編者按：1月22日,，94歲的紅學(xué)家馮其庸辭世,。除在傳統(tǒng)文化和《紅樓夢(mèng)》的研究上有諸多貢獻(xiàn)外,，馮其庸先生對(duì)于各類藝術(shù)一直有著興趣,，如他與紫砂壺藝名家顧景舟半個(gè)世紀(jì)的交情也為人稱道。據(jù)說,，顧景舟多次欲贈(zèng)親手制作的紫砂壺作為朋友之誼,，但馮其庸一再婉謝，并說,，“顧老啊,，拿你的壺，就像奪命,，我于心不忍,。”《澎湃新聞·藝術(shù)評(píng)論》以馮其庸《記陶壺名家顧景舟》一文重溫兩人的至交情誼,。

去年（1981）我到美國講學(xué),，參觀舊金山博物館時(shí)，看到展品中有兩件中國江蘇宜興的陶壺,，其中一件標(biāo)明是明代名手時(shí)大彬制的,。我拍了照片回來，經(jīng)宜興紫砂壺的老工藝師,、著名的制壺名手,、紫砂壺的鑒定專家顧景舟同志看后，指出它是贗品,，他說時(shí)大彬很少做這種菊花形的壺,。一件贗品尚且被陳列在舊金山的博物館里,，可見紫砂壺是如何地被人珍視了,。

這種馳名中外,、享有盛譽(yù)的藝術(shù)珍品紫砂陶歷史悠久。根據(jù)對(duì)古窯址的發(fā)掘,，可追溯到北宋中葉,，距今已有千年。制壺的能手,，自明清以來,，名家輩出，代不乏人,。明代最著名的有供春,、時(shí)大彬、李仲芳,、徐友泉等,；到了清代，又有陳鳴遠(yuǎn),、項(xiàng)圣思,、楊彭年、陳曼生,、邵大亨等名手,。他們制作的茗壺，在今日已經(jīng)成為稀世之珍,，為收藏家所寶藏,。

我與顧景舟同志相識(shí)已經(jīng)十多年了，他在紫砂工藝上的成就是卓越的,，在國內(nèi)和國際上早已享有盛名,。一件蓋有他的圖章的紫砂壺，在國際市場(chǎng)上就會(huì)成為巨富們爭奪的對(duì)象,。景舟同志的作品所以能獲得這樣高的國際國內(nèi)的聲譽(yù)絕不是偶然的,。他今年已經(jīng)六十八歲，自幼就從事紫砂工藝,，對(duì)紫砂工藝的全過程有十分精辟透徹的了解,，精于鑒別古器，又工于造型設(shè)計(jì),。他分析品評(píng)傳品,，往往片言中的，發(fā)人之所未發(fā),。我有幾件藏器,，一直很珍視，也經(jīng)過幾位行家鑒定過，都是贊揚(yáng)一通,，兩壺不分高下,，我也不清楚到底有沒有高下之分。但經(jīng)過景舟同志的法眼,，一下就指出了兩個(gè)壺的時(shí)代的先后,，特別指出其中一壺在造型上的不足之處，而另一壺則骨肉亭勻,、穩(wěn)重,、沉靜、雅致,，弧線正反的結(jié)合十分諧和清秀,，壺把和壺嘴自然渾成而又藏巧于拙，不見刻鑿痕跡,。景舟同志對(duì)一件舊壺的分析評(píng)論,，實(shí)際上反映了他對(duì)紫砂壺的全面而深厚的美學(xué)修養(yǎng)。這是與他具有很高的書,、畫,、金石、文物鑒賞的修養(yǎng)分不開的,，他與海內(nèi)許多著名書畫家都有很深的交往,。前面提到的明代的制壺名家時(shí)大彬，他的原作目前國內(nèi)只有一件,，而這一件珍品,，是1975年在江蘇江都縣丁溝公社的一個(gè)明代萬歷四十四年的墓葬中出土的，當(dāng)時(shí)認(rèn)為是一把“普通壺”,。顧景舟同志聞?dòng)嵑篁T了 40里路的自行車趕到丁溝,，對(duì)這件茗壺做了十分精確的鑒定，指出它確是大彬壺?zé)o疑,。不久前,，我國著名的陶瓷專家馮銑銘也明確地指出，國內(nèi)真正可信的大彬壺,，就只這一件,，可見景舟同志鑒別之精。

