李一是真謙虛。搞研究,、編雜志,、練書(shū)法可謂他生活的常態(tài)，也是他生活中的三件樂(lè)事,。他本人最大的特點(diǎn)是學(xué)藝雙成,、藝舟雙楫。他是書(shū)法家,，也是學(xué)者,，是書(shū)法理論家,，也是美術(shù)理論家。但他總說(shuō)：“越研究,、越練習(xí),，越感到自己的不足?！?/p>

觀我國(guó)書(shū)畫(huà)史,，創(chuàng)作與理論是不分家的。尤其宋元之后,，文人畫(huà)成為主流,，如蘇軾、米芾,、董其昌,、石濤等，均有著豐富的創(chuàng)作實(shí)踐,，也有著深厚的理論修養(yǎng),。只是近現(xiàn)代以來(lái)，強(qiáng)調(diào)“專(zhuān)業(yè)化”,，所以各行有了“隔”,，各門(mén)有了“界”。李一一直以來(lái)的觀點(diǎn)就是：術(shù)有專(zhuān)工,，時(shí)代使然,，有分有合，但分是為了合,，分是過(guò)程,，合是結(jié)果。缺乏理論思考和學(xué)問(wèn)修養(yǎng),，不可能成為杰出的書(shū)畫(huà)家,，同樣，沒(méi)有創(chuàng)作實(shí)踐的切身體會(huì),，很難成為出色的美術(shù)理論家,。學(xué)藝之間，應(yīng)相互促進(jìn),。所謂,，“非學(xué)無(wú)以廣其藝，非藝無(wú)以盡其學(xué)”,，“不學(xué)一藝莫談藝”,。

在李一這里，書(shū)文詩(shī)畫(huà)是不分家的。他的作品多是自作詩(shī)詞,，反映他生活的閱歷與感悟,。李一認(rèn)為，“不學(xué)詩(shī)無(wú)以書(shū)”,。所以,，于他，書(shū)法并不是抽離日常的高不可攀的“藝術(shù)”,，書(shū)法就是“日?！保蔀樯钆c生命本身,。親情感懷,、游歷紀(jì)興、友朋贈(zèng)答,、論書(shū)談藝,，李一的書(shū)法以書(shū)寫(xiě)心。

除了在宣紙上寫(xiě),，李一還在玉蘭葉上寫(xiě),，在泥坯陶甕上寫(xiě)，總之,，一切可以落墨的介質(zhì),，他都拿來(lái)為我所用。他寫(xiě)文言文,，也寫(xiě)白話文,，始終有一種清麗、簡(jiǎn)練的古風(fēng)在,，又不拘泥,，灑脫而富有意境。莫言對(duì)李一有一個(gè)評(píng)價(jià),，“生活在都市的鄉(xiāng)下人,，用毛筆寫(xiě)字的當(dāng)代人?！?/p>

李一說(shuō)，“書(shū)法的兩個(gè)傳統(tǒng)不能丟：一是書(shū)寫(xiě)漢字的傳統(tǒng),，一是自作詩(shī)文的傳統(tǒng),。”“字內(nèi)功重要,，書(shū)外功更重要,。一個(gè)人的書(shū)法品味來(lái)自他的文化修養(yǎng)。”

魯人李一

李一在其書(shū)作上多落款：“魯人李一”,。他生于孔子故鄉(xiāng)山東曲阜,，去過(guò)曲阜的人都能感受到那里的古樹(shù)雄奇，李一專(zhuān)門(mén)撰文《柏香字生情》,，“我離開(kāi)曲阜已經(jīng)30年了,，每年總要回去看看，少則一次,，多則數(shù)次,。常回去看看是看望親戚故舊,，包括家人,、師友、老同學(xué),，還有那一棵棵看著我長(zhǎng)大的古柏……”又作詞《水調(diào)歌頭·曲阜古柏》,，“拔地向空起，郁郁罥蒼煙,。霜皮溜雨痕漏,，遒勁鐵枝繁。黛色參天匝地,，碧水秋池掩映,，歲易志難遷。直上兩千尺,，聳翠廟堂前,。凌寒心，浩然氣,，越千年,。春秋代序，應(yīng)持清節(jié)報(bào)瀛寰,。長(zhǎng)對(duì)云生煙滅,，不信滄桑來(lái)去，日月看雙懸,。樹(shù)老根彌壯,，瑞鶴舞蹁躚?！?/p>

日記-3 箋紙 15×25厘米 2014年

李一小時(shí)候的家與孔廟一墻之隔,，孔廟的古柏樹(shù)枝甚至能延伸到他家的窗前。他說(shuō),，在幾百歲上千歲的古柏面前,，人不過(guò)是小字輩。

幼時(shí)，李一常跑到孔廟里玩耍,，得以觀碑讀帖,。著名的《五鳳刻石》、《乙瑛碑》,、《禮器碑》,、《孔廟碑》、《張猛龍碑》等漢魏碑刻及《玉虹樓刻帖》都立在古柏之間,。聞著古柏的香味,，用柏枝作筆在地上劃字，是李一學(xué)書(shū)法的開(kāi)始,。

