徐悲鴻以大寫意畫馬聞名于世,，他畫的馬在唐韓幹后千古一人,。在馬的姿態(tài)上，徐悲鴻的馬有奔馬、立馬,、側身馬,、回頭馬,、飲水馬,、背身馬等多種，可謂姿態(tài)各異,。徐悲鴻有許多畫馬名作,，其中《哀鳴思戰(zhàn)斗》是非常著名的一件。

《哀鳴思戰(zhàn)斗》,，尺幅較?。?0×35厘米），畫上題款：“哀鳴思戰(zhàn)斗,，迥立向蒼蒼,，壬午始寒悲鴻作于重慶,。靜文愛妻存之”，現(xiàn)藏于北京徐悲鴻紀念館,。

農(nóng)歷壬午年是1942年,，這一年正好是馬年，此時抗戰(zhàn)尚未結束,，正處于艱苦卓絕的階段,，畫家以一匹昂揚不屈的馬來激勵號召國民，不畏失敗,，繼續(xù)戰(zhàn)斗,，前途是光明的，該畫寓意深刻,，寄托著畫家對國家,、民族深深的愛。盡管該畫僅有兩平尺大小,，但筆墨精良,，造型嚴謹，尤其是采用西方解剖結構的明暗與體積處理,，堪稱前所未有,，是徐悲鴻畫馬的一件精品杰作,。

近些年來,，拍場上涌現(xiàn)了數(shù)十幅署名徐悲鴻的《哀鳴思戰(zhàn)斗》同類題材拍品，不少還以不菲高價成交,。如2017年1月,，京城某公司迎春拍賣會《立馬圖》以230萬元拍出。2017年2月某公司拍品徐悲鴻《哀鳴思戰(zhàn)斗》（1949年）,，尺幅（85×43）,，估價180—220萬元。2016年秋拍某公司《立馬圖》,，105.8萬元成交,。2016年秋拍某公司拍品《立馬圖》，460萬元成交,。2016年11月《立馬圖》,，408萬元成交。2016年春拍《立馬圖》,，287.5萬元成交,。這六幅拍品都是依據(jù)真跡《哀鳴思戰(zhàn)斗》衍生出的變體，也可以說是贗品偽作,。

徐悲鴻畫馬有幾大突出的特點,。首先是強調骨骼，有骨有肉，沒有骨感的肯定不是徐悲鴻的真跡,。徐悲鴻在法國求學時經(jīng)常去馬場寫生,，對馬的解剖研究極深。他在早年寫給劉勃舒的信中曾寫到：“學畫最好以造化為師,，故寫馬必以馬為師,，我愛畫動物，皆對實物用過極長時間的功,，即以馬論,，速寫稿不下千幅?！毙毂櫘嫷鸟R,，在馬的軀干和頭部都可以看到明顯的骨骼結構，馬腿的關節(jié)細節(jié)都刻畫得十分清晰到位,。唐韓幹和北宋李公麟都是畫馬名家,，但在骨骼的描繪上遠遠無法與徐悲鴻相比。將解剖運用到畫馬上是徐悲鴻的一大創(chuàng)造,。

其次,，徐悲鴻畫馬追求明暗和體積感，強調焦點透視和高光處理,。為了表現(xiàn)馬的肌肉,，徐悲鴻將西畫的光影畫法應用到畫馬上，馬的臀部和背部常留有大面積的白,，通過明暗來表現(xiàn)馬的雄健的肌肉,，體積感十足，腿部和馬頭也都有高光留白處理,。這樣處理,，馬的畫法不再是平面的，而是立體的,。徐悲鴻畫馬講究透視,，此前歷史上畫馬平面的較多，從左到右,；而徐悲鴻畫馬各種角度都有,，常有背身馬，馬頭向里,，馬臀在后,，背向觀者，這就需要畫出透視的效果,，他的《哀鳴思戰(zhàn)斗》,，正是這樣的構圖,。他畫的奔馬，感覺要從畫里向畫外奔出,，這樣的畫法,，歷史上更是少見。

