目前,，在惠特尼美國(guó)藝術(shù)博物館原址上新開(kāi)設(shè)的大都會(huì)藝術(shù)博物館布勞耶分館正在舉辦的是著名美國(guó)藝術(shù)家克里·詹姆斯·馬歇爾（Kerry James Marshall）大型回顧展“克里·詹姆斯·馬歇爾：師父（Kerry James Marshall：Mastry）”,。如此盛大而具有意義的展覽是否意味著黑人藝術(shù)時(shí)代的到來(lái)。

馬歇爾回顧展補(bǔ)全黑人臉

此次馬歇爾大型回顧展是有關(guān)其創(chuàng)作迄今為止最大規(guī)模的一次回顧,，跨越了藝術(shù)家長(zhǎng)達(dá)35年的職業(yè)生涯,。從城市田園風(fēng)景畫(huà)到受到文藝復(fù)興靈感啟發(fā)的肖像畫(huà),，馬歇爾總能巧妙地將抽象的觀念轉(zhuǎn)變?yōu)槔寺氖覂?nèi)場(chǎng)景。然而,，他的作品無(wú)論是何種風(fēng)格,、內(nèi)容或環(huán)境，總有一個(gè)永恒不變的顯著元素,，即畫(huà)作中主體對(duì)象的肌膚,，永遠(yuǎn)是從未被稀釋過(guò)的黑色。

在西方藝術(shù)史中,，大部分的繪畫(huà)都以白人形象為主題,，而馬歇爾的繪畫(huà)在繪制人物肌膚時(shí)，一滴白色顏料都不用,。他的配方永遠(yuǎn)是三種色調(diào)的黑：碳黑,、瑪斯黑（Mars Black）和象牙黑，偶爾會(huì)使用黃色或藍(lán)色的陰影去修飾黑色的主體,?！昂谏谧髌分惺菦](méi)商量的，”馬歇爾在一次采訪中曾這樣說(shuō)道,，“黑色很明確,，具有非常高的辨識(shí)度。這些黑色也表明著黑色可能存在的復(fù)雜性,、深度和豐富感,。”

通過(guò)在博物館內(nèi)查閱卷宗,，馬歇爾逐漸發(fā)覺(jué)被載入史冊(cè)的藝術(shù)作品對(duì)黑人種族的描繪是嚴(yán)重缺失的,。他并沒(méi)有抱怨，而是暗下決心,，去深入了解藝術(shù)史的軌跡,，并把黑色巧妙納入其中。馬歇爾曾表示：“也可以把黑人形象的缺失看做是藝術(shù)史的一種排斥,，或者是對(duì)歷史的不負(fù)責(zé),。我并沒(méi)有這樣的使命感，也不想簡(jiǎn)單批判,。我的興趣只在于對(duì)缺失部分進(jìn)行擴(kuò)展,。”

此次展覽共展出了馬歇爾近80件作品,。其中72件是繪畫(huà),，幾乎占據(jù)了展館的全部空間，規(guī)模之大讓人嘆為觀止,。馬歇爾非凡的作品直面了藝術(shù)和美國(guó)歷史中對(duì)于非裔種族的不公正,。整個(gè)展覽拓寬了西方藝術(shù)史有限的范圍，畫(huà)作反映出馬歇爾如何在藝術(shù)史廣泛深入的引導(dǎo)下,，生動(dòng)描繪非裔美國(guó)人過(guò)去和現(xiàn)在的境遇,，展現(xiàn)藝術(shù)家的創(chuàng)作綜合了多種傳統(tǒng)繪畫(huà)模式，將黑人文化推向了西方繪畫(huà)的經(jīng)典之巔,。

