他,，致力油畫藝術(shù)的“中國化”,，開啟了中國油畫的新境界,；他，專注于肖像畫創(chuàng)作,，60多年一直潛心勾勒中國人的精神風(fēng)貌,；他，80多歲高齡卻始終保持著一位畫家的樸素姿態(tài)……本期《深入生活 扎根人民——文藝名家講故事》欄目對話著名畫家靳尚誼,。

人物簡介 靳尚誼,，1934年12月生。曾任中央美術(shù)學(xué)院院長,、中國美術(shù)家協(xié)會主席,、中國美術(shù)家協(xié)會名譽主席。積極探索將中國傳統(tǒng)的美學(xué)觀念與歐洲古典油畫技巧結(jié)合起來,，形成了鮮明的個人風(fēng)格,。《塔吉克新娘》《獄中瞿秋白》《醫(yī)生》《八大山人》《晚年黃賓虹》等作品成為中國當(dāng)代油畫的杰出代表,。

畫畫是我唯一必須要做的事

1949年,，新中國剛剛成立，全國上下百廢待興,。當(dāng)時,，我父親的一位朋友在國立北平藝術(shù)專科學(xué)校工作,，那里的學(xué)生都是公費就讀而且管飯,。我家里經(jīng)濟條件比較差，因為我喜歡畫畫,，所以父親的這位朋友就建議我報考國立北平藝術(shù)?？茖W(xué)校，也就是后來的中央美術(shù)學(xué)院,。入學(xué)考試要求每位考生畫一張素描,，之前我并沒有接受過什么專業(yè)訓(xùn)練?？荚嚂r,，我用木炭做筆，將饅頭用水打濕當(dāng)橡皮,，就這樣畫了一張石膏像,，最后竟然考上了。進(jìn)入學(xué)校后,，我逐漸熱愛上繪畫這個專業(yè),，并視之為我生命的一部分。直到現(xiàn)在,，畫畫仍然是我唯一必須要做的事情,。

1954年，“蘇聯(lián)展覽館”在北京建成,，展出了很多蘇聯(lián)藝術(shù)家的油畫作品,。當(dāng)年想看油畫的原作是很不容易的,，我第一次有機會這樣近距離接觸油畫，非常激動,。學(xué)校決定讓研究生去展覽館挑選自己想臨摹的作品,，我選了蘇聯(lián)青年畫家馬克西莫夫的一幅《鐵爾皮果列夫院士像》來臨摹。世上的事就這么巧合,，我仰慕的馬克西莫夫以后真的成了我的老師,。

1955年，我考入中央美術(shù)學(xué)院的油畫訓(xùn)練班,，擔(dān)任教師的正是蘇聯(lián)專家馬克西莫夫,。馬克西莫夫很會教學(xué)，在教畫素描時,，他提出要注重結(jié)構(gòu),，也就是注重人的結(jié)構(gòu)、構(gòu)造,。他修改我們的畫作準(zhǔn)確到位,，學(xué)生畫的一張男人體，經(jīng)過他的修改,，造型,、骨骼肌肉的效果立即呈現(xiàn)出來。

馬克西莫夫常在我們面前作畫,。記得有一次，我們分住在近郊老鄉(xiāng)家里上了一個月的寫生課,。天氣很熱,，我們午睡起床后看到馬克西莫夫穿著背心，背后插一把白布遮陽傘,，頂著酷暑高溫,，正對著巷子里的黃土房子畫著。為了抓緊時間畫畫,，他從不睡午覺,。俗話說“身教勝于言教”。多年以后,，當(dāng)我畫得累了,，也偶爾想起當(dāng)年老師的樣子。這段記憶成了我在繪畫之路上堅持不懈的動力之一,。