李一說(shuō),，他看古柏，古柏也看他,，他與古柏相看兩不厭,，在他心中，古柏是可敬可愛(ài)的長(zhǎng)者,，是傳統(tǒng)文化的頑強(qiáng)守護(hù)者,。仔細(xì)看李一的書(shū)作，正如古柏博大沉雄,、蒼厚高古,，流露出一股浩然之氣。

章草難得

李一與馮其庸先生相識(shí)頗早,，在來(lái)到中國(guó)藝術(shù)研究院之前,。當(dāng)時(shí)李一還在濟(jì)寧教書(shū)，請(qǐng)馮老看看他寫(xiě)的字,。馮老一看頗感意外,，沒(méi)想到李一喜歡章草、漢隸,，不走流行書(shū)法那一套,，選擇傳統(tǒng)書(shū)法中最古拙難學(xué)的一路。又見(jiàn)其字不少筆觸帶有王蘧常先生的筆意,。感慨“難得,！”

王蘧常乃馮其庸的老師，馮追隨王40多年,，王蘧?？烧f(shuō)是當(dāng)世章草的頂峰。馮先生又評(píng)價(jià)李一的楷書(shū)端莊凝靜,，得晉唐人的意境。馮先生本人是大學(xué)問(wèn)家、大書(shū)法家,，他對(duì)李一的書(shū)法路徑很認(rèn)同,，“重視讀書(shū)、重視學(xué)問(wèn),，這是藝術(shù)的根本,。”

故園藤 玉蘭樹(shù)葉 2015年

李一讀書(shū)習(xí)字受父親影響,，父親用的硯臺(tái)也是祖父?jìng)飨聛?lái)的,。他最早從顏柳入手，又研習(xí)篆書(shū),，尤對(duì)二王一派用功較多,。后經(jīng)蔣維崧先生點(diǎn)撥，涉獵《龍藏寺》等隋碑魏碑,。李一早年書(shū)法實(shí)踐也深受沈尹默先生影響,，后轉(zhuǎn)習(xí)章草。

自古至今,，書(shū)寫(xiě)章草的書(shū)家并不多,，而在章草這一書(shū)體的基礎(chǔ)上尋求突破的書(shū)家就更少了。業(yè)內(nèi)人士均認(rèn)為,，李一給章草賦予了新的含義,。他的一個(gè)重大突破是把很小的章草寫(xiě)得很大，寫(xiě)成長(zhǎng)卷和大的橫幅,，非同一般,。李一在章草上打開(kāi)了一種思路，這個(gè)思路就是變化,，寫(xiě)得更活更自由,。

治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)难τ滥晗壬u(píng)價(jià)李一，自寫(xiě)章草以來(lái),，已經(jīng)過(guò)兩個(gè)階段,，藝精于變，變而愈上,?！吧鲜兰o(jì)末以前，李一的章草,，精究王蘧常的精髓,，得其渾樸遒潤(rùn)，去其結(jié)字過(guò)于往復(fù)回環(huán)之處,，進(jìn)而融合古今,，上究皇象,、索靖之規(guī)范，得章草之體貌,；體悟漢簡(jiǎn)之從便,，得章草之精神；兼取沈曾植之生拙,，會(huì)碑帖兼容展促變態(tài)之意,；旁通于佑任行草之大氣，得磅礴自然洗煉沖和之美,；玩味魯迅,、豐子愷之行書(shū)，解蘊(yùn)蓄幽默之趣,。注入個(gè)人學(xué)養(yǎng),，化入自家審美感情，于是初步形成了自家面貌,。進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái),，他進(jìn)一步從八大山人和黃賓虹書(shū)畫(huà)作品中的以畫(huà)入書(shū)得到啟示，發(fā)現(xiàn)八大以獨(dú)特造型的構(gòu)成因素?cái)U(kuò)大了書(shū)法的空間觀念,。黃賓虹以繪畫(huà)中的淡墨,、宿墨和漲墨入書(shū)極大地豐富了書(shū)法用墨的層次，并以上述心得豐富和提升自己的書(shū)法境界與書(shū)法表現(xiàn)力,，完善了自己渾樸中寓儒雅,、生拙中露幽默、自然率意中盡筆墨結(jié)字之變而真情流露的獨(dú)特風(fēng)格,，盡管還不能說(shuō)幅幅盡善盡美,，但已接續(xù)沈曾植、王蘧常兩位大家而卓然自立了,?！?/p>

中國(guó)國(guó)家畫(huà)院研究員趙力忠先生曾說(shuō)，他是從李一那里知道章草,、開(kāi)始注意章草的,。“李一的書(shū)法,，第一是散淡,，然后是中和。現(xiàn)在書(shū)法界繪畫(huà)界有很多人走兩個(gè)極端：一個(gè)是霸氣十足,，一種是矯揉造作,。可是李一的書(shū)法不霸氣不造作,，是中和的,?！?/p>