黑人藝術(shù)極具投資價(jià)值

除了展覽方面的重視外,，拍賣(mài)數(shù)據(jù)以及各方面因素均顯示出黑人藝術(shù)價(jià)值的提升。

2016年5月,，紐約佳士得舉辦了《戰(zhàn)后與當(dāng)代藝術(shù)》主題晚場(chǎng)拍會(huì),，并最終斬獲了高達(dá) 3.184 億美元（約合人民幣 20.68 億元）成交總額，其中拍品成交率為 87%,，價(jià)值成交率為 91%,。在本次拍會(huì)中，六件藏品創(chuàng)下了藝術(shù)家作品的拍賣(mài)歷史新高,，包括美國(guó)當(dāng)代黑人藝術(shù)家讓?米歇爾?巴斯奎特,、美國(guó)現(xiàn)代獨(dú)特畫(huà)家阿涅斯?馬丁、美國(guó)當(dāng)代最具影響力藝術(shù)家之一麥克?凱利,、美國(guó)當(dāng)代拼貼藝術(shù)家理查德?普林斯,、非裔美國(guó)藝術(shù)家克里?詹姆斯?馬歇爾及美國(guó)藝術(shù)家巴里?鮑爾。

過(guò)去30年中,，拍賣(mài)成交量排名前十的藝術(shù)家當(dāng)中有4位黑人,，分別為：讓-米歇爾·巴斯奎亞（Jean-Michel Basquiat，28億美元）,、馬克·布拉德福德（Mark Bradford,，1.066億美元）、格倫·里貢（Glenn Ligon,，7840萬(wàn)美元）以及朱莉·梅樂(lè)圖（Julie Mehretu,，7040萬(wàn)美元）。這4人都是當(dāng)下熱門(mén)的藝術(shù)明星：去年5月的佳士得紐約拍賣(mài)上,，一幅巨大的巴斯奎亞繪畫(huà)拍得5730萬(wàn)美元,；布拉德福德將代表美國(guó)參加2017年威尼斯雙年展；里貢2011年在惠特尼美國(guó)藝術(shù)博物館舉辦了回顧展,；梅樂(lè)圖在2015年獲得了美國(guó)國(guó)務(wù)院國(guó)家藝術(shù)獎(jiǎng)?wù)隆?/p>

紐約Swann Auction Galleries的奈吉爾·弗里曼（NigelFreeman）指出,，這樣的趨勢(shì)也和全美各大型博物館的藏品多樣化趨勢(shì)不謀而合。 “我們從事非裔美國(guó)藝術(shù)家的拍賣(mài)已經(jīng)有10年時(shí)間了,，”他說(shuō)：“開(kāi)始的時(shí)候,，我們銷售的對(duì)象只限于關(guān)注這個(gè)領(lǐng)域的藏家。而現(xiàn)在，無(wú)論藏家屬于哪個(gè)群體,，如果他們收藏抽象表現(xiàn)主義的話,，他們知道自己一定需要一張諾曼·劉易斯的作品；如果你收藏的色域繪畫(huà),，那么薩姆·基里安也是必不可少的,。”

深入研究拍賣(mài)榜單中黑人藝術(shù)家的構(gòu)成,，將排名擴(kuò)大到成交量前100位的時(shí)候,，則會(huì)發(fā)現(xiàn)名單中黑人藝術(shù)家的比例遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于人口比例。除了巴斯奎亞,、布拉德福德,、里貢、以及梅樂(lè)圖,，在11至100位榜單上出現(xiàn)的藝術(shù)家還有：卡拉·沃克爾（Kara Walker）,、拉希德·約翰遜（Rashid Johnson）、艾倫·加拉格（Ellen Gallagher）,、科欣德·懷利（Kehinde Wiley）,、米卡萊那·托馬斯（Mickalene Thomas）、希斯特·蓋茨（Theaster Gates）,、以及尼克·凱夫（Nick Cave）,。其他的市場(chǎng)關(guān)鍵數(shù)據(jù)也說(shuō)明了一個(gè)相似的觀點(diǎn)：在拍賣(mài)價(jià)格超過(guò)百萬(wàn)美元的當(dāng)代美國(guó)藝術(shù)家當(dāng)中，十分之一是黑人,。

