升入初一后,，練習(xí)時(shí)間被壓縮,，“半夜躺在床上,，睡夢中一陣亂敲,?！眲札垞?dān)心兒子過度勞累,，一度想讓兒子輟學(xué),，集中精力練琴?！皟鹤右欢〞?huì)學(xué)出來”,，他和兒子覺得即使成不了獨(dú)一無二的演奏家，在白銀,，開個(gè)琴行,，當(dāng)一個(gè)吉他老師，也挺好,。

來看劉嘉卓彈琴的一些音樂人,，會(huì)看看他的手。那是一雙還差5天才滿13歲的少年的手,。手指細(xì)長,、手掌寬大。因?yàn)殚L期練習(xí),，加之指彈技法難度大,，力度強(qiáng)，他指尖上的肉長成了平整的一層老繭,。

劉嘉卓在北京某琴行買琴時(shí)即興表演,。A12-A13版攝影/新京報(bào)記者 李興麗

旺盛的表演欲

到北京后，劉嘉卓最大的變化是臉上的笑容多了,。音樂之外,，他對北京沒有更多具體的想象，“覺得像做夢一樣”,。

舞臺(tái)秀彩排的那天,，董路帶他們一家吃了北京烤鴨。劉嘉卓覺得好吃,，但又“感覺跟以前照片上看得不太一樣”,。

只有跟音樂有關(guān)的內(nèi)容，他才會(huì)覺得熟悉又真實(shí),。

在音樂制作人譚伊哲的工作室,，他見到了“整屋子的樂器”——吉他、鼓,、電子琴，以及各種他認(rèn)識(shí)或不認(rèn)識(shí)的電子樂器,。這些跟他此前通過視頻看譚伊哲演奏時(shí),，“一模一樣”,。

指彈技法多樣，且高度自由,。在來北京之前,，右手上的技巧他只知道基本的am、pm,，“其他會(huì)彈,，但都不知道叫什么”。

像他的偶像澳大利亞指彈大師Tommy Emmanuel一樣,，劉嘉卓不識(shí)樂譜,，他彈奏的五十多首曲子，都是反復(fù)慢放或回放視頻,，“靠聽和看”學(xué)會(huì)的,。這樣“扒譜子”的過程使他的雙眼近視一百多度。和人交流的時(shí)候,，他會(huì)下意識(shí)前傾身體,。

譚伊哲向他介紹了兩種技法。其中一種叫“瀑布泛音”,，他曾彈過但并不知道名字,，也不精通。譚伊哲的講述幫他完成了理解的“最后一公里”,，“像瀑布一樣,，特別美妙?！?/p>

與兒子找到知音的興奮感不同,，劉曉龍和兒子一起站在工作室里時(shí)，是撥云見日的成就感,。

劉曉龍不到20歲就進(jìn)了西北銅加工廠,。和那個(gè)年代所有的白銀人一樣，經(jīng)歷了國有企業(yè)的鼎盛和改革后的衰落,。他反思那時(shí)人與企業(yè)共存亡的思想,，“總想著再熬十年，企業(yè)就會(huì)好,，等到想跳出來時(shí),，想法全廢了?！?/p>

輪到兒子做選擇時(shí),，他格外強(qiáng)調(diào)“獨(dú)立”。希望他能“邁出一步”，成為獨(dú)一無二的人,，而不是像他的父親一樣有依賴心理,。

大約是受了父親的影響，劉嘉卓雖然話不多,，但極有主見,。他不愿意參加吉他考級(jí)，“不愿意被別人說自己是幾級(jí),，只愿意展示和比賽,。”

但指彈的小眾和環(huán)境的閉塞,，使劉嘉卓經(jīng)歷了漫長的被誤解和被忽視期,。

在處于黃土高原和騰格里沙漠過渡地帶的白銀，對吉他的理解像對綠色的認(rèn)識(shí)一樣有限,?！按蟛糠值娜擞X得，你彈這個(gè)就是為了炫技,?！?/p>

還有的同學(xué)告訴他，自己的家長看了他彈琴的視頻,，問：“你是怎么把你的頭像跟人家的聲音弄在一塊兒的,？”