明清時(shí)期是雞畫(huà)題材縱深發(fā)展的階段

歷經(jīng)宋元兩代的成熟與變革以后，有關(guān)雞畫(huà)的創(chuàng)作漸趨豐富,，有研究學(xué)者表明,，在社會(huì)大環(huán)境的影響之下，明清時(shí)期正是錦雞題材縱深發(fā)展的階段,。

但值得一提的是,，錦雞題材作品只是受到了花鳥(niǎo)畫(huà)科的變遷影響而有了更大的發(fā)展，其變化都源于社會(huì)背景變化之下的藝術(shù)發(fā)展,。對(duì)此,，中國(guó)國(guó)家博物館研究館員朱萬(wàn)章在接受收藏周刊采訪時(shí)也向記者表示：“有關(guān)畫(huà)雞題材在明清畫(huà)家中仍是一個(gè)小眾的范疇，專門(mén)以雞畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)的畫(huà)家并不多見(jiàn),，多為花鳥(niǎo)畫(huà)家為兼擅畫(huà)雞,。”

例如擅長(zhǎng)畫(huà)雞的應(yīng)數(shù)明代花鳥(niǎo)畫(huà)大家周之冕,。他的作品中多表現(xiàn)禽姿鳥(niǎo)態(tài),，如在其《竹雞圖》中，一只大公雞在竹林間的草坡上覓食,，前方似乎發(fā)現(xiàn)了獵物,，不禁抖擻精神，瞪大雙眼向前飛奔,。整幅畫(huà)面,，皆以水墨寫(xiě)意法而為之，公雞的神態(tài)也真實(shí)生動(dòng),。

沈周的水墨開(kāi)啟了寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的潮流

自明代開(kāi)始的畫(huà)雞作品,，主要呈現(xiàn)的有兩種不一樣的風(fēng)格。

一種是由明“院體”倡導(dǎo),，將宋“院體”的工整富麗與放筆寫(xiě)意相融合的工寫(xiě)結(jié)合風(fēng)格 ,，與宋代無(wú)異，從事此種風(fēng)格繪畫(huà)的多為院體浙派畫(huà)家和職業(yè)畫(huà)家,。對(duì)此,，朱萬(wàn)章也表示了認(rèn)同,，“因?yàn)殡u有五德、 雞 有 吉祥 之意,，故明清時(shí)期的畫(huà)家對(duì)此題材樂(lè)此不疲,，受到很多畫(huà)家尤其是職業(yè)畫(huà)家的追捧?！?/p>

其中,，不得不提的有明代宮廷畫(huà)家呂紀(jì)。他的《榴葵綬雞圖》,，既保存了一貫的皇家風(fēng)范 ,，又兼具縱逸恣肆的筆墨意趣,，被后人稱之為開(kāi)啟了花鳥(niǎo)畫(huà)的新格局,。其風(fēng)格影響之廣，也擴(kuò)展至其他藝術(shù)門(mén)類,，如瓷器紋飾,，清代康熙年的青花鳳尾尊上，還可看到以這種風(fēng)格描繪的桃菊雉雞圖案,。

而另一種,，則是明沈周開(kāi)創(chuàng)的寫(xiě)意禽鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格。此種繪畫(huà)風(fēng)格,，也多為文人畫(huà)家所喜,。在題材上，沈周以前,，歷代畫(huà)雞作品中,， 最受畫(huà)家青睞的是雞雛，但自從寫(xiě)意禽鳥(niǎo)畫(huà)出現(xiàn)以后,，人們發(fā)現(xiàn)筆墨更適于表現(xiàn)家雞的形象,。逐漸，家雞代替了宋以來(lái)一直在題材上因羽毛美麗而占主導(dǎo)的雉雞 ,， 成為畫(huà)雞作品的主流,，這不得不歸功于沈周。

此外,，相關(guān)研究顯示,，沈周運(yùn)用以墨代色的寫(xiě)意筆法 ，還為禽鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)造了新的繪畫(huà)語(yǔ)言,。沈周的水墨寫(xiě)意花鳥(niǎo),，師法元代文人水墨畫(huà)，又與個(gè)人蒼率,、渾厚的筆墨相融合,，形成了欲放未放,，似放實(shí)收的文人寫(xiě)意風(fēng)格。這種畫(huà)法后來(lái)被陳淳繼承發(fā)展,，開(kāi)啟了徐渭乃至石濤,、八大和“揚(yáng)州八怪”的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的潮流，一直影響和延續(xù)到清末“海派”和近現(xiàn)代的繪畫(huà),，可見(jiàn)其影響深遠(yuǎn),。對(duì)此，故宮博物院研究員楊丹霞也曾表示,，“沈周的寫(xiě)意花鳥(niǎo),，在畫(huà)史上占據(jù)了承前啟后的獨(dú)特地位?！?/p>

例如明代畫(huà)家陳嘉言所作《雞鳴圖》扇頁(yè)中,，描繪了破曉時(shí)分， 一只雄雞早已昂立在草坡上引頸高歌的場(chǎng)景,。圖中的小寫(xiě)意筆法 ,， 筆致細(xì)勁松秀 ， 明顯地受到沈周畫(huà)風(fēng)的影響,。