50多年來,，景舟同志創(chuàng)作了數(shù)十種壺型,，他善制素面光身，不事堆雕,。實(shí)際上制壺藝術(shù)中,，素面最難,，因?yàn)樗砭€條畢露，既無假借,，亦無藏躲,，完全靠造型美、線條美,、色調(diào)美來抓住觀眾,。所以一件素面壺，一入鑒賞家的眼睛,，就纖毫畢露，好壞立見,。其精者,，就如看二王的書法，耐人尋味,；其俗者,，往往搔首弄姿，反而不成姿態(tài),。當(dāng)然,，我絕沒有輕視“花貨”（以堆雕捏塑手法摹擬自然形態(tài)的器形）和“筋囊貨”（壺身處理成有規(guī)則的曲直線條紋，如花瓣樣筋囊的器形）的意思,，這兩種壺形及其制作手法,，也自有它的獨(dú)到之處，所謂各有所長,，不能相輕也,。

一件佳壺，往往要形神兼?zhèn)?。所謂“形”,，當(dāng)然就是指造型、線條,；所謂“神”,，就是通過結(jié)構(gòu)勻稱、線條流暢簡潔,、制作精巧,、色澤沉靜幽秀等各個(gè)方面綜合形成的一種藝術(shù)氣質(zhì)、藝術(shù)風(fēng)格,，它往往能引人入勝,，叫人入眼難忘,。景舟同志的作品，就能夠做到形神兼?zhèn)洌涟l(fā)不爽，令人看后不能忘懷,。

景舟同志幾十年來帶了 20多個(gè)徒弟，其中水平較高的有十多人，現(xiàn)任紫砂陶廠的副廠長高海庚,、李昌鴻，就是景舟同志最得意的傳人,。他們繼承了景舟同志的技法,，設(shè)計(jì)和制作也能一絲不茍，而且亦能自出新意,，創(chuàng)制佳作,。景舟同志說，27年來,，像小高這樣特別拔尖的人只有一兩個(gè),，可見人才之難。然而,，我們畢竟已經(jīng)有了一批紫砂特種工藝的優(yōu)秀傳人了,，這是值得慶賀的事。

1982年10月4日于北京

延伸閱讀：

顧景舟（1915-1996）,，原名景洲,。別稱：曼希、瘦萍,、武陵逸人,、荊南山樵。自號(hào)壺叟,、老萍,。宜興紫砂名藝人，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,，中國工藝美術(shù)大師,。18歲拜名師學(xué)藝。上世紀(jì)30年代后期至上海制壺仿古,。1954年進(jìn)入宜興蜀山陶業(yè)合作社,。1956年被江蘇省政府任命為技術(shù)輔導(dǎo)，帶徒徐漢棠,、高海庚,、李昌鴻、沈遽華,、束鳳英,、吳群祥等人。一生三次參加全國工藝美術(shù)代表大會(huì),，被海內(nèi)外譽(yù)為“壺藝泰斗”,，作品為海內(nèi)外各大博物館,、文物館收藏。

在近千年的紫砂發(fā)展史上,，顧景舟是一個(gè)繼往開來的集大成者,，他開創(chuàng)了當(dāng)代的文人茶器，創(chuàng)立了自己的紫砂理論,，培育了一代紫砂中堅(jiān)人才,。他的制壺理念，影響著幾代紫砂后人,，成為不可顛覆的“顧派”,，并給后人留下了一大批傳世作品。