第三,，在徐悲鴻以前,，中國畫歷史上畫馬都是以工筆畫為多，如唐代韓幹,、北宋李公麟,、元代趙孟頫等，基本都以線描,、白描表現(xiàn)為主,，以大寫意畫馬始自徐悲鴻。大寫意畫馬對書法的要求極高,，沒有高深的書法功力和技巧是根本無法駕馭筆墨的,，而這恰恰也是徐悲鴻大寫意畫馬的最高深莫測之處，也是最難于造假的地方,。徐悲鴻不僅是一個杰出的畫家,，同時也是一位書法家，他在青年時期拜康有為為師,，遍臨歷代名跡,，特別是魏碑和隸書，下功夫最多,。這兩種書體對他后來的大寫意畫馬發(fā)揮了很大的功效,，他的用筆力大氣沉，從不輕浮,，他畫馬的輪廓用線遒勁而肯定，畫馬的頸鬃和馬尾,，飄逸而靈動,，酣暢淋漓，一氣呵成,，這都得益于書法功力的高深,。

其四，在馬的一些比較小的軀體部位處理上,，徐悲鴻也有很精到的描繪,。如馬耳，看似簡單隨意的兩個墨點,，但其實細看都是有朝向的,，有陰陽向背,，并不是隨便點的。有的贗品從馬耳的畫法上,，可以一眼看出是假冒,，因為完全看不出馬耳的朝向來。此外,，徐悲鴻對馬嘴的畫法也有豐富的變化,，有的閉嘴，有的張嘴露齒,，可以清晰看到馬的牙齒,，《哀鳴思戰(zhàn)斗》就是露齒之作。此外,，徐悲鴻畫馬的眼睛和鼻孔也都位置相當準確,，正如其《新七法》所云：“位置得宜，比例正確”,。在馬蹄上,，有用圓筆，也有方筆,，方筆為表現(xiàn)其力,，圓筆往往有細節(jié)的描寫。

2017年2月某公司拍品徐悲鴻《哀鳴思戰(zhàn)斗》,，尺幅（85x43）,，估價180—220萬元。拍品屬款“己丑十月”,，為1949年,。真?zhèn)螌Ρ龋紫任覀兛凑孥E,，馬之頭部刻畫精細入微,，眼、鼻,、嘴,、耳皆栩栩如生；反觀偽作,，不僅馬頭刻畫異常粗陋,，失于簡單，馬的鼻孔完全看不到了,。其二,，拍品在馬腿的骨骼表現(xiàn)上力度明顯不夠，線條過于疲軟,。其三,，馬尾與頸鬃的獨特處理是徐悲鴻畫馬的一大特色,，他畫的馬尾與頸鬃飄動飛逸，酣暢淋漓,。而拍品頸鬃毫無動勢,，馬尾運筆則十分凌亂，遠沒有大師之筆墨功力,。其四,，細觀真跡，用墨豐富多變,，擦染極為講究,，將馬之體積與明暗表現(xiàn)得淋漓盡致。反觀偽作,，用墨單調,，擦染無法，與真跡的黑白處理大相徑庭,。其五,，題款書法呆板僵硬，矯揉造作,，與悲鴻書法迥異,。由此不難看出，拍品完全是一件破綻百出的偽作,。特別有意思的是,，該拍品稱著錄于2009年某文物出版社。

非常湊巧的是,，筆者在2月底中國美術館看到《傅狷夫的藝術世界特展》,，正巧看到一件徐悲鴻畫給傅狷夫的馬，也是一件背身馬,，馬的姿態(tài)與拍品一模一樣,，但用線、骨骼的畫法卻是天壤之別,。尤其是馬的后腿的處理,，雖然被馬尾遮掩，但絲毫不失馬腿關節(jié)的細微處理,，并沒有一帶而過，像拍品偽作那樣敷衍處理,。此幅真跡是徐悲鴻畫給傅狷夫的,，傅狷夫是畫家陳之佛的弟子，與徐悲鴻有交往,，后去臺灣,，與于右任,、溥儒都有交往。徐悲鴻畫給傅狷夫的真跡,，已由家屬捐給浙江博物館,。

其實，徐悲鴻的背身馬是很難模仿造假的,，既需要高超的筆墨功力,，在造型上也不能有少許的偏差，否則透視關系即發(fā)生變化,。拍場上的贗品往往在頸鬃和馬尾上的處理非常凌亂,，拖泥帶水。在馬臀的處理上,，或肥而臃腫,，或瘦骨嶙峋，與徐悲鴻大師的真跡可謂是天壤之別,?？傊壳芭膱錾闲毂櫋栋Q思戰(zhàn)斗》的變體很多,，僅2016年至今一年三個月的時間內(nèi)就上拍了6件之多,！甚至海外知名拍賣公司2015年也曾以560萬成交。這20年來,，在國內(nèi)拍場上拍的達數(shù)十幅之多,，足以引起藏家的警惕。牟建平