最具代表性藝術(shù)家巴斯奎亞

非裔美國(guó)藝術(shù)家中作品價(jià)格最高紀(jì)錄保持者是安迪·沃霍爾的門(mén)徒讓-米切爾·巴斯奎亞,，他在過(guò)熱的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)仍然獨(dú)占鰲頭。在拍賣(mài)場(chǎng)上他遠(yuǎn)遠(yuǎn)領(lǐng)先于其他非裔美國(guó)藝術(shù)家,，過(guò)去的30多年間巴斯奎亞的總成交額高達(dá)28億美元,。值得一提，巴斯奎亞占據(jù)這個(gè)榜單已經(jīng)20多年,，而其他非洲裔美國(guó)藝術(shù)家只是在過(guò)去的8年,、或者說(shuō)從奧巴馬入主白宮之后，才開(kāi)始有進(jìn)入前十位,。

“巴斯奎亞就是個(gè)偉大的藝術(shù)家,，”喬伊娜說(shuō)：“現(xiàn)在如果你走進(jìn)佳士得，會(huì)看見(jiàn)巴斯奎亞的作品掛在價(jià)值4000萬(wàn)美元的里希特作品旁邊,。這是理所應(yīng)當(dāng)?shù)?。?/p>

“在我看來(lái),，巴斯奎亞是那一代藝術(shù)家中獨(dú)一無(wú)二的,，”努斯鮑姆說(shuō)：“他的藝術(shù)語(yǔ)言會(huì)讓全世界的人產(chǎn)生共鳴。他與來(lái)自世界每個(gè)角落的藏家豆能產(chǎn)生交流。我不確定是否每一代藝術(shù)家中都有這樣超越了時(shí)代局限的人存在,，而他就是其中的一個(gè),。我覺(jué)得他的市場(chǎng)會(huì)繼續(xù)增長(zhǎng)，甚至?xí)浆F(xiàn)在已有的高度,?！?/p>

在剛剛過(guò)去的2016年,，巴斯奎亞創(chuàng)作的一件大尺幅《未命名》（Untitled,，1982）畫(huà)作，在佳士得拍賣(mài)中以5728.5萬(wàn)美元的價(jià)格被日本收藏家前澤友作（YusakuMaezawa）收入囊中,。這個(gè)價(jià)格刷新了巴斯奎特在拍賣(mài)市場(chǎng)的紀(jì)錄,，打破了此前《灰頭土臉》（Dustheads，1982）于2013年在佳士得創(chuàng)下的拍賣(mài)紀(jì)錄,。而同樣在去年,，巴斯奎特的《士兵》以4668萬(wàn)港元的成績(jī)成為香港蘇富比秋季拍賣(mài)會(huì)“#TTTOP”專場(chǎng)上成交最貴的拍品。這幅畫(huà)匯集了巴斯奎特不同的創(chuàng)作元素,，以其渴望成為卡通畫(huà)家的童年夢(mèng)想為創(chuàng)作基礎(chǔ),。

作為80年代最重要的藝術(shù)家之一，巴斯奎特?zé)o疑為自己的藝術(shù)生涯贏得了獨(dú)一無(wú)二的勝利,。巴斯奎特通過(guò)涂鴉藝術(shù),，試圖打破藝術(shù)與社會(huì)中白人至上的精英主義的玻璃幕墻。他的一生雖然急促短暫,，但其影響至今尚未散去,，在藝術(shù)市場(chǎng)中大放光彩。

