人民政協(xié)網(wǎng)北京6月5日電 剛從部隊(duì)轉(zhuǎn)業(yè)至遼寧文藝創(chuàng)作辦公室的“三結(jié)合”干部宋玉貴幾經(jīng)周折要到一個招工指標(biāo),，并特地去我的下鄉(xiāng)地看望我,。

見到一路風(fēng)塵的宋玉貴，我就像夜行人終于看到了地平線天際的光,。

記得那天正是夕陽西沉,、寒意料峭,，諾敏河邊，我倆相背坐著一輛牛車,，一路吱吱嘎嘎聲中攀談,、鼓勵、打氣,、絕不氣餒……

暮春之際,，我曾前往探視病中的宋雨桂先生，他雖面目清瘦,，但精神強(qiáng)韌,，康復(fù)自信意識頗強(qiáng)，還與我構(gòu)想下一步的創(chuàng)作計劃,。未料想他不治辭世的消息竟很快傳來,，令人詫異扼腕之余，痛惜大家的隕落,，而未能盡興的對話,，亦成永訣。

由宋雨桂主筆,，兩岸知名畫家共同合作的66米國畫長卷《新富春山居圖》 （局部）,。

2016年9月，由宋雨桂領(lǐng)銜主創(chuàng)的《中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工作》入選作品《黃河雄姿》的創(chuàng)作進(jìn)入最后階段,。雨桂帶著助手遍尋當(dāng)今各類表現(xiàn)黃河題材的繪畫形式,，技法參考，嘗試多種表現(xiàn)的手法,，矢志畫出黃河新意,。他們數(shù)度推敲反復(fù)，五易其稿,，最終定稿,。以中近景特寫表現(xiàn)天上來之黃河“水”，以凸顯黃河奔騰激越之氣勢,。此時工程作品已陸續(xù)集稿,，一絲不茍的宋雨桂先生，抱病操刀動筆創(chuàng)作,，從發(fā)來的電子圖片中看到宋雨桂全身趴著,、跪著濡墨揮寫的情景,，令人動容。巨大尺幅的作品在雨桂先生連續(xù)奮戰(zhàn)下如期完成,、裝裱,、運(yùn)抵國家博物館，并在全國第十屆文代會期間向首都公眾展出,。作品以恣肆縱橫,、舒卷揮灑的寫意筆調(diào)將黃河奔瀉而下、浪花跳躍表現(xiàn)得出神入化,，近觀通透而大氣渾成,；遠(yuǎn)視厚重又具鋪面傾軋之感，令人宛若置身激流之中,，其轟鳴之聲振聾發(fā)聵,。作品融具象、抽象一爐,，寫實(shí),、寫意兩相得宜，恰如其分的技術(shù)掌握獲得了驗(yàn)收專家的高度好評和觀眾的廣為贊譽(yù),。作品如愿入藏國家博物館,，并將懸掛于殿堂之中?！饵S河雄姿》成為了宋雨桂藝術(shù)創(chuàng)作的峰巔之作和泣血絕筆之作,，撂下畫筆的宋雨桂先生便累倒在病榻之上，自作品2016年11月20日展出至今年5月15日去世僅半年,。令我至今想起便覺愧疚不安的是,，沒有制止他的傾情投入，沒有顧忌到勞累給他的健康帶來侵害,。他的自信和執(zhí)拗秉性讓他全然不顧親人和學(xué)生的勸阻,，這或許與他性格中的剛強(qiáng)自尊有關(guān)，但我終無法為之釋然而成為心中之痛,。

宋雨桂是當(dāng)代杰出的中國畫家,，曾任十屆,、十一屆全國政協(xié)委員,、中國文聯(lián)委員、中央文史館館員,，民革中央畫院院長,、遼寧省文聯(lián)副主席、美協(xié)主席,、全國五一勞動獎?wù)芦@得者……宋雨桂早年研學(xué)版畫,，后轉(zhuǎn)入中國山水,、花鳥畫創(chuàng)作。他天資聰穎,、藝術(shù)直覺力尤好,，其借助扎實(shí)的造型基本功，從事山水,、花鳥畫創(chuàng)作一無滯礙,，起手即高。他的巨幅成名作《長江明珠圖》由風(fēng)光旖旎,、氣勢宏偉的三峽景觀組合構(gòu)成,；其運(yùn)用版畫語言的整體概括使畫面對比簡潔、疏密,，節(jié)奏有致,，體現(xiàn)了他駕馭大型作品的卓越能力。在榮獲全國大獎的作品《蘇醒（之一）》中,，他精心設(shè)計將層巒疊嶂的早春遠(yuǎn)山和林木雪景,，透過繚繞的云霧煙霞或隱或顯地表現(xiàn)開去，或精妙豐富,、或虛實(shí)相生,，一舉開創(chuàng)并形成了東北山水畫的獨(dú)特風(fēng)格。而在作品《蘇醒（之二）》中,，則通過點(diǎn)景動物將冰雪覆蓋的北方大地自然的空闊遼遠(yuǎn)發(fā)揮到了極致,。如果說宋雨桂上世紀(jì)90年代的山水、花鳥創(chuàng)作葆有著鮮明的抒情寫實(shí)主義風(fēng)格特征的話,，那么隨著他交游歷練的日趨豐富和持續(xù)不斷地深入研究傳統(tǒng)經(jīng)典藝術(shù),，以及經(jīng)由大量創(chuàng)作實(shí)踐的體悟，到了世紀(jì)之交的筆墨丘壑則顯現(xiàn)出日漸鮮明的寫意性特征,。創(chuàng)作于2010年前后的《新富春山居圖卷》和游歷黃山等地歸來的一批寫生冊頁手卷,，其筆墨筆法的變化更加嫻熟自如。對師造化的張揚(yáng)和對文人畫藝術(shù)直抒胸臆特質(zhì)的吸收,，使他對中國藝術(shù)和山水精神的要旨有了更進(jìn)一步的洞察和自覺,。由此，他的作品轉(zhuǎn)而向浪漫表現(xiàn)主義和寫意風(fēng)格的崛進(jìn)和鑄造,，個性情感和繪畫的主體意識愈加突出和強(qiáng)化,。在此后創(chuàng)作的一批以水和江、海,、波濤為題材的山水畫作品,，包括他的峰巔之作《黃河雄姿》等充分體現(xiàn)了作為藝術(shù)家的宋雨桂，在他的藝術(shù)世界中如何融寫實(shí),、寫意,、具象,、抽象語言一爐，出入于似與非似之間的自信,，抵達(dá)任由往來的自由境界,。尤為可貴的是，他的作品沒有時下書畫界諸多名家概念化,、程式化,、市場化的弊病頑疾，有的是涌動著青年人才有的活力和激情,。他先后與海內(nèi)外眾多名家聯(lián)袂舉辦大型作品展,，又在日、韓,、新加坡等國家及中國香港,、臺灣等地區(qū)講學(xué)，舉辦個人展,，并由此確立了他在當(dāng)代中國美術(shù)界的重要地位和學(xué)術(shù)影響,。