“走出去”激發(fā)藝術(shù)靈感

畢業(yè)后我留校任教,，從在版畫系教素描，到任教于油畫系第一工作室,，學(xué)有切磋,，教學(xué)相長,，我的繪畫水平日益精進(jìn)。

1981年,，我用近三個月的時間在新疆地區(qū)采風(fēng),，其中有一個多月的時間是在喀什地區(qū)塔什庫爾干塔吉克自治縣。這段生活為我后來創(chuàng)作《塔吉克新娘》打下了很好的基礎(chǔ),。1982年年初,，我到美國探親一年。在那里,，我探訪了當(dāng)?shù)馗鞔蟛┪镳^,，仔細(xì)研究了西方繪畫藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)。通過比較和思考,，我發(fā)現(xiàn),，我的油畫在體積方面還沒有做到位?；貒院?，我就用古典的形式，把體積做到位,，把厚度做到認(rèn)真,，畫了一張?zhí)稍诓莸厣系娜梭w，同事們看后都覺得我的畫風(fēng)變了,。

隨后,，我結(jié)合深入基層的經(jīng)歷，創(chuàng)作了《塔吉克新娘》這幅作品,。作品在當(dāng)時國內(nèi)的畫壇引起轟動,，很多人認(rèn)為，我開啟了中國油畫的新古典主義,，但事實上這只是我深入基層生活并借鑒國外油畫經(jīng)驗的最后呈現(xiàn),。藝術(shù)只有開放，才能產(chǎn)生新的藝術(shù)靈感,。我們國家現(xiàn)在強調(diào)創(chuàng)新,、協(xié)調(diào)、綠色,、開放,、共享的發(fā)展理念，這同樣適用于藝術(shù)方面,。拿油畫創(chuàng)作來說,，到國外參觀美術(shù)館給了我很多啟迪，我后期的進(jìn)步也主要得益于研究美術(shù)館里的作品，不僅所有的美術(shù)館都要看,，而且重要作品還要反復(fù)地看,。

創(chuàng)作“中國特色”的油畫

各門類的藝術(shù)只有扎根于我國古老文化的精髓中，才能煥發(fā)活力,，繪畫當(dāng)然也不例外,。油畫來源于西方，如何將油畫藝術(shù)“中國化”是我國諸多油畫藝術(shù)家思考的問題,。我的老師那一輩,，像徐悲鴻、董希文,、羅工柳等,，都在做這件事。

20世紀(jì)90年代,，我開始嘗試在油畫中吸收中國壁畫的特點,，創(chuàng)作了《畫家黃永玉》《歸僑》等作品。后來很偶然的機會,，我看到了一本《黃賓虹抉微畫集》,，其中收錄了黃賓虹很多山水畫作品。我很受啟發(fā),，于是就想辦法將油畫和水墨畫結(jié)合起來,。之所以選擇黃賓虹和髡殘這兩位畫家，是因為他們都是山水畫家,，而且他們的畫都比較濃密,、發(fā)黑，跟油畫容易結(jié)合,。

很寫意的水墨跟油畫融在一起是有難度的,，因為既要有中國的風(fēng)格，又不能喪失油畫的優(yōu)勢,。畫作完成時，其中既有造型和色彩的優(yōu)勢,，也表現(xiàn)了中國畫所蘊含的文化精神,，是真正有中國韻味的油畫。這些畫作運用油畫的語言向世界展示了中國畫家的藝術(shù)追求和良好形象,。

我要為中國人造像

1982年,，我在美國的時候，當(dāng)?shù)赜行┊嬂认Ｍ伊粼诿绹?，以技術(shù)人員身份為我辦綠卡,，被我拒絕了。雖然當(dāng)時國內(nèi)生活水平不高,，但我要畫自己感興趣的題材,。我經(jīng)常對學(xué)生講,，我是中國人，我這一生就是要為中國人造像,，要在油畫創(chuàng)作中展現(xiàn)中國人的精神氣質(zhì),。