黑人藝術(shù)極具投資價(jià)值

當(dāng)代黑人藝術(shù)一般認(rèn)為是非裔美國(guó)藝術(shù)的發(fā)展,，也是當(dāng)代美國(guó)藝術(shù)的一個(gè)重要部分,，它是20世紀(jì)美國(guó)社會(huì)的獨(dú)特產(chǎn)物。沒(méi)有當(dāng)代美國(guó)社會(huì)的歷史,、社會(huì)和文化環(huán)境,，不可能有美國(guó)的黑人藝術(shù)。藝術(shù)家是生活在一個(gè)社會(huì)里,，社會(huì)結(jié)構(gòu),、社會(huì)思想與意識(shí)形態(tài)、社會(huì)生活方式,、社會(huì)各方面的發(fā)展等等,，都在不同程度下影響著他。盡管一些藝術(shù)家主張“為藝術(shù)而藝術(shù)”,，但大多數(shù)藝術(shù)家還是自然有意識(shí)和無(wú)意識(shí)地投入到社會(huì)與政治之中,。作為文化藝術(shù)產(chǎn)品的當(dāng)代美國(guó)黑人藝術(shù)是基于對(duì)當(dāng)代美國(guó)社會(huì)與歷史的反映，從更大的意義上講，是當(dāng)代美國(guó)歷史,、社會(huì)與文化的最好記錄,。

黑人總體上處于美國(guó)社會(huì)的底層，長(zhǎng)期在政治和經(jīng)濟(jì)上受到種種不公正的待遇,，白人從販賣(mài)黑奴開(kāi)始就用手中的權(quán)利對(duì)黑人進(jìn)行剝削和壓迫,，當(dāng)代社會(huì)由于民主和法制的發(fā)展，黑人的社會(huì)地位與經(jīng)濟(jì)地位得到一定的提升,，但在很多方面還沒(méi)有取得應(yīng)有的權(quán)利,。在此背景下，當(dāng)代黑人藝術(shù)具有一定的政治批評(píng)性,，你?？梢栽诤谌怂囆g(shù)作品中感受到濃濃的諷刺意味。

另一方面,，當(dāng)代黑人藝術(shù)還以一種反叛性的姿態(tài)對(duì)抗著精英文化,。日常生活文化積淀下來(lái)的方方面面，深深卷入爭(zhēng)奪,、贏得,、喪失和抵制霸權(quán)的過(guò)程中——統(tǒng)治階級(jí)建構(gòu)大眾文化領(lǐng)域，企圖贏得霸權(quán),，同時(shí)又以反對(duì)這一企圖的形式出現(xiàn),。因此，它不僅僅是包含了自上而下,，同統(tǒng)治階級(jí)步調(diào)一致的群眾文化,，而更像是兩者之間的一塊談判場(chǎng)所，其間主導(dǎo)的,、從屬的和對(duì)抗的文化與意識(shí)形態(tài)價(jià)值,，以大眾文化形態(tài)各異的特定類式，‘混合’在不同的隊(duì)列里了,。它迎合這個(gè)消費(fèi)社會(huì)的訴求,。并且還是一個(gè)社會(huì)各等級(jí)制度，傳統(tǒng)的道德觀念正受到嘲諷攻擊的時(shí)代,。在這樣的背景下,，對(duì)抗的主要領(lǐng)域從現(xiàn)實(shí)政治轉(zhuǎn)向微觀政治，從國(guó)家機(jī)器轉(zhuǎn)向文化權(quán)利,。而黑人藝術(shù)作為黑人文化的代表,，發(fā)揮了策略性的作用，用繪畫(huà)以挑釁的態(tài)度對(duì)抗白人世界及其文化,，從而完成自身的認(rèn)同與自覺(jué),。

結(jié)語(yǔ)

雖然目前西方畫(huà)廊以及美術(shù)館展出和收藏的藝術(shù)家當(dāng)中,，白人的比例依然大于有色人種。但是從各種數(shù)據(jù)表現(xiàn)來(lái)說(shuō),，黑人藝術(shù)價(jià)值已較過(guò)去有了大幅度的提升,。并且其中的代表藝術(shù)家更是影響了很多現(xiàn)代藝術(shù)家，以具有爆炸性,、反傳統(tǒng)的藝術(shù)手法驚醒了在美國(guó)占主導(dǎo)地位的白人藝術(shù),。同時(shí)也意味著藝術(shù)從地域獨(dú)占轉(zhuǎn)向了全球化、多元化,。