來靈感,，便借桌上的紙墨欲以此詩意畫一位仕女。她先畫仕女的眼線,，再加眉,、鼻、口,。此時鄭權(quán)伯進(jìn)來,，張充和從沒畫過人物，害羞,，欲把畫作扔進(jìn)紙簍,。鄭權(quán)伯忙止住，展讀詩,、畫后,，既贊譽(yù)沈尹默的詩，又欣賞張充和未完成的《仕女圖》,。鄭權(quán)伯?dāng)傞_畫稿,，讓充和補(bǔ)畫仕女的身體和琵琶,，又“強(qiáng)迫”張充和抄上沈尹默的詩及上下款才作罷。過了些時日,，張充和再去玩時,，鄭權(quán)伯已將畫裱好，把她過去寫的牡丹亭中《拾畫》一段文字也裱上,，并請了沈尹默,、汪東、喬大壯,、潘伯鷹題詞,。次年，又在畫的綾邊上加上章士釗等人的題詞,。鄭權(quán)伯將此畫翻拍成照片回贈張充和作紀(jì)念,。

　　因張充和于1949年去美，直到1981年他們才又開始通信,。鄭權(quán)伯痛心地告訴張充和,，他的《仕女圖》等一大批字畫在“十年動亂”中遭劫。張充和戀舊,，特作小令三首與復(fù)制的《仕女圖》一并回贈鄭權(quán)伯,。（李永軍）