一畫(huà)心源

盡管李一擅章草，但如沈鵬先生所言,，李一是“主張包容的”,。“以我的認(rèn)識(shí),，李一書(shū)路以碑為主，兼采簡(jiǎn),、帛,、陶文等民間書(shū)藝，成就了現(xiàn)在的面貌——有著北方人的厚重,、敦實(shí),，也參以圓渾、轉(zhuǎn)折之處,，顯出他的風(fēng)神,。”

題澍雨空山秋雨圖 絹本水墨 直徑30厘米 2016年

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)副主任陳傳席亦評(píng)價(jià),，李一的書(shū)法看不出專(zhuān)學(xué)哪一家,，又看得出集眾所善，“一一毫端百卷書(shū)”,，而最大的特色是骨鯁而有書(shū)卷氣,。且渾厚中饒其逋峭，蒼莽中見(jiàn)其娟妍,。

兩千五百年前,，孔子說(shuō)，“吾道一以貫之”,，表明堅(jiān)持的勇氣與貫通的智慧,。三百多年前，著名畫(huà)僧石濤在《畫(huà)語(yǔ)錄》中提出：“立一畫(huà)之法者,，蓋以無(wú)法生有法,，以有法貫眾法也?！贝恕耙划?huà)”強(qiáng)調(diào)的仍是貫通,。李一的書(shū)法創(chuàng)作便有著“致一”之特點(diǎn)。

對(duì)于中西文化的貫通,，李一強(qiáng)于同輩書(shū)家,。上世紀(jì)80年代末，李一在中國(guó)藝術(shù)研究院讀美術(shù)史碩士研究生時(shí),，完成了學(xué)術(shù)著作《曲阜漢碑群簡(jiǎn)論》,、《走向何處——后現(xiàn)代主義與當(dāng)代繪畫(huà)》,。其碩士論文《唐代書(shū)論的特點(diǎn)和成就》獲中國(guó)藝術(shù)研究院優(yōu)秀科研成果獎(jiǎng)。在博士論文基礎(chǔ)上修訂的《中國(guó)古代美術(shù)批評(píng)史綱》已被多所美術(shù)院校定位研究生課程教材,，獲文化部藝術(shù)科學(xué)優(yōu)秀科研成果獎(jiǎng),。2000年，《中西美術(shù)批評(píng)比較》出版,，備受學(xué)界推崇,。他還出版了《中國(guó)獸紋裝飾》、《中華書(shū)法》,、《拓片,、拓本制作技法》等學(xué)術(shù)專(zhuān)著，主編全國(guó)藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃重大課題《中華藝術(shù)通史》元代卷,，擔(dān)任《共和國(guó)書(shū)法大系》總策劃,、總主編。

嘉祥南武山漢畫(huà)跋 紙本水墨 23×60厘米 2016年

只是,，李一并未料到自己會(huì)從事編輯工作,。1996年他博士畢業(yè)，正值《美術(shù)觀察》創(chuàng)刊,，編輯《美術(shù)觀察》20多年,，目前成了該雜志的元老級(jí)人物。如今他希望卸下總編職務(wù),，回到原點(diǎn),，回到創(chuàng)作。他坦言,，在以往的歲月中,，雜志各種事務(wù)占用了他不少時(shí)間，無(wú)法全力于創(chuàng)作和學(xué)術(shù)研究,。當(dāng)然,，他也感謝這個(gè)平臺(tái)為他打開(kāi)的視野。

李一本愛(ài)山水,，喜畫(huà)樹(shù)石,，他希望今后能過(guò)閑云野鶴般的日子，游歷山河,，書(shū)寫(xiě)風(fēng)景,。前不久，李一與青年畫(huà)家陰澍雨在河南省美術(shù)館共同舉辦《一雨成秋》書(shū)畫(huà)展,，旨在恢復(fù)和發(fā)揚(yáng)民族繪畫(huà)傳統(tǒng)中詩(shī)書(shū)畫(huà)結(jié)合的優(yōu)良傳統(tǒng),，回歸詩(shī)境?！皩?xiě)到無(wú)人無(wú)我境,，任渠地老映天荒,。”李一,，一以貫之,。

人物簡(jiǎn)介

李一，1957年出生于山東曲阜,。中國(guó)藝術(shù)研究院文學(xué)博士?，F(xiàn)任中國(guó)藝術(shù)研究院研究員、美術(shù)研究所副所長(zhǎng),、博士生導(dǎo)師,，《美術(shù)觀察》雜志主編，兼任中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)理事及學(xué)術(shù)委員會(huì)委員,，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事及理論委員會(huì)副主任、秘書(shū)長(zhǎng),，中央文史館書(shū)畫(huà)院藝術(shù)委員會(huì)委員,。2005年、2013年先后兩次在北京中國(guó)美術(shù)館主辦“李一”書(shū)法展,，其作品被中國(guó)美術(shù)館和北京故宮博物院等收藏,。2016年，被《中國(guó)書(shū)畫(huà)報(bào)》評(píng)為中國(guó)書(shū)畫(huà)十大年度人物,。