除此以外,，“清初四僧 ”之一朱耷，同樣也曾受過(guò)沈周影響,。在其中年時(shí)分,，曾畫(huà)過(guò)一幅《竹石雙雞圖》，但在他筆幾并不刻意寫(xiě)生 ,， 而是追求“ 脫略形似 ”,，雞的造型皆以直率、方折而極簡(jiǎn)的墨筆為之,。

清中期后十二屬相繪畫(huà)漸漸流行花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作

至于清代,，在整體的風(fēng)格取向上，有關(guān)雞畫(huà)題材作品傳承了明代的精髓并且略有創(chuàng)新,。例如在構(gòu)圖上,，多取立軸式的構(gòu)圖形式，具有邊角構(gòu)圖的特點(diǎn),。畫(huà)面多描繪湖邊坡案的景色,，雞則多立于軸線上。此種布局與明代的繪畫(huà)皆有異曲同工之妙,，但又有差異,。

此外，據(jù)楊丹霞描述,，清代以前以十二屬相為題的繪畫(huà)并不多見(jiàn),，清中期以后,，此類題材卻漸漸流行于花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中。如清代畫(huà)家蔣璋作于乾隆二年的《地支十二生肖圖》冊(cè),，即以紙本墨筆畫(huà)十二生肖,，而且均未畫(huà)背景。其中“酉雞 頁(yè)畫(huà)雌雄雞一對(duì)并雛雞二只,，并以草書(shū)法賦形,，筆致勁利，隨意性很強(qiáng)但神態(tài)逼肖,。

但事實(shí)上,，除了一絲創(chuàng)新，在清代有關(guān)花鳥(niǎo)畫(huà)依舊分為“兩派”,，而“兩派”之中,，也各有差異。其一是民間繪畫(huà),，其二是宮廷繪畫(huà),。

在民間繪畫(huà)方面,，有洋溢著熱烈,、絢麗的世俗生活情趣的雞畫(huà)作品。也有朱耷等一輩畫(huà)家以的孤高,、冷峻的出世理念所繪的極簡(jiǎn)水墨,。

在宮廷繪畫(huà)方面，清代基本沿襲了明代宮廷繪畫(huà)的傳統(tǒng),，例如清代的職業(yè)畫(huà)家沈銓,，師法胡湄，兼習(xí)呂紀(jì)工整細(xì)致的畫(huà)風(fēng),，題材多為吉祥寓意的鳳鳥(niǎo),、猴、鹿和錦雞等,。

值得一提的是,，其畫(huà)作還深受日本人的推崇。此外,，宮廷繪畫(huà)隨著意大利傳教士郎世寧等西方畫(huà)家的到來(lái),，有關(guān)雞畫(huà)題材作品還出現(xiàn)了中西融合的繪畫(huà)特色，而此種西洋畫(huà)風(fēng)格也無(wú)可避免地影響至民間,。

如“海派四杰”之一的畫(huà)家任頤,，其作品《棕櫚雞圖》，畫(huà)了竹籬墻內(nèi)棕櫚青翠欲滴,，籬外神態(tài)據(jù)傲的公雞闊步之場(chǎng)景,，一副志得意滿的模樣,。這幅畫(huà)畫(huà)家充分利用水和膠的作用，雞毛用濃墨渲染,，雞尾以運(yùn)筆速度極快的干擦而成,。全圖色彩明澈澄亮，清雅和諧,，幾近西洋水彩效果,。這是中國(guó)傳統(tǒng)與西方文明的融合。

而提及任頤,，不得不說(shuō)的還有,，在楊丹霞的研究資料中表明，其創(chuàng)作以雞為題的傳世繪畫(huà)作品,，是歷代畫(huà)家中最多的,。此外，任頤在雞畫(huà)取材上,，重續(xù)了宋,、明兩代“院體” 畫(huà)中對(duì)雉雞描畫(huà)的余脈，擅用純熟,、飄逸筆致以及合乎時(shí)人欣賞品味的色彩表現(xiàn),，使得他的作品受到了社會(huì)各階層的喜愛(ài)和推崇。

而在潛心古代書(shū)畫(huà)傳統(tǒng)創(chuàng)作方面,，值得一提的有清末民初的山水畫(huà)大家陸恢,。其作品多以摹古見(jiàn)長(zhǎng)，在師法惲壽平遺意的基礎(chǔ)上也加入了任伯年的風(fēng)格,，并且在他的畫(huà)面中,，均能顯露出其對(duì)于禽鳥(niǎo)描述的細(xì)致觀察與寫(xiě)生。如在畫(huà)作《雄雞圖》中,，在花朵掩映的湖石上,，一只雄雞正側(cè)首覓食，姿勢(shì)奇特,。作者在刻畫(huà)雄雞的姿態(tài)上采取了與眾不同的視角,，圖中雄雞靈活警覺(jué)的姿態(tài)，真實(shí)傳神,，似乎能使人感覺(jué)到它的健壯和機(jī)敏,。此外，其筆下的花石和雄雞的畫(huà)法以“沒(méi)骨法”為主,，渲染清雅,，賦色淡冶，十分吸引人。