以前歷史上的所有藝術(shù)都是表現(xiàn)上層社會的東西。新中國成立后,，文藝的方向重點是反映基層群眾和勞動者,，這個方針也帶來了繪畫界畫風(fēng)的變化。國內(nèi)畫壇整體畫風(fēng)樸實,、健康,、明快，我認(rèn)為這個變化是世界藝術(shù)史上的一個進(jìn)步,。

我第一次接觸到工人是在1950年,，當(dāng)時學(xué)校創(chuàng)作課組織學(xué)生開展廣泛深入生活的活動。我們先到青島四方機車車輛廠,，后來又到南京的浦鎮(zhèn)機車廠,，與工人一起勞動，一起休息,，有時間還給他們畫宣傳畫,。在浦鎮(zhèn)機車廠時，正是夏天最熱的時候,，那里正流行一種叫“打擺子”（瘧疾）的病,。我后來染上了這種病，身體忽冷忽熱,，一點力氣都沒有,。看到我病情嚴(yán)重,，工人們就背著我,，走很遠(yuǎn)的路去廠醫(yī)院治療，所幸的是,，由于治療及時,，我的身體很快就恢復(fù)了。

這次經(jīng)歷讓我對基層勞動者產(chǎn)生了深厚的感情,，因此,，我常通過油畫這種雅致的語言來更多地表現(xiàn)他們?nèi)粘５娜蓊仯阉麄兊男蜗笊鷦踊顫姷卣宫F(xiàn)在人們面前,。

與時俱進(jìn)才能記錄時代

改革開放以后,，國家經(jīng)濟快速發(fā)展，社會生活發(fā)生了很大變化。1958年,，我住在北京的三里屯,，那時候周圍還是農(nóng)村的荒地，連公共汽車都不通,，困難時期,，我還在樓門口種過紅薯。經(jīng)過幾十年的發(fā)展,，三里屯變成了一個很時尚的地方,。社會快速發(fā)展的同時，人的思想也發(fā)生了很大變化,。對于藝術(shù)工作者,，這些新的變化都需要去了解和體會。

除了體味社會的變化,，作為藝術(shù)家,，不了解現(xiàn)實的人，特別是年輕人,，也很難表現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù),。我年紀(jì)越來越大，接觸年輕人的機會逐漸減少,，但要創(chuàng)作,，就要找很多青年人來聊天，了解他們的思想,、情緒,、觀念。緊跟時代的步伐,，不斷地調(diào)整自己的藝術(shù)形式,，將藝術(shù)與時代結(jié)合在一起，即使是以個人的肖像畫為主,，也依然可以記錄時代,。我的作品《途中》，畫中有三個人,，有40多歲的中年老板,，有30多歲的婦人，還有20出頭的大學(xué)生,，他們都在各自忙碌奔波。我概括地畫出社會中幾個主要人物的狀態(tài),，描繪飛速發(fā)展的社會中人的變化,。

我的作品拍賣的價格很高，但我卻更愿意把很多作品捐給美術(shù)館，因為我始終認(rèn)為美術(shù)作品的最好歸宿是美術(shù)館,，只有在美術(shù)館,，它才能和廣大群眾見面，這是美術(shù)作品最重要的價值,。我決不會為了賣畫而去畫畫,，我也不會隨著藝術(shù)市場變化而心動。

基礎(chǔ)問題是決定藝術(shù)水平的,。我繪畫創(chuàng)作幾十年,，一直是在為油畫領(lǐng)域打基礎(chǔ)。直到現(xiàn)在,，我還在研究造型,、色彩、厚度,、抽象美,、色調(diào)等基礎(chǔ)問題。如果問我有什么成就的話,，我覺得我就是接替老一輩畫家,，努力為中國的油畫事業(yè)打基礎(chǔ)、深厚的基礎(chǔ),。

（中國文明網(wǎng)記者賈玉韜,、光明網(wǎng)記者王恩慧根據(jù)訪談?wù)恚?/p>